南京地標亮相威尼斯雙年展

　　威尼斯雙年展是一個擁有上百年歷史的藝術節，是歐洲最重要的藝術活動之一。被人喻為藝術界的嘉年華盛會。威尼斯雙年展一般分為國家館與主題館兩部分。主要展覽的是超現代藝術 。
　　
　　6月6日，第14屆建筑雙年展在意大利威尼斯拉開了帷幕，南京兩個建筑作品證大喜瑪拉雅中心、證大九間堂首次參展便驚艷全場。本次展覽證大以“穿越山水城市”為主題，共吸引了65個國家的共同參與。
　　
　　高山流水，尋覓世界知音

　　作為本次建筑展中的重要作品，南京喜瑪拉雅中心，采用的建筑概念是中國極具傳統性的“高山流水”。通過高山起伏的縱橫線條、立體垂直的園林綠化和立于建筑之上的磅礴鏡湖，創造了一個融合而富有生機的未來城市空間。
　　
　　在證大帶給世界的另一個作品中，南京證大·九間堂以江南民居作為概念起源，營造出了獨具風韻的東方人文意境，從而將現代人居生活的舒適性與傳統古典大宅的文化感做到了完美融合。
　　
　　有著2600多年建城史的南京，極具人文傳統，同時是中國現代化程度很高的城市之一，MAD一直秉持的理念，就是在現代城市中人和自然共生的傳統哲學，重建人與環境之間的和諧關系。
　　
　　在滿足現代生活的各種需求的同時，營造融合而富有生機的空間，實現人與自然在精神上的契合。項目基地由六個地塊組成，其中兩個街區被一座立體城市廣場連接。不同尺度的連廊、走道穿插在幾個連綿起伏的商業綜合體中，引領人們從繁忙的地面街道漫步到立體公園，游走于建筑與景觀之間。基地的中心區域由一些散落在綠毯上的坡頂小屋構成，呈現出小村落式的環境，為大尺度的城市項目提供了宜人的城市空間。小橋連接著村落，從一個街區到另一個街區，串聯了假山、流水，構成了一幅充滿詩意的畫作。
　　
　　建筑采用混凝土作為材料，表現出材質本身的樸素。位于基地外側的塔樓宛如高山，豎條的遮陽玻璃百葉，遮陽又透光，為室內空間提供了怡人的光線和風，如瀑布般流動于山體上，讓整座建筑充滿意境。塔樓扮演了高山流水的遠景，而基地內水池、瀑布、溪流、水潭等的水景承接了意象并把隱喻具現化，模糊了遠景與近景的邊緣。這些項目內的水景同時也是雨水收集池，讓基地內的水再用于澆灌，循環利用。本屆威尼斯雙年展的主題是“基本法則“，MAD認為，建筑的基本法則就是“人與自然共生的辯證關系”。MAD將基于“南京證大喜瑪拉雅中心”項目創作的介于模型和裝置之間的作品《剪影山水》帶到威尼斯，即將在6月7日對公眾開放。“南京證大喜瑪拉雅中心”項目已經在有序施工中，預計將于2017年完工。　　戴志康，中國的馬可波羅
　　
　　繼2005年設立國家館之后，中國已連續參與了四屆威尼斯雙年展。此次，通過證大·喜瑪拉雅中心、證大·九間堂等諸多國家代表作品的聯合展出，中國國家館向世界展示了當代中國建筑的獨特文化思考和藝術探索成就。
　　從金融到藝術，從房產到公益，戴志康的哲學資本是中國企業家的價值背書。此次亮相的證大喜瑪拉雅中心的建筑師馬巖松，被稱為華人界第一人。而他與戴志康就是一次伯牙子期的知音之交。
　　
　　用南京建筑文化，為古都樹立“精神地標”
　　
　　作為中國的“六朝古都”，南京在六千余年的城市進程中，隨著新時代建筑文化潮流的不斷沖擊，南京所獨有的江南建筑特色不斷模糊和衰退。在本次建筑展，不僅僅是證大兩個作品的驕傲，更是南京傳統文化被喚醒的希望。
　　
　　2014威尼斯建筑雙年展于6月7日至11月23日舉行，本屆展覽主題為“基本法則”(Fundamentals)。展覽呈現了空間建構的可能性，但依然有一個潛在的悲觀情緒貫徹其中：例如，一切都不是原來的樣子了。數千年的建筑歷史已被現代科技完全改變。除此以外，建筑的主題依然如此清晰：權力、金錢、人性和審美的交錯，造就了城市的樣貌。
　　
　　與此前的威尼斯建筑雙年展不同，本屆雙年展并未向當代建筑明星致意，沒有當代建筑的燦爛星光，卻使得本屆雙年展充滿了別樣的趣味。當代建筑的明星制度或許體現在門把手展區，每個門把手都由著名設計師設計，彼此之間稍許不同，這是過去雙年展的縮影，聲如洪鐘，卻漫無目的。
　　
　　或許，本屆威尼斯建筑雙年展只是間接地與建筑有關(它同樣包含舞蹈等元素)，但最好的體驗建筑的方式常常是間接的，這反而是一種力量。這類展覽往往最終只是一次乏味的巡游，但這一次卻能夠刺激人心。它并沒有提供答案，但提出了相關的問題。至少從這點上，它是一個可以令人滿意的展覽。

　　威尼斯雙年展為何接納中國軍團
　　
　　威尼斯雙年展之所以接納中國軍團，與吸金有關。
　　
　　大半年前，這些展覽宣稱“占領”了威尼斯。
　　
　　威尼斯雙年展有百余年歷史，但它與中國的淵源并不長。上世紀80年代中國受邀參展，送去了剪紙和刺繡。直到1993年，由意大利外交官牽線，16名中國藝術家自費參加威尼斯雙年展的主題展“東方之路”，參展藝術家包括后來為人所熟知的王廣義、方力鈞、張培力等，中國當代藝術的逐夢之旅由此開始。
　　
　　20年后，中國藝術家對國際展覽駕輕就熟。2013年5月，成百上千的中國藝術家擠在第55屆威尼斯雙年展的舞臺上。除中國館外，還有近10場中國藝術家的外圍展、平行展同時舉辦，是目前中國參展人數最多的一屆，甚至有媒體使用了“中國人攻占威尼斯”這樣的標題。
　　
　　一位威尼斯雙年展的常客說，本次雙年展有250個展覽，其中120個國家館，數不勝數的外圍展和平行展?！盁o論在哪個角落，都能看到中國藝術家、策展人和畫廊老板。最能說明問題的是，國家館門口免費發放的十幾種刊物中，幾乎每一種的顯著位置都是中國展覽的廣告?！?
　　
　　威尼斯雙年展之所以接納中國軍團，與吸金有關。當地政府把威尼斯主城區可以做展覽的地方全部利用起來出租，意大利的展覽公司也趁機大賺一筆。以中國國家館為例，國家補貼的費用不足以辦展覽，需要策展人或藝術家籌集。資金主要來自企業贊助，甚至是藝術家自費。國家館招待晚宴費用20多萬元，是溫州昊美術館贊助的。策展人王林說：“未曾呈現的聲音”花了約2萬歐元獲得威尼斯雙年展的Logo，光是場租費就近50萬歐元，折合人民幣約為400萬元，費用是四川一家投資公司出的。
　　
　　對于到威尼斯辦展的高花銷，國家館參展藝術家張小濤最有體會。去年，張小濤把數字動畫《薩迦》帶去威尼斯。為了籌備展覽，他待在威尼斯一個月，運輸、設備、食宿，花掉了七八十萬元人民幣，“幸好北京白盒子藝術館在我去之前買了兩張畫，錢剛剛好”。
　　
　　一個藝術家被認可，肯定是多次出場，有成有敗，是一個緩慢的過程。
　　
　　費用如此高，中國藝術家為什么還紛紛奔去威尼斯雙年展?一切皆因威尼斯曾經締造過神話。
　　
　　1999年第48屆威尼斯雙年展，讓全世界記住了中國當代藝術家。當時，主策展人哈羅德·塞曼史無前例地邀請了20余位中國藝術家參加主題展，占全部參展藝術家的近1/5，也是歷史上第一次有一個國家的參展人數超過美國。中國當代藝術成為眾人矚目的焦點，當年的國際藝術大獎也由蔡國強的《威尼斯收租院》奪得。
　　
　　“蔡國強的每個作品都是項目，他以中國文化作為賣點，很好地把握了西方對中國的好奇心。如果他晚30年做這樣的項目，老外就不會感到新奇?！薄靶摹ぬ闭共哒谷擞鞲呓忉尩馈?
　　
　　在威尼斯制造中國奇觀，被認為是獲得認可的捷徑。但第55屆威尼斯雙年展，幾個中國藝術家卻讓觀眾大跌眼鏡，甚至有人說他們“丟人丟到了家”。一尊面目模糊的孔子像，旁邊立著兩位著素服的男女，男的吹笛，女的用滬劇哭唱起來;兩架玩具飛機出現在圣馬可廣場上空，盤旋一陣之后開始向空中噴煙霧，約一分鐘之后從天上消失。這些當時出現在威尼斯的奇觀，最終并未出現在廣東美術館的匯報展上。
　　
　　從威尼斯歸來后，張小濤并沒感到自己的處境發生了什么變化，展覽照樣以每年一大展的速度舉辦。他近年規模最大的個展《空影》最近剛剛在蘇州舉辦，與他一道參展威尼斯的何云昌也在北京798藝術區舉辦了個展。
　　
　　“大家有時候會開玩笑，說何云昌回來之后賣了一張大畫?！钡?5屆威尼斯雙年展中國館策展人王春辰說，“也許未來會，但目前沒有。”
　　
　　藝術家邱志杰說，他并不覺得藝術家參加一個重要展覽就會一炮而紅。他認為一個藝術家被認可，肯定是多次出場，有成有敗，是一個緩慢的過程。
　　
　　策展人和參展藝術家都想在個人履歷上添上一筆“威尼斯雙年展”，但是，憑借一個展覽成名的時代已經一去不復返，藝術家更不可能靠出國鍍金來提升自己的價值。這一輪浩蕩隊伍去威尼斯又回國落地，實際上解構了威尼斯曾經締造的神話。