2050：浮游北京上空的建筑夢想

　　馬巖松和他的MAD建筑事務(wù)所，由于“瑪麗蓮·夢露”大廈的成功設(shè)計，贏得了國際聲譽，也引發(fā)了國人對空間藝術(shù)的興趣和關(guān)注。近期，馬巖松展出了三件有關(guān)北京的建筑作品，其面向未來的設(shè)計風格，引發(fā)我們對于2050年北京城市新面貌的沉思和想象。
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　　上周，在位于朝陽區(qū)三里屯的意大利使館文化處大廳里，馬巖松拿著他的建筑模型，為我們展示了他關(guān)于未來建筑的構(gòu)想，這是他為2050北京的量身之作，吸引了很多建筑師及與會者的關(guān)注。

　　這也是馬巖松為即將在意大利威尼斯舉行的作品展的一次預演。在投影屏幕上，我們可以看到他對2050年北京城市面貌的暢想。

　　一個瘋狂的設(shè)計師

　　馬巖松被認為是中國建筑師中履歷和運氣“俱佳”的一位。除了出身名校耶魯，他還在世界頂尖建筑大師扎哈手下工作過。今年夏天在加拿大通過激烈競標，贏得加國第七大城市密西沙加市“瑪麗蓮·夢露”大廈的設(shè)計項目。

　　他出生在北京，對胡同有一種天然的喜愛，他說他未來的設(shè)計風格將會對胡同進行觀念改造。“未來胡同”這個瘋狂的念頭自然讓人充滿期待。

　　他說話直率、隨和，此前傳聞他穿著拖鞋在咖啡館做設(shè)計，看來并不虛妄。當然在正式場合，他和合伙人一律衣著得體、修飾適當，傳達著一種職業(yè)的特質(zhì)。

　　馬巖松介紹他的合伙人包括日本人早野洋介和中國姑娘黨群。早野洋介一襲深色西裝，靦腆低調(diào)卻又目光敏銳。黨群則如親切的鄰家女孩，話不多，姿態(tài)自然。如此年輕的團隊承載了這么多的期待，難免讓人感到驚訝。

　　對“未來胡同”的思考

　　此次展出的建筑作品，一共三件：“未來胡同”、“CBD上空的浮游之島”和“天安門人民公園”。當燈光關(guān)掉，作品投影在大屏幕上展示的時候，三位合伙人扭頭專注地看著自己的作品，并由馬巖松以一種輕松平淡的口吻講解。

　　“未來胡同”的概念，馬巖松說主要來自他對現(xiàn)在胡同的批判。作為一個北京長大的人，他也許太知道，那些對游客最有意義的胡同，實際上是居住者的夢魘。

　　在馬巖松看來，未來的胡同不僅要與城市文化和周邊環(huán)境和諧，更要從文化保護和居民兩個角度同時慎重考量。他在設(shè)計中，有意把胡同的建筑保留，道路修整成先進的路面，現(xiàn)代建筑適當?shù)攸c綴其間。而未來的高科技自行車則穿行在路上，緩解主要道路的交通壓力。

　　“CBD上空的浮游之島”這個作品，與馬巖松在曼哈頓的世貿(mào)重建方案一脈相承，后者當時雖未中標但是獲得贊譽，被認為出奇大膽而概念新穎。

　　他似乎刻意消除建筑的幾何化，以不明邊界來消融被破壞的時空。

　　在眼前這個以國貿(mào)3期工程和央視新大廈等林立高樓為背景、抗拒CBD高度概念的作品中，顯然充斥著盧卡斯般的想象力。后者號稱商業(yè)電影之父，營造了星球大戰(zhàn)夢幻般的真實和傳奇。

　　馬巖松告訴記者，中國沒有一部像樣的科幻電影，我們需要想象力。我們可以從這個霸道的浮游之島上，看到飛來飛去的小船，那顯然就是傳說中的飛船。馬巖松堅信，屆時空中交通和高速地鐵，會取代地面交通的主要地位。

　　第三件作品選擇的主體，是人們所熟悉的天安門廣場，他認為，隨著未來廣場政治功能的弱化，可以在其上種植植物，修建小徑，形成公園。他稱之為新的“景山”。按照他的設(shè)計，國家大劇院的“水中巨蛋”將被掩映在綠樹中，法國設(shè)計師的得意之作將被埋沒，取消了它曾經(jīng)的顯赫，突出了內(nèi)部的空間。

　　他還平靜地向記者講述了他對北京開放空間的看法，他認為北京的開放空間并不少，比如綠地和花園，卻無法真正進入和穿越，不能成為真正的公共空間。

　　中國建筑師的崛起

　　馬巖松說他不喜歡西方建筑的張揚風格，他還是很愿意把自己那些貌似不羈的想象力建筑，用東方傳統(tǒng)的不事張揚約束起來。

　　這種有選擇的繼承傳統(tǒng)，顯然與缺乏視野的堅持截然不同。他認為，所謂傳統(tǒng)，應(yīng)該是指創(chuàng)造力的傳統(tǒng)。他強調(diào)創(chuàng)造力，強調(diào)我們的繼承，應(yīng)該基于對中國古人創(chuàng)造力的繼承，而非因循。

　　他舉了一個例子，說古代有人想飛，就從樓上粘上翅膀跳，結(jié)果摔死了。他說，這說明我們的民族從來都不缺乏想象力和對創(chuàng)新的渴望。他的眼光果然非常獨到，很多人只愿意相信神話中的精衛(wèi)填海，而不愿意尊敬一個粘上翅膀的人。馬巖松顯然試圖粘上一雙實用的翅膀。他說他喜歡冒險，這當然是指在空間藝術(shù)中冒險。

　　如今馬巖松總把自己的名字和MAD聯(lián)系在一起，因為那是一個他創(chuàng)立的團隊。團隊與合作，對他來說并不陌生。在倫敦的時候，他在伊拉克后裔、世界頂級建筑大師扎哈手下，學會了最先進的操作方法。

　　扎哈也是一個長期不被承認但是仍然堅持信念的人，她堅持了幾十年，不知從哪天開始，她的設(shè)計價格突然躥升到天價。這對馬巖松不能沒有影響，在扎哈手下和別的頂級建筑師手下工作，令他始終看到國際建筑設(shè)計行業(yè)的全景，并擁有環(huán)境、城市、人文全系列的視野。

　　啟示與隱喻

　　“瑪麗蓮·夢露”大廈，這個名字是當?shù)孛襟w起的，馬巖松說他十分喜歡，他認為夢露是北美文化的代表，建筑和她聯(lián)系在一起是恰當?shù)摹?

　　一直以來，都有一種說法，歐洲的建筑在美國中標的比例比較高，就是因為歐洲人恰恰更能看見美國文化的特征。這一點，馬巖松也做到了。

　　“瑪麗蓮·夢露”大廈這座還沒蓋好就被搶購一空的56層公寓，在有300人預交新樓款的前提下，被開發(fā)商決定克隆一個，馬巖松表示不同意。而住在哪一層，成為買家競爭的對象。在馬巖松看來，人們怎么理解他的作品都行，他設(shè)計的出發(fā)點只是平面的堆積和螺旋上升，其中的玄妙他不愿意多解釋。

　　中國建筑師在國際社會的崛起，也引發(fā)了國人對空間藝術(shù)的興趣和關(guān)注。這些都不是壞事，問題在于，城市的發(fā)展是個系統(tǒng)工程，馬巖松的觀念，無疑會促使人們對此進一步反思。?