經典回顧：蘇州博物館建筑設計 | 貝聿銘 + 貝氏建筑事務所

蘇州博物館是著名的普利茲克獎獲獎建筑師貝聿銘的最新的建成作品之一，該博物館坐落在他的家鄉—中國蘇州的中心地帶。作為建筑界僅存不多的現代主義者之一，這位建筑師努力將他的現代主義情懷與蘇州當地的風土人情結合在一起。該博物館位于蘇州歷史街區的東北部分，毗鄰著建于19世紀的忠王府和被聯合國教科文組織列為世界遺產的建于16世紀的園林建筑-拙政園。[1]

本文中的照片攝于2016年，由常駐羅馬的攝影師Chenxing Mi 拍攝。請在該圖片展后繼續閱讀。

雖然博物館延續了許多貝聿銘設計中的幾何和視覺元素（正方形、長方形和金字塔），但該設計仍借鑒了許多傳統的蘇州建筑，使用了白色的灰泥墻，深灰色粘土制的瓦片屋頂和錯綜復雜的花園建筑。[1]幾何圖形的起伏折疊與蘇州地區常見的色調，構成了一個獨特的混合體，代表了建筑師在當代建筑語境中重新構想蘇州和中國風土人情的雄心。

在中國傳統和現代主義的建筑設計中，有些很多元素是共享的，例如，對稱性，幾何形狀和對線條感的注重。該建筑的外墻的灰色線條強調并突出顯示，這些線條定義了建筑物的形狀，就像傳統書法一樣。它呼吁設計“將兩種風格融合到一種新的語言和秩序中，一種具有現代性和前瞻性的設計，并希望這能成為是中國現代建筑未來的可能走向。” [1]

這種綜合起來的整體感還反映在整個場地設計中，該設計的特點是建筑群采用矩形布局，環繞著中央水域，水體的中心（也是整個園林的中心軸上）還設有一個涼亭。與貝聿銘設計的許多其他地標性建筑的鮮明感不同，蘇州博物館的設計十分的低調，并與周圍的城市環境相容。此外，博物館的建筑保持了相當低的高度，以符合并滿足周邊的歷史環境。貝聿銘在接受《紐約時報》采訪時說：“在中國，建筑和花園是一個整體。在西方，建筑是建筑，花園是花園。它們在精神上是相關的，但彼此在存在感上相互獨立。但這在中國都是互相交織在一起的。” [2]

中央大廳的建筑設計包括了一系列動態的幾何折疊，從八角形開始，由三角形，菱形和矩形在中間過渡調整，逐漸上升到屋頂的頂峰，與傳統建筑中折疊的屋頂相呼應，同時引入了充足的空間來使大量的自然光線進入建筑物內部。

與傳統的蘇州建筑一樣，這個藝術博物館的設計是圍繞一系列花園和庭院進行的，這些花園和庭院協調了建筑和周圍環境的關系。庭院中的水，與園林外延展的城市肌理相結合，形成一個完整的水體圖形。園中的展廳圍繞著回廊的網絡組織，形成一個封閉的網絡，在調節景觀的同時為內部庭院創造隱私和親密感。它們暗指了宋代山水畫中的“透視轉換”技法，旨在迫使游客積極探索園林中的景致。[3] 建在水上的庭院中的道路由一組石橋組成并連接起來，環繞著位于庭院中心的涼亭，正如中國傳統園林中的情形一般。

庭院中央的水庭也以當代風格的園林巖石裝飾為特色，與隔壁拙政園的景觀相呼應。這些巖石的層次感在白色的背景墻上形成了一組細微的輪廓和剪影，讓人聯想到中國傳統水墨畫中的隱喻性，像是在一張白色的紙上畫出的潑墨山水畫。

蘇州博物館是貝聿銘在中國大陸建成的第三個項目，繼香山飯店（1982）和位于北京的中國銀行總部（2001）。這座博物館歷時多年的設計和建造過程，曾在2010年PBS的美國大師系列紀錄片《我是貝聿銘: 打造屬于中國的現代主義建筑》中亮相。”

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