“未完成”的現(xiàn)代藝術(shù)殿堂—蓬皮杜中心

 
蓬皮杜的西里面全貌

      1969年皮蓬杜誕生

      1969年是個不同尋常的年份，這一年美國的阿波羅號將人類的足跡印在了月球，美國男人清一色留著貓王式的長鬢角。仿佛世界的目光都已經(jīng)聚焦在了美國，連藝術(shù)界也是如此。5月的《君子》(Esquire)雜志封面刊登了安迪-沃霍爾在罐頭里扎掙的照片。波普藝術(shù)在世界范圍的大行其道，使得美國取代巴黎成為了真正的藝術(shù)中心。在這一年出任法蘭西第五共和國的第二任總統(tǒng)的蓬皮杜，也感到了這種藝術(shù)中心遷移后的失落。于是，這位執(zhí)政30年，酷愛現(xiàn)代藝術(shù)并廣交現(xiàn)代藝術(shù)家朋友的總統(tǒng)，在他上任后做出了一個重大的決定，要讓巴黎擁有一座世界上最大的現(xiàn)代藝術(shù)文化中心。于是就有了今天與盧浮宮、奧賽博物館并稱為巴黎三大藝術(shù)博物館的蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)中心。 

 
藝術(shù)中心五層的平臺

　　關(guān)于皮蓬杜

　　蓬皮杜藝術(shù)中心位于今天巴黎賽巴斯托波勒(Sébastopol)大道東邊的波布(Beaubourg)區(qū)。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，你會看到在一片18世紀(jì)典雅的灰黃色建筑群中間，赫然聳立著一座被五顏六色管道所纏繞的奇特建筑，像是被拆掉外殼露出內(nèi)部線路的電動玩具，又像是一座正在施工過程中的“化工廠”。這座建成于1977年的現(xiàn)代藝術(shù)中心，即使在31年后的今天看來，我們?nèi)匀粫@嘆建筑設(shè)計的大膽與創(chuàng)新。盡管我們已經(jīng)無法了解設(shè)計師倫左·皮亞諾和理查德·羅杰斯在他們?nèi)畮讱q被委以重任時的激動心情，但是我們依然欣賞他和他的合作伙伴的創(chuàng)新勇氣。所有從前躲藏在建筑墻壁里的管道都被請出室外，并用激起醒目的顏色加以強調(diào)，紅色的管道是交通運輸系統(tǒng)，藍(lán)色的是空調(diào)設(shè)備，綠色的是排水管道，黃色的是電器管線。整座建筑除了一道防火墻，再無其他的實體墻，只用透明的玻璃將內(nèi)外部的空間融為一體。一道曲折上升的透明管狀電梯被凌空架在建筑的西里面，游客可以搭乘這座電梯到達(dá)藝術(shù)中心的頂層。辦公區(qū)的分隔則按照需要，隨時可以變更，除了廁所之外便再沒有封閉的空間了。作為展覽空間的分隔也是按照展覽的需要，隨時變動。在這座建筑身上，體現(xiàn)著對經(jīng)典建筑規(guī)則的顛覆與打破。 
     
　　蓬皮杜文化藝術(shù)中心由“工業(yè)創(chuàng)造中心”、“公共參考圖書館”、“國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館”、“音樂--聲學(xué)協(xié)調(diào)研究所”四大部分組成，實現(xiàn)了當(dāng)年蓬皮杜總統(tǒng)的愿望，要建立一座使造型藝術(shù)、建筑藝術(shù)、城市規(guī)劃藝術(shù)、電視電影、文學(xué)、音樂、舞蹈以及其它種種最現(xiàn)代化的表現(xiàn)手段在一起相得益彰，充分展示它們的不同形式，體現(xiàn)它們的相互關(guān)系，表現(xiàn)當(dāng)代思想的活動及其藝術(shù)實踐的一個場所。

　　蓬皮杜藝術(shù)中心的一、二層是圖書館，但絕對不是傳統(tǒng)意義上的舊式圖書館。它擁有當(dāng)代書籍30萬卷，期刊2400種，幻燈片20萬張，微縮膠卷15000個，唱片1萬張及各種電影、錄像、地圖、磁帶等。館內(nèi)設(shè)施一律開放，讀者可隨意翻閱開架圖書，從美國的《playboy》到中國的《人民日報》你都可以找到。通過錄相機隨意選看介紹各國文學(xué)藝術(shù)、科技、民俗等情況的電影、錄像；音樂愛好者可以戴上耳機自由欣賞自己挑選的唱片。館內(nèi)到處都設(shè)有放大閱讀機和復(fù)印機，讀者可隨時用以查閱微縮膠卷和復(fù)制資料。該館還附設(shè)有語言學(xué)習(xí)室，共有40個小房間和40種語言的有關(guān)教材、資料，人們在此可以聽錄音、看教材，選學(xué)各種語言。更為重要的是，圖書館充分體現(xiàn)了法國“自由、博愛”的理念，圖書館的大門為所有的人敞開，無需辦理各種復(fù)雜的證件和手續(xù)繁瑣的登記。寒冷的冬日，你會經(jīng)常看到背著行囊的流浪漢等在開館前的人群中，只要開館時間一到，他們就可以坐在溫暖的圖書館，讀讀報紙，看看電影，度過悠閑的一天。在這里，百科全書派的理想終于實現(xiàn)了。傳統(tǒng)圖書館的模式被顛覆，一切為了便捷，一切為了知識的傳播。 

 
蓬皮杜展覽中心展覽現(xiàn)場

 
蓬皮杜藝術(shù)中心俯視圖

　　“大倉庫”皮蓬杜

      最初在設(shè)計這座現(xiàn)代文化藝術(shù)中心的時候，兩位年輕的設(shè)計師就曾經(jīng)被要求要建筑要體現(xiàn)“文化”二字。到底何為文化？他們不斷的追問，卻無明確的答案。最后，他們決定把這座現(xiàn)代藝術(shù)博物館建成一座大“倉庫”，用來存放所有的現(xiàn)代藝術(shù)作品，用最為客觀的方式呈現(xiàn)出整個現(xiàn)代藝術(shù)的立體脈絡(luò)。館內(nèi)藏有20世紀(jì)以來各個流派的現(xiàn)代藝術(shù)作品。參觀人數(shù)最多的展覽莫過于那些我們耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)大師的作品。達(dá)利、馬蒂斯、博納爾、、馬格里特、弗朗西斯。培根、康定斯基的作品總是吸引著藝術(shù)愛好者的眼球。館內(nèi)陳列方式非常現(xiàn)代化，按照時間先后的順序排列著各個流派的代表作，周圍又有許多的小展覽室，分別介紹某一流派某作家的做品。這樣的陳列方式，既能讓參觀者了解現(xiàn)代藝術(shù)的全貌，又可以對自己感興趣的某一流派和畫家進(jìn)行深入的研究。館內(nèi)還設(shè)有可以升降移動的板架，掛有那些未出展的作品，一按動電鈕，這些自動板架便可將那些觀眾所需而未展出的藏品展示在人們面前。這種理想化的排列完全歸功于建筑本身空間分割的自由性。蓬皮杜的現(xiàn)代藝術(shù)博物館就如同是一部立體的藝術(shù)史，生動的呈現(xiàn)出20世界藝術(shù)史的面貌。

      在“工業(yè)創(chuàng)造中心”中，主要通過各種展覽會和圖書資料向觀眾介紹有關(guān)市政建設(shè)、生活環(huán)境及各種工藝產(chǎn)品的發(fā)明和創(chuàng)造情況。同時還向觀眾提供各種日常消費品的資料與咨詢。在這里，你能看到人類各種奇思妙想的創(chuàng)意。“音樂——聲學(xué)協(xié)調(diào)研究所”則為避免噪音干擾而建于大廈旁邊的地下。這里是音樂工作者試驗和冒險的天堂，大量現(xiàn)代化個設(shè)備和技術(shù)為他們的研究提供條件。此外，這個中心還從事研制新樂器和各種音響設(shè)備的工作。 

 
蓬皮杜光廣場的藝人


 
蓬皮杜光廣場的藝人

　　皮蓬杜開拓亞洲市場

　　近年來，隨著“中法文化年”的建立，蓬皮杜在中法文化的交流中扮演著重要的角色，逐漸被中國人所熟知。在03年的巴黎的“中國文化年”活動中，蓬皮杜舉辦了“中國當(dāng)代藝術(shù)展”，中國美術(shù)館的館長擔(dān)任中方的策展人，50多位中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品在這里展出，例如在國際上享有盛譽的視覺藝術(shù)家王廣義、方力均、劉小東等人的藝術(shù)作品。音樂人崔健的兩個音樂作品，著名導(dǎo)演張藝謀、賈樟柯的電影也同時在蓬皮杜上映。《新浪潮——來自蓬皮杜中心的法國當(dāng)代藝術(shù)大展》在上海、廣州、北京巡回舉辦，給中國觀眾帶來了一次視覺盛宴，親身接觸到蓬皮杜藝術(shù)中心的當(dāng)代藝術(shù)收藏，同時也對過去50年中法國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展有了更多了解。與世界其他現(xiàn)代博物館一樣，蓬皮杜藝術(shù)中心也開始在世界各地建立分館。中國在亞洲藝術(shù)中心地位的確立和中法文化交流的頻繁，使得蓬皮杜看準(zhǔn)了上海這個潛藏商機的城市。蓬皮杜藝術(shù)中心于2007年召開發(fā)布會，正式宣布在上海建立一個便于開拓亞洲市場的分館，期望在2009年能夠完工并投入使用。

　　距離蓬皮杜開館已經(jīng)31年過去了。宇宙載人飛船變成了旅游用的交通工具，貓王的歌曲被當(dāng)成了流行中的經(jīng)典寫進(jìn)了音樂史，波普藝術(shù)依然有人在做，卻不再是時代的主流。而這座曾經(jīng)備受非議的“化工廠”依然在那片18世紀(jì)的古建筑群中展示它旺盛的活力，依然與周圍的灰黃色調(diào)格格不入。然后，再也沒有人斥責(zé)它的突兀，也很少有人感嘆它的大膽創(chuàng)新。蓬皮杜文化藝術(shù)中心早已融入了巴黎城市的肌理之中，成為了現(xiàn)代化巴黎的紀(jì)念碑式建筑。這首未完成的色彩交響曲，在新世紀(jì)繼續(xù)奏響現(xiàn)代藝術(shù)的旋律。