世博會中國館爭議聲中破土

　　伴隨著設計方案的征集，選拔優化，和來自各界不曾間斷的批評聲，備受矚目的2010年上海世博會中國館終于在2007年底開工建設。無論評價如何，在2009年秋天，一座傳統中國風格的鮮紅色巨型建筑將在上海誕生。建筑高度將超過原定的50米，達到63米。

　　當上海市市長、上海世博會執行委員會主任韓正宣布中國館正式動工時，此前一直保持神秘卻備受關注的設計方案也在開工時正式浮出水面。

　　期待新地標

　　歷屆世博會的國家館，許多都已成為舉辦國的名片之一。巴黎埃菲爾鐵塔作為世博會的遺產，盡管當年飽受非議，背負罵名，但在當時，它是一個橫空出世的完全創新設計，至今仍是建筑設計的不朽標本；英國世博會的水晶宮在當時亦為杰作；布魯塞爾世博會的國家館是一個原子結構模型，見證了當時的科學技術水平；1992年的西班牙塞維利亞世博會日本館盡管在會后被拆除，但卻成為建筑教學歷史上的經典案例。

　　官方表示，中國館的建筑設計方案既蘊涵著豐富的中國文化元素，又兼具國際理念、現代感和標志性，有助于全面演繹世博會主題。但自2007年4月以來，中國館一直是建筑業內最受關注的大事件。伴隨著設計方案的征集、選拔、優化，來自設計界和民間的批評聲不斷。

　　作為上海世博會的永久性場館之一，中國館將成為上海世博會園區的核心建筑，其總預算為15億元人民幣。
　　在外觀上，中國館通體披上了一層鮮亮的紅色，視覺沖擊力十分強烈。中國工程院院士、華南理工大學建筑學院院長、中國館設計團隊主持人何鏡堂透露，中國館外墻參照了故宮外墻的顏色。上層建筑的貼面可以是輕質金屬，也可以是輕質陶瓷。
　　
　　據何鏡堂院士介紹，中國館走傳統風格路線，不僅在造型設計上融入現代工程技術的力度美與結構美，而且注重節能環保，顯示出中國社會對環境、能源等當今世界重大問題的關注與重視。例如中國館的外墻將選用可利用太陽能的合成材料；景觀設計加入了小規模人工濕地，可實現循環自潔，成為生態化景觀。

　　中國館運用的直線條構成了平衡與穩重，四柱之中的空間感增加了通透。挑空33米形成的巨大空間，增加了建筑的通透感和公共性、開放性，與廣場的聯接又增強了它的平民化。使這個建筑具有很強的標志性和不同凡響的外觀，并予人超時空的想象。它的立面也很豐富，為光與影的變化、人與大自然的對話留下了足夠的空間。

　　但有輿論認為，中國館的設計對功能的研究十分欠缺。建筑評論家方振寧表示；“中國館功能幾乎沒有，也沒有研究過國家館應有的形式，入口、出口、最大開放性等等，世博會時要容納幾十萬人的人流量。與之相比瑞士館就很成功，地下是空的，可以自由走動，應對各種城市的人。”

　　“東方之冠”似曾相識

　　從效果圖看，中國館建筑外立面鮮紅，預計矗立在黃浦江兩岸的現代建筑中，將會異常醒目，甚至也許會有些“另類”，這份“另類”卻并沒有被公眾，尤其是年輕的建筑師與建筑評論家普遍接受。業界建筑論壇ABBS上一片嘩然，批評聲壓倒褒揚，普遍指責中國館設計創新不夠。

　　不少業內人士指出，中國館的斗拱設計明顯模仿了1992年安藤忠雄在西班牙薩爾維亞世博會上設計的日本館，而整體外觀則與卡塔爾圖書館相似。

　　對于斗拱的設計，何鏡堂在接受媒體采訪時曾介紹：“一開始想尋找一個可以表意的中國元素，找了青銅器、陶瓷器等，并從中國傳統建筑的九宮網格中汲取靈感，最后對斗拱這一傳統建筑構件進行提煉，以中國之器展開設計，后來又冠名為‘東方之冠’。但建筑不能太具象，提煉為半抽象更加耐看。而且開放的中國拿什么與世界對話？拿大屋頂的傳統建筑嗎？顯然不行，這會產生巨大的時空落差。所以中國館一定要用現代建筑語言來闡述、交流。” 

　　斗拱是中國傳統建筑的一個形式，是中國古代建筑上特有的構件。1992年，安藤忠雄在西班牙塞維利亞世博會日本館的設計中，使用集成木材構筑的斗拱展示了斗拱本身的構成美和日本傳統的美學思想，被譽為“具有亞洲精神的創作”，斗拱因此流行一時。15年后，一個尺度更大的斗拱出現在世博會中國館，并因中國館比其他國家館高出40米左右而鶴立雞群。

　　一位不愿透露姓名的建筑師表示：“出現在中國館設計上的斗拱僅僅是一個構造的形式，并沒有延伸，在用舊元素的時候，中國館沒有挖掘出新的意義。

　　還有一些建筑師認為，與安藤忠雄的西班牙塞維利亞世博會日本館相比，此次中國館的設計缺少了更深的文化內涵和現代建筑獨特的表現手法。

　　方振寧認為，世博會國家館的設計應為實驗性建筑，具有強烈的個體風格。“而這樣的建筑通常并非來自設計院系或商業建筑公司，而是個人風格鮮明的建筑事務所。因為院系的設計多是集體智慧。這次世博會英國館和瑞士館的設計就比較好，英國館很有想象力，瑞士館有人文氣息，設計師來自一個非常小的事務所，但運用了大量高科技元素，技術含量很高。”他還補充，2007年《泰晤士報》評選的全球十大在建建筑，也大多來自個人風格濃郁的明星建筑師或建筑事務所。

　　曾以超前意識的作品參加上海世博會中國館全球方案征集的海外建筑師侯梁認為，中國館的最終方案雖然沒有想象中的創新力，但“口味的問題可能是代表這個時代的，年輕的建筑師們也許想得太超前了。”

　　但侯梁也表示，標志性建筑物在建造過程中如果比較精致，施工到位，成品質量高一些，對推動中國的建造業也會大有好處。