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肯尼亞藝術(shù)家 Michael Soi質(zhì)疑了中國(guó)在非洲的地位

小米 2018-08-02 來(lái)源：好奇心日?qǐng)?bào)

諷刺作品的價(jià)值通常只被視為娛樂。然而，它是提出敏感的社會(huì)、政治、宗教和經(jīng)濟(jì)問題的一種方式。

肯尼亞藝術(shù)家 Michael Soi 的“中國(guó)愛非洲”系列以 74 件大膽的視覺作品，質(zhì)疑了中國(guó)在非洲的地位。

隨著中非關(guān)系在過去十年的發(fā)展，中國(guó)在外交、貿(mào)易、軍事和軟實(shí)力方面的努力越來(lái)越受到關(guān)注。有一些批評(píng)人士稱此純粹是基于“筷子重商主義”（ chopsticks mercantilism ）。

這讓 Soi 等非洲藝術(shù)家有機(jī)會(huì)用自嘲式的幽默和創(chuàng)造力質(zhì)疑兩方的關(guān)系?！斑@個(gè)話題讓我有很多疑惑。不幸的是，這不僅僅發(fā)生在肯尼亞。”Soi 說，“基本上是非洲領(lǐng)導(dǎo)人把非洲抵押給了中國(guó)人?！鳖愃频乃囆g(shù)家還有肯尼亞政治漫畫家 Gado 和加納漫畫家 Bright Tetteh Ackwerh 等。

今年 4 月- 6 月， Soi 和來(lái)自加納的漫畫家 Bright Tetteh Ackwerh 在加納的 1957 畫廊舉辦了一場(chǎng)名為《幾近真實(shí)》（ Almost True ）的畫展，作品探索了在非洲大陸上的一些含有諷刺意味的經(jīng)歷。

展覽的標(biāo)題暗示了作者的敘述是不真實(shí)的，而實(shí)際上它們是對(duì)藝術(shù)家個(gè)人經(jīng)歷的夸張記錄。

在展覽的介紹中寫道：諷刺作品的價(jià)值通常只被視為娛樂。然而，它是提出敏感的社會(huì)、政治、宗教和經(jīng)濟(jì)問題的一種方式。作為一種交替的敘述，諷刺作品可以傳播其他難以啟齒的東西?！稁捉鎸?shí)》強(qiáng)調(diào)了對(duì)更深層次的問題的關(guān)注，并將其呈現(xiàn)為一種當(dāng)代藝術(shù)，以及一個(gè)理解社會(huì)的知識(shí)價(jià)值的源泉。

Soi 從出生、生活到工作都在內(nèi)羅畢，他是 90 年代末涌現(xiàn)出來(lái)的第二代肯尼亞藝術(shù)家之一。 1996 年，他開始了雕刻家的職業(yè)生涯，而后逐漸完善了自己的視覺和藝術(shù)詞匯。

這也不是他第一次將對(duì)社會(huì)的思考放在他的畫中了。他職業(yè)生涯中最成功的是一系列名為“肥貓”（FAT CATS）的作品，這些作品將反腐認(rèn)作是肯尼亞社會(huì)、政治和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的障礙。這一系列的 36 件作品在肯尼亞和國(guó)際上都受到了觀眾的歡迎。

在他的畫作中，經(jīng)常涉及西方社會(huì)對(duì)非洲大陸的影響，也常有政治諷刺意味。

^{??Michael Soi Studio，來(lái)自 Soi 個(gè)人網(wǎng)站}

Soi 的丙烯畫具有強(qiáng)烈的政治性和表現(xiàn)力?！爸袊?guó)愛非洲”系列質(zhì)疑了中國(guó)政府如何充分利用非洲的廉價(jià)勞動(dòng)力、自然資源，以及非洲大陸對(duì)先進(jìn)技術(shù)和基礎(chǔ)設(shè)施日益增長(zhǎng)的需求。 Soi 將這些疑惑放在一起，這些作品既是社會(huì)評(píng)論，也是中國(guó)如何塑造肯尼亞和非洲未來(lái)的視覺日記。

在他的畫中，中國(guó)被描繪成另一個(gè)全球大國(guó)，就像它的歐洲和西方前輩一樣，它只從非洲獲取資源，把國(guó)家束縛在債務(wù)之中，卻不歸還。

Soi 也超越了中非關(guān)系中常見的老生常談，激起和挑戰(zhàn)了觀者。用裸體女性形象，他把非洲描繪成一個(gè)被中國(guó)從其他西方國(guó)家引誘走的女人。