The Menil Collection當選美國建筑師協(xié)會25年大獎

　　坐落在休斯頓的Menil collection是由建筑師Renzo Piano設計的，在2013被選為美國建筑師協(xié)會25年大獎的獲得者。考慮到建筑設計在持久性上的重要性。

　　25年大獎一般授予那些經(jīng)歷過25年到35年時間考驗的卓越建筑設計方案。項目必須證明在形式上有突出性，與普遍類型有區(qū)分性，在創(chuàng)造性方面必須符合今天的標準。這個獎項將在六月在Denver舉行的AIA年會中被頒發(fā)。在1981年，Menil基金會的主席Dominique de Menil打算在休斯頓建造一座博物館以便安置世界上最重要的收藏之一的原始非洲藝術(shù)以及超現(xiàn)代藝術(shù)。她最主要的要求是所有的展品必須在自然光下被展出，而且光線必須經(jīng)過一系列的處理能夠讓參觀者真實的感受到一天之內(nèi)光線的連續(xù)變化，感受到當?shù)氐奶鞖夂图竟?jié)。她也想讓這個博物館可以有著廣闊的內(nèi)部空間但在外面看起來又顯得不那么龐大。這個博物館將成為這樣的一個空間使得參觀者和藝術(shù)展品本身達成一個直接而又輕松的聯(lián)系，這樣就形成了一個可變、圍合的室內(nèi)環(huán)境：完全與自然相關聯(lián)。為了達到這樣的目的，博物館被計劃同溫室一起建造，而這個溫室是由一個街區(qū)范圍的，包含了大量用作社區(qū)活動的原有建筑組成的。這些街區(qū)和博物館共同組成了一個博物館小鎮(zhèn)的環(huán)境。博物館在這樣一個環(huán)境里面集成了很多小建筑組成，為了達到減少噪音的作用，同時也采用了先進的氣球框技術(shù)，在外表面以木墻作為裝飾。

　　自然光和展覽區(qū)域給了這個建筑自己的特色。這個決定有著一個重要的風險：直接的太陽光事實上將損壞那些藝術(shù)作品的本身。目標是在展覽大廳提供一個光的間接擴散而不考慮對于外界氣候的感知。所以，一個特質(zhì)的太陽能機器被建造起來了，目的就是提供對于不同緯度自然光特性的分析，對于多重折射的構(gòu)建和對于紫外線輻射的保護。這個立面由一個個叫做葉子的基本構(gòu)建組成，而每一片葉子都是由25毫米厚的水泥制造的。在復制300次之后，這些葉子構(gòu)成了建筑的表皮，也作為光線濾鏡和隔熱層使用。這些元素也是梁的一部分，提供了藝術(shù)品直接的太陽光照射，同時在提供基于外部天氣環(huán)境的自然光的同時增加了這些藝術(shù)品的藝術(shù)性。這致使了“寶庫”的創(chuàng)建，坐落在博物館的頂層，那里的藝術(shù)品是理想的氣候條件下安全地存儲。作品都在循環(huán)中被展出：被展出的作品周期性的回到寶庫被保存，新到的作品被帶下去到人民之家。在1992年，Dominique de Menil曾經(jīng)要求Renzo Piano設計一個永久性的展覽來防止她最喜歡的藝術(shù)家Cy Twombly的作品。這個給了Twombly Pavilion崛起的機會，現(xiàn)在在博物館鎮(zhèn)仍然能夠被找到。

　　這個博物館被分成了兩個截然不同的區(qū)域。展覽廳位于一樓，有近200的作品都圍繞著一個縱向脊椎展出，或者說是150米長的“中央長廊”。另外，樓上的房間有博物館大量的收藏和充足的空間，非常適合學者們的工作。在Menil博物館，人們發(fā)現(xiàn)展出超過10000件展品是不現(xiàn)實的，如果它們想要被持續(xù)的展出，那就要確保它們都被正確的保存。這致使了“寶庫”的創(chuàng)建，坐落在博物館的頂層，那里的藝術(shù)品是理想的氣候條件下安全地存儲。作品都在循環(huán)中被展出：被展出的作品周期性的回到寶庫被保存，新到的作品被帶下去到人民之家。在1992年，Dominique de Menil曾經(jīng)要求Renzo Piano設計一個永久性的展覽來防止她最喜歡的藝術(shù)家Cy Twombly的作品。這個給了Twombly Pavilion崛起的機會，現(xiàn)在在博物館鎮(zhèn)仍然能夠被找到。