城市雕塑將改變上海

　　●城市雕塑是公共藝術，具有公共性和強迫性，一定要能為百姓接受，與民互動 

　　●上海要努力在2010年世界博覽會召開前，使雕塑成為上海世博會的精彩組成部分，留下一些“鎮得住”的傳世之作 

　　●上海城市雕塑將推廣策劃人制，用“領導意志”指揮創作、一次次評審、修改讓藝術作品個性全無的問題將大大減少 

　　南海網8月21日消息：2005年11月11日，淮海西路570號，集中了雕塑西風東漸以來4代中國雕塑家精心制作的“雕塑百年”大型展覽開幕。除了可以從120多件精選作品中感受中國雕塑發展的歷史之外，人們更關注的是隨著展覽而亮相的上海城市雕塑藝術中心。它的出現，在某種意義上代表著上海在城雕建設方面的新機制和新目標。 

　　上鋼十廠廠房大變臉 

　　打造一座城市雕塑藝術中心 

　　借由這一展覽，由上海市雕塑委員會、上海市城市規劃管理局共同打造的上海城市雕塑藝術中心正式面向公眾開放。 

　　上海城市雕塑藝術中心是上海為加強城市雕塑建設而專門設立的一個公共環境藝術機構。它利用原上鋼十廠的廠房，主體建筑空間面積約6280平方米，設立了目前國內最大的雕塑藝術中心，集展示交流、創作孵化、雕塑儲備、藝術教育于一體，是具有開放性、國際性、公益性、互動性的藝術平臺。 

　　按照目前計劃，上海雕塑藝術中心將在每年春秋兩季舉辦具有國際水準的雕塑大型展覽，每月舉辦專題展覽，同時還將不定期舉辦雕塑講座，提供場所和材料給學校選拔的優秀青少年和對雕塑有興趣的市民，進行雕塑創作等大眾活動。雕塑藝術中心一方面帶動城市雕塑發展，另一方面則有利于普及雕塑教育，提高市民的城市雕塑欣賞水平。 

　　上海市城市規劃管理局副局長伍江表示，設立這樣一座中心，既為世界各國雕塑家在上海進行雕塑創作、交流提供了場所，也可以隨時收集、儲存一些優秀藝術作品，還可以培養、帶動本地的雕塑藝術人才，同時還將負擔引進國外先進雕塑制作工藝，提高本地雕塑制作水平等職責。 

　　作為一個公益性對外開放的藝術平臺，經過周密前期策劃的雕塑藝術中心將實行政府指導、市場參與、“中心”自我運轉的新方式，除政府撥款設立專門資金外，更多地募集和利用社會資金。中心的設立因而被上海市有關領導稱為“探索一條建設公共文化服務設施的新路，也有利于城市雕塑的發展”。 

　　展覽開幕當天，高大敞亮的展廳內聚集了國內外上百位雕塑藝術家及眾多媒體記者，很大程度上是因為：雕塑藝術中心的設立，被人們視為上海對城市雕塑建設、發展的整個運作機制實行徹底改革的一種標志。人們期待著這一國內首創的雕塑中心能為國內城雕建設低水平發展、平庸之作眾多的現狀，提供一種新的解決途徑。 

　　5年內豎起5000座雕塑 

　　上海城市雕塑的未來圖景 

　　雕塑進入中國不過百年，城市雕塑建設更是長期處于停滯狀態。據1989年上海首次城雕普查統計，全市在解放后的前30年中，只建造了40多座室外雕塑；改革開放后的12年中，新建了約230座城雕，總計270余座。近年來，上海城市雕塑建設發展迅速，目前已有城雕約1500座。 

　　有關部門的目標是：到2010年，上海將豎起5000座雕塑，其中重要景觀雕塑100座。更重要的是，上海還要努力在2010年世界博覽會召開前，使其城市雕塑藝術達到國際大都市的應有水準，使雕塑成為上海世博會的精彩組成部分，留下一些“鎮得住”的傳世之作。 

　　于是，在雕塑發展上，上海開始快馬加鞭地努力： 

　　2003年6月，上海市委、市政府專門召開城市雕塑工作專題會議，確定雕塑在未來城市發展中的作用、城雕建設的指導思想等； 

　　2004年7月，上海在全國率先頒布了曾九易其稿的《城市雕塑總體規劃》，對上海的公共空間作了總體布局，甚至細致到了雕塑的位置、題材等； 

　　2005年，上海召開城市雕塑建設推進工作會議，城雕建設管理與運行機制等得到落實； 

　　到今年底，上海各區縣的雕塑布局規劃將全部完成。 

　　按照規劃，未來上海的中心城區將呈現“一縱、兩橫、三環”的空間布局。一縱，是黃浦江濱江景觀軸；兩橫，是蘇州河濱河景觀軸和延安路—世紀大道東西向城市景觀軸；三環，是內環、中環、外環景觀軸。 

　　規劃對一些重點地區的雕塑，甚至設計了題材內容：黃浦江、蘇州河雕塑長廊要體現城市歷史記憶；延安路—世紀大道雕塑主要展現當代城市文化；城市副中心及歷史文化風貌區反映民俗、人文與生活；在北外灘、上海南站、浦東國際機場等地都將矗立起體現上海門戶形象的大型雕塑。 

　　眼下，在上海市中心區域，正在建設一系列雕塑公園或雕塑街：靜安雕塑公園，主要是從上海61座友好城市中征集作品；多倫路文化街，將豎立10座名人雕塑，以替代材質不佳或因人為破壞而受損的舊作；長壽雕塑公園將以“和諧”為題，匯集中外雕塑家作品18座。 

　　另一方面，隨著上海經濟、社會發展和國際影響的增強，有不少國外雕塑名家開始關注這座城市，通過捐贈或買賣，不少大師級作品擺上了上海街頭，如徐家匯公園內由馬賽市贈送的《希望之泉》，上海展覽中心前的法國雕塑家阿曼作品《飛躍的馬》，淮海路嘉年華中心門前廣場上理查德·塔克西埃的《時間的靈魂》等等。 

　　逐漸形成城市雕塑個性和品位 

　　首先追求“為民所愛” 

　　上海也是在全國較早建立起科學有效的雕塑建設與管理運作機制的城市。征集、建設各類雕塑，多援用國際城市公共藝術運作慣例，采用策劃人制，即以策劃人、藝術家為創作主體、藝術委員會為評審主體、廣大市民為評議主體、市城雕辦為推進主體，盡可能獲取國內外優秀雕塑作品。策劃人制最大限度地保證了藝術家創作的完整性和創作空間，在城市公共藝術建設中經常出現的用“領導意志”指揮創作、一次次評審、修改讓藝術作品個性全無的問題將大大減少。 

　　有意思的是，對于未來城市中的雕塑形式，上海確定了以“具象為主，抽象為輔”的方針，從現實出發，既要具有一定的藝術水準，也更多尊重市民現有的欣賞習慣和欣賞水平。按照市委書記陳良宇的說法，上海的城市雕塑要立足上海，面向世界，海納百川，要“為我所用，為民所愛，為境所融”。3句話中，“為民所愛”被強調為重點。 

　　上海城市雕塑委員會辦公室主任、市規劃局局長毛佳樑說，城市雕塑是公共藝術，具有公共性和強迫性，一定要能為百姓接受，與民互動。 

　　在國內城市雕塑發展中，除了作品平庸、制作低劣等問題外，藝術創作與欣賞主體脫節，難以在市民中產生廣泛影響和心理認同，也是一個重要現象。一個好的城市雕塑作品能夠成為一個城市的名片。但眼下的上海，這樣的標志性作品還尚未出現。倒是一些豎立在淮海路、南京路、多倫路等街頭的一批以市民為題材、富于趣味性的雕塑小品，如“煲電話粥”的少女、送孫子去練琴的奶奶、逛街的一家等，雖然制作水平一般，仍深得大眾歡迎，甚至曾引起轟動。要解決好公共藝術發展的藝術性與大眾性矛盾，“以民為主”，在社會變動的歷史中逐漸形成城市雕塑的個性和品位，不失為一個好的思路。 

　　從老廠房到創意園區 

　　渴望聚集效應和輻射效應 

　　上海雕塑藝術中心的建設本身，也是上海建設城市公共文化景觀的一次有益嘗試。 

　　中心由建造于解放初期的原上鋼十廠冷軋帶鋼廠廠房改建而成。由于工廠轉型，廠房已被廢棄多年，周邊環境頗為混亂。在政府新一輪的城市規劃調整中，這里被確定為公共文化用地，保留廠房，改造更新，成了以雕塑藝術為核心的公共文化中心。除了大型展示和雕塑收集之外，總計10280平方米的空間里，還引進各類畫廊、個人工作室等藝術創作和藝術機構辦公空間，以及與之配套的酒吧、咖啡廳等休閑空間。主辦者希望，通過雕塑藝術中心的聚集效應和輻射效應，能夠帶動周邊地區開發建設系列文化產業，尤其是畫廊等以藝術為主題的產業，由此形成上海西區的文化集聚點。 

　　利用廢棄工業建筑或遺址改建為公共藝術中心，是近年來的國際潮流，僅在上海，目前已有多處嘗試，并獲得不少成功經驗。上海雕塑藝術中心的出現，又為這樣的城市工業閑置老廠房的更新改造，以及城市公共文化設施的選點和設立，做了一個新的示范。如果規劃得當，經營得法，這一位于以商業時尚聞名的淮海路上、處在從城市中心至虹橋開發區節點的城市公共文化設施，很可能逐漸帶動周邊的一系列文化產業，完成從破舊工廠和雜亂空間到創意園區的轉變，成為繁華商業區中不可或缺的文化綠洲和富于變化的景觀中心。其發展軌跡，值得關注。