瑪麗•密斯：藝術(shù)行者

　　•重新定義藝術(shù)如何融入公共領(lǐng)域
　　•紐約大師作品獎獲得者
　　•羅馬美國學(xué)員百年紀念獎?wù)芦@得者

　　自20世紀70年代初期以來，瑪麗•密斯重新定義了藝術(shù)如何融入公共領(lǐng)域。她對藝術(shù)家在解決我們當(dāng)代復(fù)雜問題中所起的重要作用非常感興趣——主要目標(biāo)為將環(huán)境和社會的可持續(xù)發(fā)展轉(zhuǎn)變成實際經(jīng)驗。雕塑家出身的密斯，強調(diào)場地歷史、生態(tài)以及經(jīng)常被忽視的環(huán)境問題，她的工作跨越了景觀設(shè)計、建筑以及城市設(shè)計領(lǐng)域。她對場地特質(zhì)和公眾感知的關(guān)注，超過了對公共紀念碑的傳統(tǒng)關(guān)注。

　　合作一直是密斯工作的核心。她開發(fā)了各種類型的項目，包括在世貿(mào)遺址周圍建造臨時紀念館，標(biāo)出科羅拉多州頑石壩的預(yù)知洪水水位，以及展現(xiàn)紐約聯(lián)合廣場地鐵站的歷史。通過這些舉措，密斯意識到在鼓勵全體公民參與和激勵個人和政治意愿來創(chuàng)造復(fù)興的、可持續(xù)的城市方面，藝術(shù)家所擁有的潛力。最近，密斯倡導(dǎo)題為“作為生活實驗室的城市：通過藝術(shù)使可持續(xù)發(fā)展成為實際”的項目，旨在創(chuàng)造一個框架，引起公眾對可持續(xù)發(fā)展問題的關(guān)注。將城市想象成實驗室，密斯設(shè)想了一個由規(guī)劃者、科學(xué)家、工程師和公眾共同合作的過程，由此，藝術(shù)家和設(shè)計師可使城市的可持續(xù)發(fā)展計劃對公眾而言變得具體可感。
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　　目前正在進行的項目是“?通向百老匯的1?000步”，是城市作為生活實驗室框架的一個實施項目。該項目設(shè)想將百老匯建設(shè)成紐約市新的“綠色”形象，并以直接的方式向市民和游客宣告這座城市正在將自身重塑為生活、工作和娛樂的可持續(xù)發(fā)展之所的過程中。

　　瑪麗•密斯于1966年獲得加州大學(xué)圣巴巴拉分校學(xué)士學(xué)位，1968年獲得萊因哈特雕塑學(xué)院美術(shù)碩士學(xué)位。她曾榮獲眾多獎項，包括2001年紐約大師作品獎、2001年羅馬美國學(xué)院百年紀念獎?wù)拢⒂?000年獲得華盛頓大學(xué)名譽博士。密斯是古根海姆成員，羅馬美國學(xué)院常駐藝術(shù)家，以及紐約州藝術(shù)委員會和全國教育協(xié)會津貼的獲得者。
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　　L?AC：您是如何成為景觀設(shè)計師的？您為什么會選擇這一職業(yè)？

　　瑪麗•密斯：20世紀60年代末，我來到紐約，發(fā)現(xiàn)許多年輕積極的女性藝術(shù)家。我們一起交流思想，還制作了一個登記簿，這樣方便人們知道究竟有多少有趣的女性藝術(shù)家。此外，我們還創(chuàng)辦了《異端》（H?e?r?e?t?i?c?s?）雜志，闡發(fā)我們關(guān)于藝術(shù)、政治方面感興趣的想法。在當(dāng)時美國文化背景下，女性藝術(shù)家非常活躍，出現(xiàn)了許多有意思的法。一直以來，在我工作中合作和跨學(xué)科設(shè)計是很重要的。我決定在藝術(shù)、雕塑、景觀和工程幾者之間工作，是受到美國20世紀70年代女性活躍時期所出現(xiàn)的想法影響。

　　我認為我的工作方式或許和我作為女性景觀設(shè)計師的工作經(jīng)驗有關(guān)，我對于把項目的結(jié)構(gòu)和想法整合進背景環(huán)境中非常感興趣，而不是將事物分裂開來。場地的大環(huán)境，包括歷史、生態(tài)對我來講都非常重要。我選擇這個領(lǐng)域，并跨越了建筑、景觀設(shè)計及藝術(shù)的界限，因為在這里，你可以產(chǎn)生許多不同的想法，并讓人們直接感受到你的工作。同時，在公共領(lǐng)域內(nèi)也可以擁有自己的話語權(quán)。換言之，藝術(shù)領(lǐng)域中的人，不論是景觀建筑師、藝術(shù)家，還是設(shè)計師如何能夠塑造我們時代的問題。正是這一點一直以來讓我感興趣，同時對我也非常重要！

　　L?AC：在您的職業(yè)生涯中，您遇到的最大困難是什么？您是如何克服的？

　　瑪麗•密斯：自從我決定獨自在公共領(lǐng)域打拼，確實出現(xiàn)過一些需要解決的比較棘手的問題。首先，像其他許多領(lǐng)域一樣，人們往往難以認真對待女性設(shè)計師。與男同事相比，我們更難獲得項目。而且一旦我建立名氣，那么不同類型的困難可能會出現(xiàn)，而這常常又與公共領(lǐng)域有關(guān)。換句話說，我可能花費數(shù)年時間來做項目，但項目卻被取消。這可能是缺少資金，或是我的搭檔突然失業(yè)，總之公共項目的取消可能由各種原因所致。最困難的事情就是在某一項目上投入了數(shù)年時間，但最終卻不能開展。
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　　L?A?C：作為景觀設(shè)計師，最重要的能力是什么？您認為女性景觀設(shè)計師的優(yōu)勢和劣勢是什么？

　　瑪麗•密斯：若問到女性設(shè)計師的重要性，及其與男性的比較，這個問題稍稍有失公平。因為直到最近，才允許女性作為正式的景觀設(shè)計師進入該行業(yè)，所以我覺得這不好作比較。

　　自20世紀70年代初期以來，瑪麗•密斯重新定義了藝術(shù)如何融入公共領(lǐng)域。她對藝術(shù)家在解決我們當(dāng)代復(fù)雜問題中所起的重要作用非常感興趣——主要目標(biāo)為將環(huán)境和社會的可持續(xù)發(fā)展轉(zhuǎn)變成實際經(jīng)驗。雕塑家出身的密斯，強調(diào)場地歷史、生態(tài)以及經(jīng)常被忽視的環(huán)境問題，她的工作跨越了景觀設(shè)計、建筑以及城市設(shè)計領(lǐng)域。她對場地特質(zhì)和公眾感知的關(guān)注，超過了對公共紀念碑的傳統(tǒng)關(guān)注。

　　如果跳出公如園等指定領(lǐng)域的框架來看待問題，可能會更有趣。從美國國內(nèi)景觀的角度來思考，這多年來都是女性的領(lǐng)域，如蔬菜園、花卉園歷來是由婦女照料種植，它也擴展了美國的景觀。女性設(shè)計師所起的另一重要作用是她們擔(dān)任花園俱樂部成員。在美國，花園俱樂部充滿樂趣，并占有重要地位。眾所周知的例子是約翰遜總統(tǒng)的妻子——伯德•約翰遜（BirdJohnson）夫人，她看護著美國德克薩斯州道路兩旁的野花。我在愛荷華州得梅因設(shè)計了一個項目，名為綠林池塘：雙重場地，該項目的實施得到了眾多創(chuàng)始者花園俱樂部成員的協(xié)助，她們負責(zé)場地植物的種植、生長及維護。這是女性在景觀中擔(dān)任角色的具體實例。所以在討論婦女角色時，需要考慮不同的領(lǐng)域，就像蘋果與橘子沒有可比性一樣。
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　　L?A?C：您認為是否有與奧姆斯特德相提并論的女性景觀設(shè)計師？您為什么這樣認為？

　　瑪麗•密斯：是的，女性設(shè)計師在景觀中所起的作用可與奧姆斯特德相提并論。我這樣說，部分原因是女性設(shè)計師對促進美國國內(nèi)景觀的形成有重要影響，人們在這些國內(nèi)景觀中生活和行駛，而不是在某個花園中。

　　L?A?C：對您影響最深的景觀設(shè)計師或者景觀設(shè)計作品是什么？

　　瑪麗•密斯：我對整個園林史都非常感興趣，如中式園林、日本園林和英式園林。但我想說，對我影響最大的是生活并穿梭于美國景觀中。目前，我的工作室正在提出一項有趣的倡議，如何讓藝術(shù)家、設(shè)計師、景觀設(shè)計師及更廣泛的藝術(shù)家成為將可持續(xù)發(fā)展變得切實可行的中心人物。我們與大眾交談，并致力于加強工作室、科學(xué)家和歷史學(xué)家的合作，這項工作是以我們開發(fā)的項目為基礎(chǔ)的。其中一個項目沿著印第安納波利斯的白河建造，我們試圖讓市民意識到這條河是非常寶貴的資源，人們沒有注意到，因為這是無形的。

　　該項目沿河段長9?656m，它讓人們知道這是他們使用水的主要來源，濱河區(qū)財產(chǎn)是公共的財產(chǎn)。因為發(fā)生在每家的一切事情最終都會影響到河流的質(zhì)量。這是在“作為生活實驗室的城市：通過藝術(shù)使可持續(xù)發(fā)展成為實際”項目框架中較大的一部分。我和其他5位女性設(shè)計師合作，看到這個想法由一群女性來實施是令人興奮的事情。我們目前正在和國家科學(xué)基金會、國家藝術(shù)捐資會的工作者共同討論，以便將其發(fā)展為國家項目。

　　L?A?C：隨著女性景觀設(shè)計師的數(shù)量不斷增多，您如何看待女性從事景觀設(shè)計這一行業(yè)的前景？

　　瑪麗•密斯：我感到女性肯定會起到核心的作用，并且隨著時間的推移，她們的作用會愈加重要。我認為女性在環(huán)境和可持續(xù)發(fā)展方面，更容易接收其重要思想，而不只是以關(guān)注項目來取得事業(yè)的發(fā)展。

　　L?A?C：請您給景觀設(shè)計專業(yè)的學(xué)生提一些建議。

　　瑪麗•密斯：設(shè)想如果有機會與青年女性設(shè)計師交談這個問題，不論是景觀設(shè)計師、藝術(shù)家還是建筑師，我真誠地鼓勵大家自發(fā)開展項目，即使是小尺度項目，這樣逐漸地可以建造許多項目。就我個人來看，藝術(shù)家或藝術(shù)圈內(nèi)的人往往只會等待機會，而不去實施小規(guī)模的項目。與我們環(huán)境相關(guān)的小尺度項目是我們可以做的最主要的事情。

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　　（來源：景觀設(shè)計學(xué)　第８期）