橫店再造圓明園 能否100%重現(xiàn)原貌成最大疑問

　　商業(yè)化新園

　　橫店被一圈連綿起伏的山包圍著，蒙蒙細(xì)雨中，層疊的遠(yuǎn)山宛如水墨畫。新“圓明園”的選址就在小鎮(zhèn)西邊的這樣一處山坳里，近景是蒿草，稻田，溪水。“圓明園學(xué)會的26個專家2006年來橫店選址，看到這片地高興死了，說這片未開發(fā)的土地近似原址的山形水系，‘天生的圓明園寶地’！”建園發(fā)起人、橫店共創(chuàng)共有共富共享工作委員會主席徐文榮激動地站在土坡上指點(diǎn)，“將來這潭水會挖成大水面，挖出來的土再填山，山上全是森林，占總面積的44%。”

　　“‘橫店圓明新園’——我們想了好幾個名字才確定下來，凡是‘圓明園’三個字連在一起的都涉及侵權(quán)。”徐文榮刻意強(qiáng)調(diào)它相對圓明園遺址的獨(dú)立性，“這是兩個圓明園，建圓明新園是商業(yè)行為。”但圓明園的異地重建仍像是捅了馬蜂窩，紛爭四起。

　　圓明園從來都是一個公眾輿論的聚焦點(diǎn)。整個上世紀(jì)90年代，“整修派”和“廢墟派”展開曠日持久的辯論，修與不修被上升到是“雪洗國恥”還是“難割辮子，精神殘缺”的高度。爭議中，圓明園修整時斷時續(xù):1984年福海及圓明園東部修復(fù)工程開工，1986年綺春園整修工程竣工，1993年圓明園完成圍墻建設(shè)……一方占上風(fēng)就修兩年，另一方占上風(fēng)就停一停。2000年《圓明園遺址公園規(guī)劃》規(guī)定保持圓明園完整性，同時恢復(fù)山形水系、植物景觀，以及1/10建筑……這也讓兩派都不甚滿意。“這是個妥協(xié)的產(chǎn)物。”“整修派”代表人物王道成指出。他們不甘心，總想找塊地方重現(xiàn)輝煌，但北京的遺址所在地不可能無限擴(kuò)張，“鋪膜事件”也爆出了地下水系統(tǒng)的破壞，他們又找遍了京郊、河北，直到來到橫店。徐文榮給出的注解是:“圓明園有15個景都是從浙江搬過去的，比如三潭印月、曲院風(fēng)荷。”

　　徐文榮是后來才知道加諸在圓明園之上的幾十年紛擾的。他帶王道成他們?nèi)タ赐恋兀皇窍乱庾R地覺得這是個機(jī)會——重建圓明園是他十幾年前就考慮過的，當(dāng)時只是為了搞影視城，那時有導(dǎo)演提醒他，“你應(yīng)該再搞個西洋式的”，去哪里找原型呢？導(dǎo)演說，圓明園里有西洋樓。他一度想在八面山周圍搞，著手搜集資料，但因建“明清宮苑”耽擱下來，這期間珠海、江西、深圳等地已出現(xiàn)了復(fù)制的圓明園影視基地和微縮景觀，但都是為影視和娛樂服務(wù)的。這次有了專家們支持，徐文榮決定不再以假亂真，要造就造個逼真的。他對記者說，專家們看中橫店，除了山形水系，還有這里的造城模式和民營經(jīng)濟(jì)便利，單純的商業(yè)規(guī)則反而讓一切變得簡單。

　　“又不是皇帝下圣旨。”徐文榮對各方反對聲置若罔聞，在這里他才是“皇帝”，何況更多聲音會讓他的圓明新園更受關(guān)注。但總投資200億元的消息放出，銀行擔(dān)心了，橫店集團(tuán)一向順暢的貸款受阻，他干脆將圓明園重建從集團(tuán)中剝離出來，成立了共創(chuàng)共有共富共享工作委員會專門負(fù)責(zé)。200億元中130億元用于從海外回收和復(fù)制文物，只接受社會募捐，為此成立了圓明新園專項基金管理委員會，和中國電影基金會合作，以方便掛中國字號;還在香港注冊了中華圓明園學(xué)會基金，便于在世界范圍內(nèi)操作。另外70億元招商，目前已經(jīng)有好幾個找上門投資的，提出可以全部出資，一種方式是給美元，賺取人民幣，以此獲得匯率差額，這種金融操作有風(fēng)險;另一種是以貸款形式投資，每年要收利息，不合算。還要再選擇，但至少徐文榮不擔(dān)心資金來源——圓明園本身就是金字招牌。

　　70億元里的42億元是土地出讓金，6000畝土地，平均每畝70萬元。他也并不擔(dān)心土地，順手一指，“公路這邊2300畝，另一邊1500畝也用上，是3800畝，這是橫店的地。再把旁邊的村子并過來，就夠了”。這幾個村都不如橫店發(fā)達(dá)，都盼著并村。規(guī)劃用地一共6000多畝，一半是耕地，一半是荒山，十幾年的造城讓他對耕地補(bǔ)償很有辦法，“每年每畝地補(bǔ)1000斤糧食，相當(dāng)于800塊錢，比種田利潤要高”。這里的耕地有兩種，畝產(chǎn)不高，一種是巖石地，覆土層薄;另一種是‘紅黃藍(lán)’，屬酸性地，蓬勃生長的只有馬尾松。

　　荒山就更容易，一方面山地成本低，另外橫店的這些山都是些小山包，一炸就夷為平地了。這在橫店是稀松平常的事，據(jù)說橫店集團(tuán)這幾年造影視城所用的炸藥，是整個東陽建市以來所用炸藥數(shù)的總和。

　　橫店式造城

　　游客們蹬自行車從“天安門”金水橋上呼嘯而過，旁邊的“天安門廣場”種上了草，兩個人正策馬奔騰，不遠(yuǎn)處交錯走過一隊清兵打扮的人，游客們見怪不怪。這樣的景象乍看起來時空錯亂，但走近細(xì)看，金水橋大理石其實是白水泥做的，龍形浮雕做工粗糙，裂紋清晰可見——這只是一個仿版“故宮”，橫店的15座影視城之一。
　　“橫空出世，店乃一城”——剛進(jìn)入橫店的牌坊上赫然8個大字，預(yù)示著這個小鎮(zhèn)的不同尋常。一條河穿城而過，遠(yuǎn)處群山環(huán)繞，這樣的景象在以自然景觀著稱的浙江也算不得什么，而群山帶來的阻隔卻是嚴(yán)重的，至今這里也沒有鐵路、民航，出入只能走公路。群山是橫店的外包圍圈，而內(nèi)圈才是橫店特有的按1∶1復(fù)制的形形色色影視城，上下五千年，東西南北中，以人造歷史和虛擬影像引發(fā)大眾狂歡。

　　造城的初始只是為吸引投資。上世紀(jì)90年代初橫店集團(tuán)的工業(yè)已經(jīng)小有名氣，但這里風(fēng)景不美，交通不便，電力、電信不發(fā)達(dá)，造成了投資瓶頸。徐文榮時任橫店集團(tuán)董事長，他記得那時外國公司代表來，只有手搖電話，信號不好打不通，人家就不再來了。他為此建了賓館、體育館等，還建了文化村，“當(dāng)時能想到的就是幾部名著，《西游記》、《封神榜》等，書里面的場景都在此復(fù)原了。神神鬼鬼那一套，后來過時了，拆了”。這期間徐文榮去了趟無錫,考察唐城、三國城，那里的生意好得不得了。他找到當(dāng)時的中央電視臺臺長楊偉光，聽說他們還要建水滸城、三國城，“你給我一個”，楊偉光不同意。后來說要拍《鏡花緣》，要建小橋流水、桃紅柳綠沒問題，但每一次上岸都要是不同的國家，在當(dāng)時難以實現(xiàn)。

　　1996年，謝晉要拍電影《鴉片戰(zhàn)爭》，為香港回歸獻(xiàn)禮，北京電影制片廠的美工張先春跟他各地選景。先到了廣州，這個改革開放最前沿的城市已是高樓林立，沒選到;謝晉原籍浙江，聽說過東陽的盧宅，來到這里看中了，定了兩廣總督府在此。陪同謝晉的有一位是橫店宣傳部長，硬是拉他來看橫店文化村里的兩棟老房子。張先春對記者說，當(dāng)時東陽到橫店的18公里都是土路，山很荒涼，這里只是個靠工業(yè)發(fā)展起來的小鎮(zhèn)，地圖上都找不到，他們覺得很失望，但徐文榮滿腔熱情，他直覺香港回歸是大事，電影一定轟動。那時謝晉也有困難，他已從上影廠退休，片子靠民間資本運(yùn)作，資金緊張，徐文榮承諾自己投資為劇組造廣州街，3個月就建成。第一天徐文榮和他們簽了協(xié)議，第二天看現(xiàn)場，第三天就炸掉了三座山。張先春監(jiān)督設(shè)計了那么多影視基地，這樣的速度還真是史無前例。

　　“廣州街”在橫店北面，花費(fèi)2300萬元，還原了18世紀(jì)40年代的廣州三元里、九華街的街景。最顯眼的房子是“天下第一茶樓”，帶記者參觀的橫店圓明新園有限公司副總經(jīng)理周國平介紹，“謝晉為了追求逼真效果，房屋主干用了一根到頂?shù)拿绹t楓，單單這一個古董一樣的木樓就花了幾百萬元”。腳下的石板路坑洼不平，街道兩邊的房子低矮陳舊，“米飯豆?jié){”、“老湯雨傘”的招牌正為明天的戲布置出來，恍若走入老廣州。“看起來很像古董吧？其實，街邊的房子是專門做舊的，用煤氣噴燒而成。”《鴉片戰(zhàn)爭》拍攝后又在旁邊建了“香港街”，昔日的皇后碼頭讓很多香港人專程過來緬懷。

　　“廣州街只追求逼真效果，街面寬度、房屋間距都按原址復(fù)建，但沒有給劇組預(yù)留充足的拍攝空間。《鴉片戰(zhàn)爭》撤走之后，給游客旅游、后續(xù)劇組租賃帶來不便。”設(shè)計師張先春總結(jié)。即便如此，《鴉片戰(zhàn)爭》的熱映仍吸引絡(luò)繹不絕的游客來這里參觀，徐文榮嘗到了造影視城的甜頭。隨后是拍《荊軻刺秦王》的陳凱歌，他像謝晉一樣，美工師設(shè)計了3年的秦王宮苦于無地可建，資金和時間越來越緊張了。張先春介紹他們來橫店，徐文榮拿出1億元，炸掉5座山，8個月建成，美工師激動得大哭了一場。

　　秦王宮占地600畝，建筑采用黑色木建筑，氣勢恢宏。但只是遠(yuǎn)觀有個宏大的架子，近看這里的“以假亂真”很容易被識破。徐文榮大力拍打著殿外的柱子，“全是假的！”斑駁的城墻是用高壓水槍往水泥上噴黃泥漿形成的，高高臺階上的四尊神龍原來是用玻璃鋼做的，后來改成水泥，仿青銅效果。這時候橫店集團(tuán)已開始形成影視產(chǎn)業(yè)鏈，造城的目的很直接，為拍戲而建，只要不穿幫就行。游客們走近細(xì)看往往會失望:這么粗糙！難以想象電影里可以拍出那么精致的畫面。但導(dǎo)游馬上帶你進(jìn)入另一重時空，“拍《刺秦》時這里是紅色背景，《英雄》改成黑色，《漢武大帝》是黃銅色，《功夫之王》是青銅色。柱子上的盤龍也上下不同，下端是陳凱歌建的，上端是張藝謀后加的。大殿中原是一段通路，《英雄》里把它變成水池，天花板打開采光”。有了這樣的想象，這些粗糙似乎也有了理由——便于下一部戲的再次疊加。入了戲，游客們更愿意去租一身劇中角色穿過的衣服，模仿劇情拍照。地宮里還有秦始皇和他忠實的幾百個兵馬俑，1∶1大小，秦始皇甚至在“夢回秦漢”的虛擬演出里和漢武帝對話。

　　600畝的“清明上河圖”則是橫店集團(tuán)主動建的，也更加實用主義。沒人在乎它與畫作《清明上河圖》的對應(yīng)，雖說是仿照里面的房子建造，但只建些大院子，而且布局更緊湊，一切都為了拍戲方便。這樣的古民宅最為通用，可以拍好幾個朝代的戲，同時供幾十個劇組拍攝，門前府第的名稱也天天都在換，聊齋、宋祠甚至開發(fā)出了多種游戲，讓游客們體驗生死輪回，群眾演員從一大早就在此聚集，所以這里總是最熱鬧。

　　2006年建成的“明清宮苑”則是這一輪造城運(yùn)動的登峰造極之作，據(jù)說炸掉了13個小山峰，占地1500畝，投資8億元，3年建成。“故宮拍戲太貴了，每小時3萬元，而且只能早晨拍一小時，下午拍一小時，我就建議徐文榮，為什么不再造個故宮呢？”張先春又成了橫店“故宮”的設(shè)計師。這里與北京故宮的相似程度讓人震驚，單體建筑全部是1∶1仿造，只除了“天安門”是縮小了20%的，名字也用了明清時期的“承天門”——太相似，就太敏感。大明門、承天門、午門，然后直接到了太和門，乾清宮為中軸線的終結(jié)。“北京故宮也只有中軸線、珍寶館、花園是游人經(jīng)常參觀的，其他的也沒人去，所以我們省掉一些類似的大殿，拍戲沒必要。”周國平說。中軸線兩側(cè)就是另一番天地了，老北京灰磚房被移植，還有甕城、天橋、八大胡同……很多北京消失的東西在這里重現(xiàn)。

　　“從一無所有到無中生有到無所不有，橫店現(xiàn)在只缺少戈壁灘、沙漠、草原，除此以外什么都有。”“改造山河”帶給徐文榮莫大的成就感，他手一指對面的山，“那山上現(xiàn)在有500個真人大小的羅漢，我還計劃在那兒修一段1.5公里的長城。其實沙漠也不是造不出來，我也想過造1500畝，但戲拍完之后怎么辦呢？如何開發(fā)旅游？”

　　“人造歷史”的經(jīng)濟(jì)賬

    “旅游團(tuán)周五下午到，周六、周日上午在影視城，晚上可以去‘江南水鄉(xiāng)’、‘夢幻谷’。一般都是這種兩日游的設(shè)計。”周國平說，因為影視城實在是太大了，比如秦王宮，每個角落都走到要兩個半小時。票價有幾種選擇，單票是70元，5個主要景點(diǎn)的聯(lián)票150元，15個景點(diǎn)的通票300元。兩日游通常會選擇150元的聯(lián)票，這樣一來，景區(qū)起碼還會有兩天吃、住、行的收入。橫店影視城有限公司總經(jīng)理殷旭說，2001年這里還只有57萬游客，此后逐年上升，2007年影視城下轄景點(diǎn)游客數(shù)已達(dá)376萬人次。

　　殷旭2002年來到橫店，他原是浙江省旅游局市場處的處長，來橫店前對這里的人造景觀也不以為然。浙江省旅游資源豐富，以山水景觀著稱，人文景觀則是搞一個倒一個，僅存的一個“未來世界”也在去年倒掉，但他為橫店的活躍的民營經(jīng)濟(jì)氛圍吸引而來。“人造景觀的最大缺陷就是無歷史，無文脈延續(xù)。橫店影視城的文化就來自于影視劇。”他提出“影視為表，旅游為里，文化為魂”，否則熱一下也就沒了。他曾到臺灣推廣，人家對橫店在哪里一頭霧水，但一提《英雄》拍攝地，馬上來了興致，“劇組留下的場景可以反復(fù)利用，每天川流不息的大牌導(dǎo)演、明星，本身也是招牌”。

　　也見過別的地方靠影視城賺錢的模式，每天收劇組5000元到1萬元的場租，但并不長久。橫店開始曾收過每天3000元左右的場租，但發(fā)現(xiàn)集團(tuán)和劇組老是為此爭執(zhí)不休，2000年3月，干脆免費(fèi)租賃拍攝場地給劇組，一下子把很多劇組吸引過來。殷旭說，去年一年有83個劇組在這里拍攝，只算景區(qū)內(nèi)住宿收入就有4000萬元。鎮(zhèn)里賓館現(xiàn)有1萬多個床位，去年私人旅館一夜之間冒出很多，因為集團(tuán)有鼓勵政策，一個床位補(bǔ)貼給店主500元。
　　據(jù)統(tǒng)計，國內(nèi)已建造了數(shù)千個影視城一類的主題公園，投資超過1500億元，但其中70%已處于虧損狀態(tài)，只有10%左右盈利。徐文榮說，橫店的優(yōu)勢在于這里有規(guī)模效應(yīng)，歷史、民族、現(xiàn)代……劇組進(jìn)來以后就不用出去了，能在這里把全部戲份拍完，省去轉(zhuǎn)場成本——《漢武大帝》前后拍了7個月，全在橫店。另外，橫店是影視劇要素集聚地，“演員公會”有3萬名登記在冊的群眾演員，包括越來越多的“橫漂”和村民，隨時可供調(diào)用。道具、服裝、器材、汽車、攝影棚，樣樣俱全，甚至有人還專門養(yǎng)了馬。

　　印度的海德拉巴已經(jīng)申報了“全球最大實景基地”的吉尼斯紀(jì)錄，但規(guī)模只是橫店的1/3。殷旭說，好萊塢有23個攝影棚，這里有15個;他們是高科技，我們是實景。但橫店與好萊塢最大的差距在于人，后者演員、編劇、導(dǎo)演、投資商、制片人都匯聚在一起，不是短時間可以完成的。橫店正在創(chuàng)建全國影視產(chǎn)業(yè)實驗基地，已有200多家制片公司落戶，包括好萊塢的5家，“相比攝影棚，大片還是喜歡實景地，《木乃伊3》在秦王宮選景，看重的就是它的大氣”。

　　在影視和旅游的雙重推力下，橫店變成了影視基地，村民也成了影視城里的演員、商戶。巖前村緊鄰“明清宮苑”，顧名思義，在影視城修建前村前就是山。1997年橫店建廣州街，村里給了幾百個群眾演員名額，到現(xiàn)在很多人已經(jīng)很專業(yè)。杜為明是村里的老支書，以前用大喇叭派農(nóng)活，他2000年卸任反而更忙了，因為成了村里群眾演員的領(lǐng)隊，每天通知大家，“某某劇組需要多少人，老人多少，小孩多少，婦女多少，挑夫多少，大家到村委會集合”。因為被“明清宮苑”征收了一部分土地，他們村在里面有群眾演員的優(yōu)先挑選權(quán)。近水樓臺，杜為明家也成了“演員世家”，他和老伴、兩個女兒都做過演員，而且是特約演員。“我在《紅磨坊》里演過御醫(yī)，有臺詞的，一天100元。”杜為明說。村口靠近明清宮苑的人家開了飯館、旅店，前年他侄子還競拍下廣州街一個自行車租賃攤位，“據(jù)說明清宮苑的金鑾寶座最貴，70多萬元才買下，但每年的照相收入怎么也得100萬元了”。

　　1997年建“廣州街”時影視產(chǎn)業(yè)還只是橫店集團(tuán)的一個點(diǎn)，而且很多人懷疑把工業(yè)收益投入到這里面會不會打了水漂，到了秦王宮、清明上河圖就成了產(chǎn)業(yè)鏈。徐文榮發(fā)現(xiàn)，浙江省土地利用政策有項優(yōu)惠，如作為文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)用地，政府可返還土地出讓金的75%，而利用山地開發(fā)就更便宜了。土地增值的效應(yīng)則是巨大的，搞影視城這幾年，土地從每畝幾萬到幾十萬元。徐文榮用這種模式造影視城、修路、架橋，這樣對影視城也是種良性循環(huán)。“企業(yè)辦社會”政府只負(fù)責(zé)8個字——“規(guī)劃、協(xié)調(diào)、監(jiān)督、服務(wù)”，其他都是橫店集團(tuán)做。徐文榮說：“去年橫店政府只分了6畝土地指標(biāo)，可供招拍掛的，這么點(diǎn)管什么用？不開發(fā)怎么行？”

　　去年橫店五大景點(diǎn)游客已達(dá)550萬，這讓圓明新園的前景更被看好:預(yù)計2013年建成，照現(xiàn)在的增長速度，起碼一年有1000萬人來，但保守估計，前3年合計1000萬人次，第4年和第5年合計1000萬人次，第6年1000萬人次，第7年2000萬人次，前7年游客總量5000萬人次。徐文榮說，“參照頤和園現(xiàn)在標(biāo)準(zhǔn)，每年2000萬到2800萬人，我們的游客數(shù)估計并不高。門票算200塊錢，收入也會達(dá)到100億元，這樣7年就可以收回投資”。 

　　 影視城升級版？

　　對圓明新園來說，資金、土地等商業(yè)范疇的問題或許容易解決，但靠一個建造“以假亂真”影視城的公司和一個非建筑領(lǐng)域的電影美工師，圓明園能否被100%重現(xiàn)？這才是最大的疑問。曾經(jīng)的圓明園“移天縮地在君懷”，宮廷建筑的雍容、江南園林的委婉、歐洲園林的多樣融為一體，“當(dāng)初中國的四大園林、西湖十景、歷史故事、儒佛道意……‘雖由人做，宛自天開’，全進(jìn)圓明園。所謂‘萬園之園’，就因從沒一座園林如這般”。

　　這也是圓明園管理處反對重建的主要論據(jù)，其新聞發(fā)言人宗天亮表態(tài):“圓明園具有唯一性和不可替代性。盛時的圓明園是山形、水系、植物、建筑四大園林要素組合達(dá)到極致的表現(xiàn)，是獨(dú)特地理環(huán)境和文化氛圍孕育出來的文化名園。對于它的重建，需要有足夠的歷史資料為依據(jù)，而根據(jù)目前掌握的情況看，即便將國內(nèi)外所能掌握的全部資料匯集到一起，最多也只占圓明園全部資料的70%左右，而且其盛時收藏及流散文物的數(shù)量究竟有多少，至今尚無準(zhǔn)確統(tǒng)計。”

　　“100%復(fù)原是不可能的，但1860年前的圓明園到底什么樣？如今無人親見。”徐文榮說。他們已經(jīng)設(shè)計出了57張圖紙，完成了“西洋樓”、“上下天光”、“瑤臺勝景”的虛擬光盤，一個6600平方米的圓明園1∶50景觀模型，“瑤臺勝景”等10余個景觀的1∶1建設(shè)也在試驗。“就是要讓人看看我們究竟行不行。專家們建議恢復(fù)60個景點(diǎn)就可以了，但我們要恢復(fù)126個，全部。” 

　　圓明園資料有多少？王道成說:“一是圖紙，國家圖書館收藏的‘樣式雷’(雷氏家族六代主管‘樣式房’負(fù)責(zé)修建圓明園)圖紙仍有3000多張，我還見過200箱圓明園檔案，細(xì)到一根柱子直徑多少;二是燙樣，就是硬紙板的建筑模型，蓋子都能揭開，內(nèi)飾花紋可見;三是規(guī)制，《圓明園工程圖》等一批清代資料，木工、石工、瓦作、油作、畫作等詳細(xì)規(guī)范……” 但這些資料散落在各處，大多數(shù)都是非公開的孤本。清華大學(xué)建筑學(xué)院教授郭黛姮手中有47幅，她曾給過珠海去造圓明新園，結(jié)果造得一塌糊涂，她很生氣，不愿意再拿給橫店。

　　圓明新園的總設(shè)計師仍是橫店幾大影視城的設(shè)計者張先春。他之前的圓明園相關(guān)經(jīng)驗來自1982年協(xié)助李翰祥拍《火燒圓明園》。電影在長陵外、居庸關(guān)搭景拍攝，拍完就拆了。張先春從此開始搜集圓明園的蛛絲馬跡，去國家圖書館、檔案館、清華大學(xué)，甚至梅蘭芳、程硯秋家里尋找，這次法國方面又捐助了《圓明園四十景圖》。“我不是建筑師，但中國古代建筑依照營造法式，亭、臺、樓、閣、榭都有定規(guī)，掌握了就容易了。有學(xué)問的還在內(nèi)裝修，格柵、光罩、畫卷、陳設(shè)，這些資料更缺乏，但這恰恰是我專長。我拍了60多部電影，哪部電影布景不是活靈活現(xiàn)的？

　　張先春拿虛擬效果盤里的“方外觀”舉例，“那是香妃做禮拜的地方。我的資料就一塊從喀什找到的殘破石頭和一張銅版畫，內(nèi)景陳設(shè)怎么辦？我把全世界19世紀(jì)與伊斯蘭有關(guān)的建筑都翻遍了才設(shè)計出來。光盤和模型中的全部景觀其實就是靠20張銅版畫”。

　　圓明新園的規(guī)劃和西洋樓部分的單體設(shè)計已基本完成，與圓明園一樣，由圓明、長春和綺春三園組成，共126個景觀。張先春把這些區(qū)塊分成15個區(qū)，“這是為了拍片方便”。但圓明園的設(shè)計和建造標(biāo)準(zhǔn)不同于影視城，選材都是要最好的，“據(jù)說當(dāng)時的木材已有三種絕種，但我們找到了其中兩種，只有一種絕種了——楠木，傳說放水里1000年不會爛。后來在緬甸找到一種代用品，300年不會爛”。

　　“圓明新園是復(fù)制品，也是高仿品。高仿品過100年也會變成文物。”張先春說，“我們爭取50年國家保護(hù)，100年申報世界遺產(chǎn)。絕不是在造影視城。”