城市、建筑的想象領域

“像一只饑餓的野獸在神圣的叢林中潛伏，我將以崇敬的筆觸來描寫賈西克·耶克那非凡的想象。”——艾利遜看賈西克·耶克的作品，會讓你的感覺震撼。藝術家以其令人超乎想象的筆觸，描畫出想象中的或者說是夢中的場景。向我們展示了一幅幅精彩絕倫、惟妙惟肖的畫面。他將想象中的事物描摹得如此現實和逼真，讓人產生一種幻覺，使觀者仿佛處于一種現時與幻想的邊緣的游移狀態。

在畫作中，你不難發現作者對于自然的熱愛。因為作者筆下的事物多來自于自然、原野。有著童話的天真，可是又絕對不膚淺。我們不得不佩服作者的藝術造詣，他將想象和現時拿捏得如此準確、精到，對世事洞察得如此細致入微，輕易就能激起你或狂熱或安靜的情緒。

艾利遜為耶克的畫所寫的文字命名為《思想的領域》。這些畫作確是思想領域中的一場高智商的游戲，其中包涵了諸多為我們深思的東西。

當猿猴從樹上走到樹下，就變成了人。因為人能適應周圍的環境，所以歷經滄海變遷，生存下來。可是，當人類一味地掠奪，一味地破壞曾經養育過他、給過他生命養分的地球時，地球就會無情地報復。就如同他的一幅畫作《火山爆發》中所揭示的，當人類不記住歷史的教訓，歷史便會命定般地重演。而地球上所有的人都有顛覆性和破壞性，無情的對資源的開采，會破壞生態的平衡，耶克說：記住，沙丘下面還是沙子，不是石油。難道人類將地球毀壞得面目全非，以至于自己都無法立足時，要重新回到樹上去嗎？這是耶克所給我們的警告。

城市的建設已經快到無以復加的地步。可是由此而來的弊端也顯而易見，交通堵塞，環境惡化，人與人之間關系緊張、冷漠，鋼筋混凝土所統治的城市令人窒息。我們生活在城市中，我們是城市的主人，可是不知何故這個城市異化了。我們渴望逃離城市、渴望被放逐的感覺。因為城市越來越遠離自然，冷冰冰的建筑遮擋了陽光、惡化了空氣，城市逐漸演變成巖石一樣沒有生命的東西。繁華的大城市成為一些垃圾建筑的堆砌場，耶克筆下的《歐洲》和《大都市》，就向我們講述了這樣一個令人觸目驚心的故事。城市失去了原來的本質，變成一種浮游的東西，無根無基，由幾根鋼筋滑稽而可憐地支撐著，搖搖欲墜。

我們一直在向前走，削尖腦袋往上鉆，非碰個頭破血流不肯罷休。競爭讓人心變得冷硬，不肯回顧，不愿停留，無法安分。耶克驚訝地問你，朋友，為什么你不能稍停片刻，躺在開滿鮮花的草地上，聽那風兒低鳴，而后靜靜思考，思考生命真正的意義。也許這是更深刻的東西。請不要拒絕這種停留與思考。無論如何，都不能忘記思考。

也許，當每個人都能意識到這些東西，肯出一份力，為了我們的地球，那么蕪雜的城市就會出現艾利遜的仙境：有潺潺的流水，有美麗的建筑，有清潔的空氣，有燦爛的繁星

賈西克·耶克小傳

賈西克·耶克1950年出生于波蘭西部的一個小城市里。他的作品具有強烈的超前世主義的特點。他有一種能把超現實的想象通過十分詳細的繪畫處理轉變到現實中的能力。

賈西克·耶克在大學時學習插圖藝術，導師建議他從事現代抽象藝術，但是他拒絕了導師的藝術方向上的建議，堅持在超現實主義風格上走到底，導師對耶克藝術徒勞壓力只維持了三年多，在耶克越來越成功的藝術事業面前，他不得不妥協，雖然他永遠也不理解耶克，但他知道耶克具有偉大的藝術天分。

耶克的作品帶有自己濃厚的童年痕跡，明顯受到1950年他的家鄉周圍環境的影響。像他祖母的廚房，他曾在那里度過了大部分的時間，奇蹄目的小獸和各種各樣奇妙古怪的風景都是耶克作品的特點。

耶克說：“對于我來說，1950年是我的黃金時代。這段時期我度過了幸福的童年，我周圍的世界里到處都是充滿新奇的東西。這些都反映到了我以后的作品中，像筆下的建筑、家具和各種各樣的小玩意兒。舉個例子說，描畫一部電腦，也一定會帶有那個時期的審美特點。”

現在他同妻子和孩子們住在波蘭的鄉村中，如果你仔細觀察耶克的畫，就會發現在每幅畫作中，他都展現出不同的幻想氣質和新鮮的作品含義。帶給人們很大的思考空間。他就像是從夢中獲取的靈感和那些迷人而永恒的田園風光。

1995年，耶克獲得了科幻／幻想界的大獎——世界幻想大獎“最佳藝術獎”，事業上取得了前所未有的成就。賈西克·耶克的作品曾在波蘭、德國、摩納哥、法國和美國展出，也被陳列在波蘭藝術博物館內。