臺灣機械手臂金屬線材的織理性裝置設計 | 洪晞萍

在各個年代都有對透明性的論述，從Colin Rowe物理性的透明性和現象性的透明性到工業革命后Mies Van Der Rohe大量使用玻璃創造極簡通透空間，妹島和世則是利用這樣的物理特質創造一種曖昧模糊的空間界線。透明性一詞闡述的是一種非單調、具有層次、變化、豐富性高的空間組織方式，并且創造出多種空間形式和氛圍。其中，某些固定的元素以“重復性”和“周期性”的方式表現。每個時期皆有因當時科技進步而發展出來對透明性不同的論述觀點…而在電腦技術進步和工業4.0的今日，數位工具的特色是能夠處理大量的差異。

^{▲裝置外觀}

其中，歐普藝術即是以具有大量微小差異性的單元來產生視覺錯視，因此，當這些小單元立體化成為3D組構元件時，人腦會反過來將3D空間詮釋為2.5D或2D，也就是產生了空間扁平化的效果。微小單元在2D與3D之間的跳視與轉化，進而產生了透明性中的矛盾性與共時性。然而在這樣的條件下建筑的透明性會是如何？

^{▲裝置外觀，具有一種透明性}

打破以往對于形體的構成，將幾何碎化到最小的元素——線，來重新組構一個空間的想像。尋找圖像對于視覺的影響以及材料對于空間所造成的光學變化。在完成電腦參數化設計的同時，便將構成設計的資料數據傳輸至制造端，并利用機械手臂完成復雜的圖像纏繞，代替透過人力放樣的漫長時間及制作過程的失誤。試圖去實現金屬線材在空間中所表現的材料織理性。

^{▲將幾何碎化到最小的元素——線，來重新組構一個空間的想像}

^{▲裝置外觀局部，實現金屬線材在空間中的材料織理性}

而在一比一的空間中進而體現了我們在尋找的一種透明性特質。是一種會隨著光線的明暗、材料隨著感光度而改變的光學變化，這樣的視覺效果不僅僅發生在空間本身，對于周遭環境亦會有融合或是反射的效果。

^{▲裝置夜景，在燈光的配合下其影子被投射在墻面上}

^{▲裝置夜景局部}

^{▲裝置夜景局部，裝置對于周遭環境有融合或是反射的視覺效果}

^▲俯視圖

^{▲正立面圖}

^{▲后立面圖}

^{▲左立面圖}

^{▲右立面圖}

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