蒙特利爾“失敗的夢想”　棲息地67號展覽館建筑設計，

　　1967年蒙特利爾世界博覽會的90個展覽館建筑設計中，只有兩座被保存了下來。其中一座是巴克敏斯特·富勒(Buckminster Fuller)的網格球頂，盡管丙烯酸的表層在1976年的一場大火中被燒毀，但這座前美國館現在是蒙特利爾生物圈——一家專門的環境博物館。另一座保留下來的建筑，則是加拿大籍以色列裔的建筑師摩西·薩夫迪(Moshe Safdie)的作品，這座雄心勃勃的作品由加拿大政府資助，希望重新塑造公寓生活形態，是1960年代最重要的建筑之一。

　　1967年蒙特利爾世界博覽會，棲息地67號嘗試平衡這些冰冷的幾何體與生活和自然之間的強烈對比。

　　作為加拿大建國一百周年紀念慶典的一部分，1967年的蒙特利爾世界博覽會是這座充滿新鮮感的城市的驕傲。當時的蒙特利爾新修了地鐵系統，在市中心建起了高樓大廈，而魁北克民族主義運動也迅速發展。(正是在參加蒙特利爾世博會期間，戴高樂在一次演講中說出了那句著名的“自由魁北克萬歲!”)

　　蒙特利爾世博會吸引了大約5000萬游客(至今仍是世博會歷史上的最高紀錄)，而當時的加拿大僅有2000萬人口，蒙特利爾市的人口則在300萬以下。在不同國家的夸耀中，蜿蜒的單軌運輸系統、快餐吧和紀念品店，都被聚集在了一棟預先建造的混凝土立方體中。這棟建筑常被拿來與樂高積木，或是美國西南部土著部落中普韋布洛人的立體繪畫相比較。

棲息地67號最初是摩西·薩夫迪在麥吉爾大學的畢業設計。
 

　　棲息地67號與戰后日本名為“新陳代謝派”的建筑運動有些相似。這場運動的支持者們相信，建筑應當是有生命的，有機的，是能夠將各種細胞連接起來的網絡。新陳代謝派最知名的作品或許就是建于1972年的東京中銀艙體大樓了，大樓由混凝土方塊堆疊起來，還點綴著舷窗一樣的窗戶。棲息地67號還清晰體現了法國建筑大師勒·柯布西耶(Le Corbusier)的影響，尤其是他對混凝土的青睞。但是薩夫迪也極力體現自己的特色，試圖平衡這些冰冷的幾何體與生活和自然之間的強烈對比。

　　學生時代，薩夫迪在北美調查了一些糟糕的公寓大樓和無法持續發展的郊區蔓延狀況。回到蒙特利爾后，他接受了一項委任，“徹底改造公寓大樓”。薩夫迪渴望創造，正如他在2014年的一場TED演講中所說，“建筑，是給每間住宅提高生活品質的。因此，棲息地會以花園為主，與自然接觸，以街道代替走廊。”(每一個立方塊都有一條建在另一個立方塊之上的小路，通往屋頂花園。)

　　棲息地67號是一個試驗性項目，被寄希望于能夠解決城市問題的首個方法，并在全球范圍內推廣。然而，事實并不如此。加拿大的《海象》雜志將棲息地67號稱作“一個失敗的夢想”。

　　從一開始，建設的資金狀況就十分混亂。整個建設由隸屬于聯邦政府的加拿大按揭及房屋公司資助，盡管在現場采用了一種特殊的流水線生產方式，但債務還是失去了控制。為了收回成本，政府給這些房屋定下了高昂的租金，以至于沒有人能夠支付得起。隨著1960年代逐漸陷入混亂，這棟現代烏托邦的建筑業也最終失敗。

　　“1970年代早期，全球陷入經濟低迷，石油危機發生，尼克松宣布美元與黃金脫鉤，越南戰爭爆發……投入這種項目的資金也干涸了。”渥太華卡爾頓大學建筑系的助理教授Indebir Singh Riar說。

　　這座混凝土建筑經常需要維修。一位曾在這里住了三年的住戶(盡管已經過去了十多年，但他還是堅持匿名，以避免冒犯到這座建筑的頑固支持者們)表示，因為當時自己哮喘愈發嚴重，飼養的寵物貓還死了，所以最后搬離了這里。“從建筑學的角度來看，這里的確非常了不起，但這里經常漏水，霉菌也會滲入通風系統，孢子被吹得到處都是。”到了1980年代中期，這棟建筑已經被私有化了。

　　關于棲息地67號展覽館建筑設計的失敗，很多說法都是真的，但那并不是故事的全部。這座建筑或許被賦予了過多的社會主義理想的象征。盡管薩夫迪曾有在基布茲(以色列的集體農場)的生活經歷，但棲息地67號從未以公共住宅為目標。它是為城市的中產階級而建造的，但這些人一旦開始建立家庭，卻更喜歡搬往郊區生活。

　　薩夫迪本人現在還在這棟13層的建筑中為自己保留了一個房間。棲息地67號現在就位于蒙特利爾老港口區的一個狹窄的人造半島上。如今，這里的公寓房間經常會被列在蘇富比拍賣行的清單上。這些公寓很多都連接了2到3個立方塊，形成了擁有多個露臺和多種景致的龐大住宅。Jeannie Saunders是這里的資深住戶，她的公寓一共包含了4個立方塊。在她看來，棲息地67號永遠都會是“一個可以讓人們感受到鄰里之間感情的社區，是一個很特別的地方。”

　　盡管棲息地67號的住戶數量可能永遠無法達到它真正能夠負擔的數量，這棟建筑兩年后還是會迎來自己的50歲生日，也依舊是一個十分具有影響力的象征。2009年，盡管還存在爭議和維護問題，魁北克政府還是賦予了它文化遺產的地位，棲息地67號所代表的內涵已經超出了1960年代理想主義的雅皮士文化。

　　“薩夫迪的‘給每個人一座花園’的想法現在看來仍然很了不起。”Riar說，“在那樣年輕的時候，他就意識到郊區雖然不錯，但城市生活也很重要。他問：如果人們有更充足的空間與光照，他們會不會待在城市里呢?這是一個非常崇高的想法。”