河北省大廠書(shū)畫(huà)院景觀設(shè)計(jì) | 原筑景觀

大廠書(shū)畫(huà)院位于河北省大廠回族自治縣，潮白河?xùn)|岸，距北京市區(qū)四十公里。場(chǎng)地北連大通路，東接中軸路，西側(cè)和南側(cè)緊鄰用于水利灌溉的群英三分干渠。按照前期設(shè)計(jì)方案，書(shū)畫(huà)院一期已經(jīng)建成，總體上形成了潛在的空間秩序和中式風(fēng)格的形式：從書(shū)畫(huà)院北入口往南，隱含著一條南北向的軸線；二期場(chǎng)地內(nèi)已經(jīng)建成了兩棟古典風(fēng)格的建筑。

作為一個(gè)書(shū)畫(huà)院，對(duì)“書(shū)畫(huà)”概念的理解和表達(dá)是設(shè)計(jì)的一個(gè)重要出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。未來(lái)的大廠書(shū)畫(huà)院是一個(gè)當(dāng)?shù)貢?shū)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作和交流的場(chǎng)所，同時(shí)也是一個(gè)為當(dāng)?shù)厥忻穹?wù)的城市開(kāi)放公園。通過(guò)對(duì)大廠書(shū)畫(huà)院定位的思考，我們沒(méi)有選擇對(duì)書(shū)畫(huà)相關(guān)藝術(shù)形式進(jìn)行具象化的表現(xiàn)，而是嘗試從創(chuàng)造一個(gè)能激發(fā)人們形成詩(shī)意想象的空間入手，實(shí)現(xiàn)“物我之境”的情景表現(xiàn)。

在這里，“物”即一切自然環(huán)境，“我”即場(chǎng)所中的人，“物我”的結(jié)合，是情和景的相融，是物理空間到意識(shí)空間、情感空間的轉(zhuǎn)換，是從物境、情境到意境的升華，從而達(dá)到人與自然相融合，人通過(guò)“物”認(rèn)知本我與宇宙的目的。

基于以上思考，我們從整體格局和場(chǎng)景營(yíng)造這兩個(gè)層面探究對(duì)書(shū)畫(huà)院“物我之境”的表達(dá)。

在整體格局上，塑造書(shū)畫(huà)院山水相融的空間關(guān)系。

首先，在場(chǎng)地的北側(cè)和東側(cè)開(kāi)挖一條寬窄和深度不一的景觀水系，解決與一期已經(jīng)建成部分的協(xié)調(diào)問(wèn)題：一期和二期隔水相望，通過(guò)景橋相接，既保持了各自的獨(dú)立性，又構(gòu)成了一個(gè)公園的完整性。在場(chǎng)地西側(cè)的灌溉渠坡地種植大片楊樹(shù)，楊樹(shù)林下混播野花組合形成地被層，與對(duì)岸的楊樹(shù)林相呼應(yīng)，形成一個(gè)風(fēng)貌整體的灌溉渠景觀。

其次，利用場(chǎng)地中開(kāi)挖水系遺留的土進(jìn)行堆山，在場(chǎng)地的中間形成一個(gè)四米高的地形，與環(huán)繞山體的水系塑造了書(shū)畫(huà)院山水相抱的空間格局。

自然山體上設(shè)置方形高臺(tái)，與書(shū)畫(huà)院北入口相呼應(yīng)，建立起書(shū)畫(huà)院以北入口為起點(diǎn)，景橋?yàn)檫B接，山體為終點(diǎn)的軸線空間序列。環(huán)形水系根據(jù)地勢(shì)，形成三層標(biāo)高，層層相跌，最后匯聚在場(chǎng)地西南角，形成一個(gè)開(kāi)闊水灣。水溪蜿蜒曲折，園路沿水而行，或聚或離，或高或低，與種植的春花植物構(gòu)成了整個(gè)書(shū)畫(huà)院最具豐富度的空間意向。自然山體與環(huán)形水系在平面上相互咬合，在豎向上高起與下沉的對(duì)應(yīng)關(guān)系始終在動(dòng)態(tài)變化中，空間兩個(gè)維度的互動(dòng)關(guān)系，奠定了書(shū)畫(huà)院景觀整體的山水格局。

在場(chǎng)景營(yíng)造上，將空間設(shè)計(jì)作為媒介，建立起人與物的多重知覺(jué)聯(lián)系，從而激發(fā)出“我”對(duì)“境”的感知。“荷花”、“硯池”“秋色”、“竹影”、“落霞”是自然環(huán)境中的五種景，通過(guò)人對(duì)情的“進(jìn)入”行為，景不僅是一個(gè)物理空間的存在，更是人感知情和境的場(chǎng)所，最終實(shí)現(xiàn)場(chǎng)地功能和空間意蘊(yùn)的融合。

映池

“映池”位于自然山體上，是北入口軸線向南延伸的端點(diǎn)。場(chǎng)地為正方形，四周種植銀杏樹(shù)陣，中部形成開(kāi)闊廣場(chǎng)，廣場(chǎng)中間設(shè)置黑色圓盤(pán)水池，隱喻“硯池”。借助鏡面水池映射的借景，“映”樹(shù)影、云影、水影、人影，將有形之景與無(wú)形之景相結(jié)合，描繪一幅廣闊天地收納于水盤(pán)的畫(huà)面，使人感受到一種天與地相融的情境。游玩的人，自身成為畫(huà)家，通過(guò)鏡面攫取自然之景。

聽(tīng)荷

結(jié)合高差，將場(chǎng)地沉入水平面下，成為一個(gè)半下沉空間，與水相接部分成為坐凳，四周水面遍植荷花。人們圍坐其中，置身于荷花簇?fù)碇g，或靜聽(tīng)或暢談，人和荷花的關(guān)系變得親近而觸手可及。在這里，人與自然并不僅僅是一種彼和此的關(guān)系,人融于自然，置身其中，成為渾然如一的整體。

畫(huà)影

場(chǎng)地與書(shū)畫(huà)院東入口對(duì)應(yīng)，將竹子作為屏障，把場(chǎng)地分為動(dòng)靜兩個(gè)空間。東側(cè)相對(duì)開(kāi)放，與錯(cuò)落有致的石柱形成入口的展示界面，滿足形象與集散的功能；西側(cè)相對(duì)安靜，是冥想、休息的靜謐空間。整個(gè)場(chǎng)地利用竹子來(lái)引導(dǎo)空間的變化，大自然的陽(yáng)光、微風(fēng)在作畫(huà)，細(xì)膩的、連續(xù)的變化使人體驗(yàn)自然的感官愈加敏銳，營(yíng)造出一種亦虛亦實(shí)、虛實(shí)相間的空間意境。

寫(xiě)秋

結(jié)合場(chǎng)地內(nèi)遺留的一棟建筑，運(yùn)用景墻進(jìn)行圍合，形成一個(gè)內(nèi)向型的庭院，作為建筑功能的室外延展。在入口處，設(shè)立一道景墻，墻前種植竹林，用于視線的遮蔽與引導(dǎo)。庭院中間和周邊種植各種秋色葉植物，白色的景墻和青色的鋪地作為背景，純潔背景上留下植物幻影和反射光線，成為人與自然之間的透明景窗，形成“咫尺天地，盡得秋色”的空間意向。

觀霞

場(chǎng)地南側(cè)建筑與水面有較大的高差，空間狹小局促。利用兩層平臺(tái)，減弱建筑與水面之間的落差，增強(qiáng)平臺(tái)的親水性。親水平臺(tái)緊鄰開(kāi)闊水面，遠(yuǎn)處為水渠岸旁連綿的楊樹(shù)林，視線舒展深遠(yuǎn)。夕陽(yáng)之下，逆光之中，人置身于平臺(tái)之上，望遠(yuǎn)處的落霞和樹(shù)影，看眼前的蘆花搖弋。近景與遠(yuǎn)景的景深變化，引發(fā)人對(duì)無(wú)限自然的聯(lián)想，感受一種情和景的交融之美。

在大廠書(shū)畫(huà)院的設(shè)計(jì)中，我們從公園與城市環(huán)境的關(guān)系入手，構(gòu)建書(shū)畫(huà)院自身的空間格局和形式邏輯，將“物我之境”的意境追求與公園的的功能需求相結(jié)合，強(qiáng)調(diào)一種返璞歸真、回歸自然的理念，在塑造景觀詩(shī)意想象的同時(shí)構(gòu)建一個(gè)人與環(huán)境相融合的現(xiàn)代城市公園。

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