“建筑是一個人與城市溝通的媒介”，這是妹島和世的建筑哲學。妹島的建筑，簡約，冷靜，精致，有一種預言又止的曖昧在里面，她的極簡風格，她的磨砂玻璃和純美的意境充滿了日式的精致與淡淡的惆悵，就象是川端康成的小說“那種寂靜的美似乎把時間都凝固了”。妹島描述自己的開放透明式設計像一件朦朧的半透明晚禮服，一些半透明材料的運用和巧妙的空間間隔使得場館既不存在喪失私密性的危險，又獲取了自然的力量--陽光和空氣。在平靜樸實的外表下隱藏著百轉千回的心思，這正是妹島的建筑給人的印象。日本建筑大師伊東豐雄曾這樣評價自己的愛徒：“這是一位試圖用極簡風格來串聯建筑材料和抽象概念的建筑師。”
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1981年，畢業于日本女子大學，獲碩士學位，然后進入伊東豐雄的建筑事務所。
1987年，創立了自己的事務所。事務所中除她以外的三名所員中，有兩位是女性。
1988年，隨著作品千葉縣勝浦的周末住宅“棧橋 I”的建成，妹島逐漸引起了人們的注意。
1990年，又建成了“棧橋 II”。
1991年，建成了她的最著名作品“熊本市再春館制藥女子寮”。
1996年，與西澤立衛(RUYE NISIZAWA)合作了新作國際情報科學藝術工作室。1997年又再次與西澤立衛合作了熊野古道美術館。
1988年，鹿島賞住宅杯競賽入選( SD REVIEW)。
1989年，獲東京都建筑士會住宅建筑特別獎、吉岡獎(新建筑特集、新人獎)， BL國際工業設計競賽二等獎。
1990年，在日法文化會館的設計競賽中獲優秀獎。
1992年，GID競賽二等獎、商環境設計競賽二等獎、 JIA新人獎(日本建筑士會)。
1994年，第一次日本文化藝術助成金獎、94商環境設計獎、94建筑獎。
2010年，獲得了代表世界最高水平的普利茲克建筑獎和法國騎士勛章。
2010年，她成為了世界上首個威尼斯建筑雙年展的女性策展人。[詳細]
SANAA組合是兩位倡導新風格建筑的建筑師：妹島和世和西澤立衛在二十世紀九十年代創建的。
妹島和世
1956 出生于日本井原
1979 畢業于日本女子大學，獲學士學位
1981 獲日本女子大學碩士學位
目前在日本東京生活和工作
西澤立衛
1966 出生于日本神奈川
1988 畢業于日本橫濱國立大學，獲學士學位
1989 獲得日本橫濱國立大學的碩士學位
目前在日本東京生活和工作
個展
1998 “妹島和世+西澤立衛”，GA畫廊，日本東京
2000 “妹島和世+西澤立衛的6個方案”，巡展于德國柏林
Aedes畫廊、荷蘭鹿特丹NAI以及西班牙馬德里的Ministerio de Fomento
群展
1996 威尼斯建筑雙年展，意大利威尼斯
1999 “非私密的房子”，現代藝術博物館，美國紐約
2000 威尼斯建筑雙年展，意大利威尼斯
2001 “帕爾馬斯屋頂花園”，荷蘭鹿特丹
二十世紀九十年代，SANAA呈現出一種新的的建筑風格。除了對結構和設計的關注，他們開始把目光轉移到周圍生活群落、環境和客戶的個人需要：細致的研究、直覺的感受構成了SANAA的建筑設計，例如，他們設計的私人住宅就擺脫了傳統的慣有模式。更準確的說，他們“打開”了建筑的設計程序，為各種不同情況的需求提供實際的、靈活多變的設計。
非堅實的物質——比如玻璃，就是SANAA經常采用的材料。他們運用透明的物質構成交錯的空間，把人們從對建筑空間的慣有體驗和透視觀感中解放出來。這些SANAA的基本設計理念對年輕一代的建筑設計師產生了巨大的沖擊。
關于創作靈感
提問：很多人說你的建筑很飄逸，請問你創作的靈感來源于哪里，設計的出發點是什么?
妹島和世：我的設計都是源于“公園”這個概念的，我覺得在這個空間中，會產生很多活動，有年輕人在談戀愛，有小孩在玩耍，有老人在交流等等。對建筑設計，我是作為一個場所來思考的，把它看作一個人與人相聚的場所，我的出發點是人與人的交流和相會，讓建筑進入到人的一種行動中。
關于玻璃材質的應用
提問：您的設計十分的現代和前衛，我們是否可以在您設計的建筑內找到日本傳統的元素？
妹島和世：確實有很多人認為我的建筑和日本的傳統建筑相去甚遠。但我覺得最重要的是透明性，而透明性并不等于玻璃。透明性是具多樣性的，它意味了許多。而這也是日本傳統建筑的特質之一。
提問：那您是如何開始研究透明性的呢？
妹島和世：很多人用玻璃，這是種很普通的材料，但要思考的不僅是形式或形狀，而更多的是一種程式。所以玻璃是一種適應性很強的材料，在延續的同時也呈現差異。有時候，只有玻璃是不夠的，玻璃是一種挺厚重的材料，重點是如何去用，以及建筑本身的平面布置，結構以及形式，而不再是這種材料本身。
關于居住空間與公共空間
提問：有些設計師說他們覺得公共空間就好比城市的客廳，城市的臉，去呈現一個城市的性格，您呢？
妹島和世：是的，從中人們看到城市的個性。我把公共空間看做是一個公園，不同種的人，可能是不同年代，可能有著不同的目的，但都可以在里面很舒適。一個人，或一群人。你可以去想像一個公園，可以有10個人今天去那里吃東西，但也可以有一個人安靜的時間。我想是這樣的空間。所以公共并不意味著大，重要的是人們可以以他們想使用的方式去使用。所以我去一些公共空間，在當中尋找我個人的空間。我想現代社會人們有不同的方式去聯系，是很容易的，似乎用不著特別的空間。但建筑還是非常的必要，讓人們可以面對面，可以握到對方的手。
提問：所以理想的公共空間是可以吸引人們進入的？
妹島和世：對，這很重要。走出公寓，和彼此有聯系，但并不是在一個大房子里。
現在的日本，公寓式的住宅正在逐步取代獨立式住宅，并成為日本占主導的都市形式。然而，人們仍能清楚地看到這樣的事實，即公寓式住宅在日本全國各地都幾乎以同樣的面貌出現。這些集合住宅正趨向于建成一種僅考慮其內部空間而忽略其周邊環境因素的體系。由于當前集合住宅的高密度傾向，幾乎所有的住宅設計方案都只是作為考慮諸如住戶數、建筑面積和每個戶型布置的結果，而并不是作為考慮大都市整體空間問題的結論。妹島認為必須更多地把都市集合住宅作為一個外部空間問題而不僅是內部空間問題來研究，應以其多種多樣體量的外部形態來構成都市空間。這項課題的研究方向就是通過外部空間對于住宅設計問題的再介入，使得室內空間得以重新創造。
對于此項課題，妹島并沒有選定具體特定的地點，相反，它從一系列不同的理解角度出發，假定一塊長方形、面積約l公頃(10150m2)的標準地塊，研究適合集合住宅建造的各種周邊環境條件，并且集中考慮由于建筑體量而引起的高住戶密度，和集合住宅與包含豐富體量城市空間的關系，以及它們所能產生的室內構成系統。為了避免形成同現實的差異，妹島采取120戶／公頃的標準住戶密度，和每戶平均70平方米的建筑面積，以符合目前日本的公共住宅標準，并據此推薦五種形式的示范方案。
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妹島和世是近代日本的知名女建筑師。她的作品，多帶有重要的“穿透性”風格。大量的運用玻璃外墻等材質，讓建筑感覺輕而且飄浮。亦有報導稱其為“穿透、流動”式的建筑。她于1981年進入伊東豐雄事務所工作，14年后與西澤立衛成立了SANAA建筑設計事務所。2004年，兩人以金澤21世紀美術館贏得了當年的威尼斯建筑雙年展的金獅獎。2010年，與西澤立衛一起榮獲象征建筑學最高榮譽的普利茲克獎，成為繼扎哈-哈迪德之后的第二個獲得“普利茲克獎”的女建筑師。美國 B.BONGAB所著《日本新建筑》一書中列舉的日本建筑師中只有兩名女性，其中之一就是妹島和世(另一名是長谷川逸子)。 |
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伊東豐雄的建筑常用輕質的金屬和透明的玻璃來限定室內外空間，他發展了建筑的意義或感覺上的輕盈感、流動感和臨時性，也即為從建筑材料上采用透明或半透明的材質來塑造輕盈感。 |
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庫哈斯在建筑功能上意識到一種“不確定性”，并在建筑實踐中發展了一套設計方法的“不確定性”。庫哈斯認為，“在程序和空間之間不存在界限”，也即“在分析與創造之間不存在界限”。 |
形式的不確定性
建筑形式采用拙樸的方形、圓形或方圓組合的外在體量。而建筑的材料（明性或半透明性）的使用，削弱了形式（體量）。同時，在室內的飾面材料盡量采用反光或透光的材料。
功能的不確定性
功能的不確定性是微觀層面上，對人的基本欲求和日常需求的分析，分析并歸納建筑的日常活動，定格于業主所喜歡的某些生活經歷片段作為構思的源泉。
方法的不確定性
妹島和世說：“我所經歷的是設計過程本身和在尋找過程中無數的可能性，對我來說，設計就是一個不斷接受的過程。”
普利茲克獎評審團稱贊他們的建筑物的特色是“最少的材質面板”（minimal material palette）、“很少的細節”（spare details）、“流動的空間結構” （fluid spatial organization）。評審團的評語中這樣寫道：“妹島和世和西澤立衛的建筑截然不同于那些視覺爆炸式的、或過于修飾的作品。相反，他們始終追尋建筑的本質，這種追求賦予他們的作品以率直、經濟和內斂的特征。” “他們以異于常人的眼光探索連續空間、光線、透明度以及各種材料的本質，從而在這些元素間創造出一種微妙的和諧感。”普利茲克獎評委會主席洛德-帕倫博評價說：“他們的建筑風格，纖細而有力，確定而柔韌，巧妙但不過分；他們創作的建筑物，成功地與周邊環境，及環境中的活動結合在一起，從而營造出一種飽滿的感覺及體驗上的豐富性；他們非凡的建筑語言，來自他們的協作過程，這個過程獨一無二而又激動人心。”
對于建筑的本質，妹島這樣表述自己的創作初衷：“建筑不是簡單的物體，是復雜的，要根據本身的方法特點和周邊環境兩方面來確定方案。”聆聽妹島的作品不難發現，她致力于將功能空間置于周邊環境中去考慮，并試圖創造一種開放的空間，這種空間有著極大的包容性和適應性，這就使得空間在滿足其功能的飽滿度的同時又不失趣味性和豐富性。 |
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東京芝浦住宅項目 |
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金澤21世紀美術館 |
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東京的“克里斯丁—迪奧大廈” |
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瑞士勞力士學習中心 |
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紐約新當代藝術博物館 |
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肯辛頓花園的蛇形畫廊 |
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德國埃森礦業同盟管理學院 |
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日本Okurayama公寓 |
 日本長野的O-Museum博物館 |
 荷蘭德昆斯特林劇院和文化中心 |
 日本東京成城公寓 |
 盧米埃公園咖啡廳 |
 托萊多藝術博物館的玻璃展出廳 |
 日本香川縣直島町客運碼頭 |
庫哈斯與妹島和世建筑結構特征對比 |
妹島建筑中的傳統特質和極少主義特征 |
妹島和世與西澤立衛的至上主義情結 |
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妹島和世+西澤立衛的作品與思想 |
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