現(xiàn)代建筑技術(shù)與嶺南園林融合的杰作

　　嶺南建筑歷來與園林有著不解之緣，曾獲1980年度全國城建優(yōu)秀設(shè)計(jì)項(xiàng)目二等獎的廣州文化公園“園中院”，融現(xiàn)代建筑技術(shù)與傳統(tǒng)園林藝術(shù)為一體，是嶺南民族建筑藝術(shù)的一大杰作。為了對“園中院”的獨(dú)有民 
族風(fēng)格和文化特色進(jìn)行更深入的了解，本報(bào)記者采訪了既出身建筑行業(yè)又是古典園林研究泰斗的華南理工大學(xué)博士生導(dǎo)師劉管平教授。 

　　走進(jìn)廣州文化公園，大門右側(cè)有一座四層展館，其首層就是“園中院”。從外觀看去似乎沒有什么奪目之處。然而，踏入前廳，回環(huán)于其二臺、五廊、九廳、十八院之后，令人不禁留連忘返。劉管平教授說，“園中院”把現(xiàn)代建筑技術(shù)與嶺南園林有機(jī)融合在一起，代表了嶺南園林建筑的一個(gè)臺階。如何繼承傳統(tǒng)？又如何在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新？該園作了一番很有膽識的嘗試。 

　　題與意 

　　廣州庭園的造景選題個(gè)性分明。譬如：宅園求其靜，別墅庭園取其幽，酒家庭園令其興，賓館庭園促其雅，旅游庭園盡其趣。“園中院”則以不尋常的意境，使全園命題巧妙地突出一個(gè)“文”字。它用典雅的“文”體，深趣的“文”意，瀟灑的“文”風(fēng)，來反映園的性格，體現(xiàn)庭園的主題。 

　　例如構(gòu)設(shè)該園主庭，沒有套用常見的模擬自然山水的庭法，而是選取羊城的傳說為品題，構(gòu)出五羊仙造城的動人意境。寓意的典故，美妙的傳說，使人沉醉于一種極具文化感的享受中。同時(shí)，糅合了廣州的文化歷史、風(fēng)土人情、神話傳說等設(shè)計(jì)意念，五羊仙、荔枝女、美人魚、五仙觀等藝術(shù)雕塑、浮雕具有濃郁的嶺南民間文化特色。明匾“草堂”的北廳，“榕樹”林立，“花果”滿園，將現(xiàn)代建筑的支柱層，變成花葉爛漫、泉澗輕流的嶺南田園勝景。 

　　可見，庭園的選題與立意一旦跳出靜止的框框，不但可以很有情趣地體現(xiàn)主題，協(xié)調(diào)于文化公園的建筑性質(zhì)中，而且使整個(gè)庭景風(fēng)趣而富于魅力，是一例別具一格的探索。 

　　陳與新 

　　此園既是品茶休憩的場所，又是游客出入的地方，人員流動頻繁，屬較典型的公共建筑庭園。其平面布局采取傳統(tǒng)的具有中軸線的多院落庭式。但為滿足使用功能的需要，東西兩面均設(shè)置了出入口。西面為主進(jìn)口，在統(tǒng)一門式處理下，安排了正門和偏門，分別供展館觀眾及茶座顧客進(jìn)入。兩門之間，室內(nèi)以過門相聯(lián)，形成“封閉式”前廳的主入口處理方式。東面也設(shè)正門與偏門，但正門居前偏門處后，前者供貴賓出入，后者為展館游客和茶座顧客出口，兩者分立，形成帶有傳統(tǒng)手法的門廊與廳院結(jié)合的入口空間。 

　　內(nèi)部的大小廳院以規(guī)則形的廊、橋、臺、道組成迂回式流線的游覽線，把東西兩面的出入口有機(jī)地聯(lián)通一氣，形成一個(gè)使用功能分區(qū)明確，交通路線流暢，室內(nèi)外空間變化多趣的既新穎又處處聞到傳統(tǒng)氣息的庭園布局。 

　　在我國傳統(tǒng)的庭園內(nèi)，很少見到浮雕和園雕，而在國外庭園卻是司空見慣。多方面地探索雕塑技藝在庭園的運(yùn)用，是“園中院”在摸索推陳出新方面的另一令人注目的嘗試。它一方面用自然的太湖石、英石、臘石，在北側(cè)水石庭和東側(cè)竹圍庭、芭蕉院，構(gòu)出具有明顯嶺南傳統(tǒng)的散石和迭山景；一方面以灰塑新技藝，在前庭、中庭、后庭塑出帶有“三峰石”氣勢的山石景。各種浮雕、人物雕塑不但形似逼真，而且極富地方傳統(tǒng)特色。仿生的塑竹塑木技藝，也達(dá)真假難分的地步。你看那“竹欄”“茅頂”，“草堂”“榕樹”，還有那精美的“瓜果”，翠郁的“綠葉”……真是雖由人作，宛如天成。 

　　放與收 

　　空間上效仿傳統(tǒng)的“收”“放”手法在“園中院”是顯而易見的。譬如，庭園主入口在西面采取偏門方式，并且設(shè)花池徑道和竹欄小門，企圖把庭園的入口空間“收”縮到最大限度，造成一旦跨入竹欄門就如突然揭開戲幕，目不暇接地展現(xiàn)偌大空間的主庭景象，這是欲揚(yáng)先抑之法。有趣的是，東向入口空間沒有重復(fù)此法，卻以門廊—廳院—夾廊—后庭的空間序列，構(gòu)設(shè)先放后收再放的三段層次方式。如此數(shù)步之設(shè)，可見傳統(tǒng)之光益發(fā)奪目。 

　　主庭與周圍空間的組合，也竭力利用“收”“放”的手法去促成空間層次的鋪設(shè)，并以不尋常的四境處理，構(gòu)出多種空間的過渡和舒展。例如，庭南坡石灘上寓意五仙觀的廳堂，以園門、花罩、柱檐掛落的通透處理，廳堂前后庭景互為因借，使主庭空間富有“收”而不盡的感覺。 

　　內(nèi)與外 

　　為了滿足使用要求和更好地發(fā)揮空間效果，“園中院”大膽采用了新結(jié)構(gòu)、新材料、新技藝，用水、石、臺、光棚、畫壁等素材，把室外與室內(nèi)有機(jī)融通在一起，使人分不清哪是室內(nèi)哪是室外，開創(chuàng)了我國室內(nèi)景園的新例。 

　　大跨度透光網(wǎng)架、小開間的玻璃頂、間斷式的波形塑料罩和竹架薄膜棚等構(gòu)出了各式室內(nèi)景園，使室內(nèi)外空間融為一體，呈現(xiàn)出一派濃濃的現(xiàn)代感。例如主庭，由于大面積的庭院上空架設(shè)了網(wǎng)架玻璃蓋，陽光透頂而下，給人一種既是室內(nèi)又是室外的感覺。細(xì)密的網(wǎng)架就如立體的天花紋樣，吊盆景懸空點(diǎn)綴，那種高敞不覺空幻、頂蓋不感封閉的空間效果，是以往庭式所不可比的。這也是廣州庭園善于吸收國外因素的一個(gè)表現(xiàn)。