《體驗式景觀》書評

^{書名  體驗式景觀}

^{作者   Kevin Thwaites} 

^{年份   2007}

^{閱讀難度  ?????}

^{參考價值  ?????}

^{暢銷信用  ?????}

每個文明都依賴食物，攤開世界地圖，你會發現亞歐大陸的文明似乎總是比美洲大陸的文明發展更快一些。這是因為亞歐大陸是東西走向的，在同一緯度上更容易傳播同種糧食作物的種植經驗。因此亞歐大陸的人們，除了依賴當地馴化的糧食作物，還能通過傳播獲取其他地區的植物，。然而美洲是南北走向的，南邊開花結果的植物到了北邊就種不出來了，所以農業在美洲發展很慢。

農業文明發達，使得亞歐大陸地區人們的飲食種類相對豐富。地理位置不同，影響到文明的發展速度。

一家名為“世界素食旅游”的公司，向顧客提供全球美食之旅的體驗。其中以歐洲作為起點的旅行路線，客人們被安排住在阿爾薩斯地區一家十六世紀的小旅館，體驗拿破侖曾用的當地菜肴。除此之外，游客們還會在巴黎喝下午茶，參加曼谷素食運河巡游，在南非品酒。

^{▲ 全球各地常見的素食品種}

人在風景面前驚奇、感慨，是因為觀察者在以不同尋常的心境走進它、體驗它。因此，都市忙碌的現代人會選擇主題旅游這種方式體驗風景，逃離熟悉的日常，帶著想象進入另一種情景。

^{▲  劃皮艇 山地摩托車 通過戶外運動體驗自然}

人們旅游的方式，也因為環境哲學的新概念而變化。在南非開普敦，傳統的旅游活動包括騎大象、釣魚和參觀動物園，如今為了推動保護動物運動，傳統節目被更加關照動物的方式取代，改為荒野遠足、參觀動物庇護所和野生動物棲息地。

21世紀以來，野生動物園在全球廣受歡迎，游客以對動物和生態環境更負責的方式，在自然棲息地觀賞動物。

^{▲ 圖片來自文章《美國最佳的30家動物園》}

人體驗風景，是基于時間的連續性和記憶的警覺。作家阿蘭·德波頓在描述英國人對莊園的鐘情時說：“站在這里，就如同十萬年前，人類祖先站在非洲草原邊緣的森林，內心安定、平靜。”

傳統景觀園林設計，探討的是風景體驗的微觀層面，設計師最關心的是城市公園、風雨庭院如何布局。景觀設計師使用圖形和圖形的中斷，來滿足用戶的期望。這一觀點在美學理論中得到了廣泛認同。本科生教學的景觀設計課本，通常圍繞著審美體驗的解釋，主要討論預期與意料之外間的理想比例，或是秩序與復雜性之間的平衡。

《體驗式景觀》花不少篇幅研究歐洲景觀的序列，捕捉人類感知細節上的共性。景觀大多是按一定順序體驗的，人們在物理上穿過它，同時從心理上回應它：廣場上的噴泉、中世紀磚石墻轉彎處偏隅一側的座椅，一眼看去，先是開敞的場景，但弧形門框、窗戶裝飾細節，為想象房屋背后的故事預留可能。繼續向前走，這種感情變得強烈，這時展現出序列設計的功力，頭上過廊斑駁的光影，暗示一些尚未被發現的品質，走過門廊進入私人生活部分，節奏會發生突然的轉變，帶來強烈的愉悅感，私密的場景、個性布置也讓人更有控制感。光線讓人放松，走廊帶來釋放感。

02 幾何模式探索下的景觀

^{▲ 面向數據科學的建筑人工智能}

近年來參數化建筑的發展，理論上任何怪狀的建筑，只要人想的出，就能做出來。與此同時，虛擬現實和增強現實技術，借助計算機編程幾何模擬技術，能讓人直觀的感受到無限設計的魅力。

在建筑和城市形態中尋找模式規律并不新奇。早在20世紀60年代，建筑師克里斯托弗·亞歷山大就創造出“模式語言”，進而發展出描述生命系統和影響極限編程運動的設計規則。

^{▲亞歷山大的模式語言}

如今人們可以運用這組規則創造各種可能的城市形式。每條街道稍有不同，但模式語言系統里有相應的數據光譜描述與之協調的建筑物。照此建出來的城市都會是有機協調的。這也正是目前人工智能技術參與到城市景觀設計的方法。

在計算機被發明出來之前，生物學家兼數學家達西·溫特沃思·湯普森就試圖用數學來描述生物系統的形式和邏輯。他認為生物學家在解釋生物形態的演變上，過分強調生物進化的作用，而忽視物理定律的作用。他舉了很多例子，描述為什么自然界中某些形式比其他形式更可能出現，而與其進化功能無關，在觀察過很多不同尺度的自然物之后，他發現這些形式完全可以用數學來表達（黃金比例就是其中一個）。

后來理查德·道金斯等科學家通過編寫算法，進一步推動了模式語言的發展。通過簡單的程序，人們可以利用模式語言，創造出令人滿意的建筑和景觀。

^{▲ 用模式語言建造木屋｜by IR Arquitectura}

卡普蘭是最早的場景偏好研究者之一。他讓受試者根據個人好惡給不同的場景打分，然后分析其中內容，得出四個景觀偏好指數，連貫性、復雜性、易讀性和神秘感。他的研究表明，人對場景中的的二維圖像和三維空間都有反應，連貫性和復雜性可用來描述人們對二維圖像的認知，清晰度和神秘感則是從三維空間中獲得的體驗（見下表）。

場景布局需要平衡連貫性和復雜性。結構清晰有助于復雜程度高的場景增進連貫性。越是復雜的場景，越需要清晰的結構來保持連貫性。從設計的角度來看，整個場景要吸引人的注意力，還要有意義。

^{▲ 大量木格柵降低熱輻射進入室內}

另一處是我學校里的貝蒂生物多樣性中心。它是一座集研究實驗室、博物展覽、同時具有生態建筑環境實驗功能的綜合體。建筑圍繞著寬敞的庭院組成，人可以在庭院和建筑里騎自行車。

^{▲ Beaty  Center｜Patbau Architects}

景觀設計還要創造空間體驗，重點不僅在創造令人愉悅的場景，還要想辦法讓人能參與其中。對于那些出了問題、令人困擾的環境，設計師要能像醫生一樣通過對場地的干預，賦予它新生。

景觀建筑師為人服務，就是站在自然傾聽者的立場，傳達自然的本意，最終回歸到人類通感，這是一個從沒有身體-穿過身體-離開身體的輪回。

亞歷山大提到模式語言的高級階段，是“無名”之道，我對“無名”的理解是拿掉文化符號和一切刻意風格的形式，因為風格往往是人強加在自然身上的累贅。然而設計師其實很容易忘記這一點，把場地理解為空間組合游戲，把建筑玩成穿衣戴帽的雜耍。

讀這本書 我的心得

參考文獻

^{Cardillo & Salvatore (2006). Structural Properties of Planar Graphs of Urban Street Patterns.}

^{Erik Klimczak (2016). Crafting data-driven maps.}

^{Kyle McCarthy (2019). The 30 best zoos in the U.S.}

^{Patkau Architects. Beaty Biodiversity Center.}

^{Ryan Johnson & Darya Minosyants. Off-Grid Scenarios: Solutions for the Endless City.}

^{▲ 令我魂牽夢繞的巴塞羅那}

_{版權聲明：本文版權歸原作者所有，請勿以景觀中國編輯版本轉載。如有侵犯您的權益請及時聯系，我們將第一時間刪除。}

_{投稿郵箱：contact@landscape.cn}