戴衛·艾倫·奇普菲爾德爵士CH 榮獲2023年度普利茲克建筑獎

城市建筑師、城市規劃師和活動家戴衛·艾倫·奇普菲爾德爵士CH 榮獲了2023年度普利茲克建筑獎，該獎項是國際公認的建筑界最高榮譽。2023年普利茲克獎頒獎典禮將于今年5月在希臘雅典舉行。

戴衛·艾倫·奇普菲爾德爵士 ? Tom Welsh

他是一位多產的建筑師，設計風格微妙而有力，低調而優雅，以“惜墨如金”的筆觸表達對歷史和文化的敬畏、對現存建筑和自然環境的尊重。通過經得起時間考驗的現代設計，無論是新建，還是翻新和修復的建筑，他對建筑的功能性和易用性進行了重新構想，并籍此應對氣候危機、改善社會關系并振興城市的發展。

“獲得這一殊榮，能與那些曾經為建筑領域帶來無數靈感的歷屆獲獎者們列在一起，我的激動之情難以言表?！逼嫫辗茽柕卤硎荆骸拔野汛舜潍@獎視作一種鼓勵，我將繼續關注建筑的本質和意義，會更加重視建筑師在應對當下氣候變化和社會不平等方面的挑戰中能做出的貢獻。我們深知，身為建筑師需要扮演一個顯著角色，通過不懈地互動互聯，不僅要去創造一個更美好的世界，更要去創造一個公平的、可持續發展的世界。我們必須超越這一挑戰，并幫助和啟發下一代，讓他們有遠見和勇氣來擔當責任?！?/span>

他的建筑職業生涯橫亙四十多年，所完成的一百多個作品紛繁多樣，涵蓋了市政、文化、學術建筑領域，還包括各類住宅和城市總體規劃等，遍及亞洲、歐洲和北美。

特納當代美術館 ? Simon Menges

海浦沃斯美術館 ? Iwan Baan

胡美茲博物館 ? Simon Menges

戴衛·艾倫·奇普菲爾德爵士個人簡介

戴衛·艾倫·奇普菲爾德爵士1953年出生于倫敦，在英格蘭西南部德文郡的一個鄉村農場長大。大量的谷倉和各種農舍建筑給他帶來的驚嘆充溢在童年回憶中，他對建筑的最初而強烈的實物印象由此形成。他1976年畢業于金斯頓藝術學院，1980年從倫敦建筑聯盟學院畢業，在那里他學會了如何成為一名具有批判思維的建筑師，學到了如何重新構想每個元素的潛力，從而讓每個項目的意義都超越建造任務本身。

他曾效力于建筑大師道格拉斯·斯蒂芬、1999年度普利茲克獎得主諾曼·福斯特和已故的2007年普利茲克獎得主理查德·羅杰斯。1985年在倫敦成立了戴衛·奇普菲爾德建筑師事務所，后來又在柏林（1998年）、上海（2005年）、米蘭（2006年）和圣地亞哥·德孔波斯特拉（2022年）設立了辦公室。

奇普菲爾爵士年輕照片 ? David Chipperfield

奇普菲爾德曾獲得英國皇家建筑學會金獎（英國，2011年）、歐盟當代建筑獎——密斯·凡·德·羅獎（西班牙，2011年）以及海因里?！ぬ厣Z獎（德國，1999年）等獎項。他曾入選皇家美術學院院士（2008年），被授予德意志聯邦共和國功績勛章（2009年），被日本藝術協會授予日本皇室世界文化(建筑)獎（2013年），他是英國皇家建筑師學會成員，也是美國建筑師學會和德國建筑師學會的榮譽會士。

2012年，奇普菲爾德主持策劃了以“共同基礎”為主題的第十三屆威尼斯建筑雙年展；2016年至2017年被選為勞力士創藝推薦資助計劃的建筑學導師；并于2020年擔任Domus的特邀主編；他曾于1995年至2001年在斯圖加特國立美術學院建筑系擔任教授；2011年在耶魯大學擔任建筑設計專業“諾曼·R·福斯特”客座教授。

他于2004年被授予大英帝國司令勛章（CBE），2010年被封為爵士，并被授予名譽勛位。

作品回顧

奇普菲爾德充分考慮了建筑對環境和歷史的永久性影響，接納現有的一切，在與時間和地點的對話中進行設計和介入，并采用和更新每個地點的當地建筑語言。詹姆斯·西蒙美術館（德國柏林，2018年）位于Kupfergraben運河沿線的一個狹長島嶼上，通過作為博物館島入口的宮殿橋與河岸連接。宏大卻低調的柱廊令人嘆為觀止，將一個露臺、一個寬敞的樓梯和許多開放空間圍攏起來，可以讓充足的光線射入寬闊的建筑入口。其設計讓人們視野開闊，能夠由內至外觀賞到更豐富的景色，甚至看到相鄰的建筑和周圍的城市景觀。

詹姆斯·西蒙美術館 ? Simon Menges

詹姆斯·西蒙美術館 ? Ute Zscharnt

詹姆斯·西蒙美術館 ? Simon Menges

翻新工程中，他精準的設計中充滿了他對歷史敏銳的見解，他始終著眼于挽救原有的設計和結構，而不是完全用現代建筑取代。柏林新博物館（德國柏林，2009年）始建于十九世紀中期，在二戰期間被摧毀并荒廢，奇普菲爾德在修復過程中展現出他對保存和重建增建兩者之間的審慎辨析。這是一場新與舊的對話，過去的建筑被放到顯著的位置，從而營造出充滿現代性的場景，例如，一個全新的、非常醒目的主樓梯，兩側的墻壁上顯現出原有壁畫和舊材新用的手法，甚至還帶有被戰爭破壞的痕跡。寬闊的室外空間成為所有人的交流場所——包括那些從未進入過畫廊的人。

柏林新博物館 ? Ute Zscharnt

柏林新博物館 ?  Joerg von Bruchhausen 

柏林新博物館 ? SMB/Ute Zscharnt

他的每一個作品都成為服務社會的公共事業，例如當初主要作為參賽隊伍和贊助商臨時接待場所的美洲杯大樓（西班牙瓦倫西亞，2006年）。建筑室外空間比室內空間更大，懸挑的觀景臺十分寬敞，分布在每個錯落有致的平臺周邊，有些觀景臺的進深可達15米。奇普菲爾德利用二層的零售商店和無障礙平臺為公眾設置了一個活動場所，在那里可以縱覽運河和城市的美景。通過這一層的一個坡道可直通場地正北側的公園。

美洲杯帆船賽大樓 ? Christian Richters

他對莫蘭綜合體（法國巴黎，2022年）進行了翻新和擴建，涵蓋了高檔住宅和經濟適用房、零售和餐廳場所、酒店和青年旅社、裝置藝術空間和城市屋頂花園，為社區重新注入了活力。建筑師沿著原有建筑的底部設置一系列承重拱廊，將新建體量托起，從而創造出獨特的聚集空間，吸引人們進入或者穿越這段從莫蘭大道通向塞納河畔的全新視覺通道。

莫蘭綜合體 ? Simon Menges

無論是公共還是私人建筑，他的作品都為社會賦予了共存和交流的機會，既促進了人們的社會歸屬感又保護了個體獨特性。愛茉莉太平洋總部（韓國首爾，2017年）就實現了個體與集體、私人與公共、工作與休憩的和諧統一。玻璃幕墻上的垂直鋁板提供遮陽功能，幫助調節溫度和自然通風，并呈現一種半透明感，促進了建筑的使用者、周邊和觀察者之間的和諧關系。公共中庭、博物館、圖書館、禮堂和餐廳等公共設施使得辦公空間得到平衡。中央庭院可讓視野延伸至附近的建筑，而多個空中花園則進一步促使了社區內部與外部元素的互動。

愛茉莉太平洋總部 ? Noshe

在位于北攝山脈的豬名川陵園禮堂和游客中心（日本兵庫，2017年），在這里物質世界和精神世界相互融合，兼具獨處和聚會的場所，既可覓得平靜，也可參訪探尋。這些相互聯系的元素，在擁有紅色泥土般質感的整體建筑中得到了體現，室內外的樓梯和小徑順應地勢，營造出連綿不斷的空間體驗，隱蔽的無教派禮堂和游客中心彼此呈對角線排列。

豬名川陵園禮堂和訪客中心 ? Keiko Sasaoka

評審辭說

在不同的城市中，我們沒有看到任何一座一眼就認出來的戴衛·奇普菲爾德建筑，而是看到了針對每種不同情況而設計的戴衛·奇普菲爾德建筑。盡管他的每座建筑都彰顯著自己的存在，同時又能與周邊社區建立新的聯系。他的建筑語言既遵從基本設計原則，又能靈活地適應本地文化，實現了真正的平衡……戴衛·奇普菲爾德的作品將歐洲古典主義、英國文化的復雜性，乃至日本的精致風格融為一體，是文化多樣性的結晶。

在公共領域，他致力于呈現和定義低調但充滿變革的市政面貌——即使是私人委托，其風格精簡，規避畫蛇添足、遠離潮流時尚，一切都在向當代社會傳遞出最切題的訊息。將淬煉出的設計方案以深思熟慮的方式付諸實施，雖然近年來不那么明顯，這種能力是可持續性的一個重要維度：可持續性即相關性，它不僅消除了多余的東西，而且是創建物質和文化上都可持久的建筑的第一步。

在體驗戴衛·奇普菲爾德的作品時，人們腦海中浮現出的特質之一往往就是經典，這是一種經得起時間考驗的特質。經典不在于風格，而在于對建筑行為和藝術責任的忠誠，對維特魯威三個基本原則的忠實：堅固、實用和美觀。奇普菲爾德并沒有著眼于創造標志性的、孤芳自賞的建筑表達，而是交替運用內斂和大膽，以一種非常個人化的方式詮釋著建筑的角色。

鑒于戴衛·奇普菲爾德在其作品中所表現出的嚴謹、正直和切中肯綮，已經超越了建筑學領域的范疇，彰顯了其對于社會改良和環境改善的執著精神，我們將2023年普利茲克獎授予他。

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編輯 | 周舟

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