中里龍也：設計于我，是一場充滿喜悅的體驗

記者手記：

與以往相比，這次會面似乎多了不少周折和巧合。原本約定的時間是3月15日上午，所以在前一周的周五下午，也就是3月11日，我和同事一起討論并定下了采訪提綱，各自回到座位上時就看見了日本地震的新聞。隨后被告知中里先生恰好前幾日回國處理項目上的事，目前失去聯系。接下來的幾日，關于地震、海嘯、核泄漏的消息鋪天蓋地。待到終于恢復聯絡并確定采訪成行的時候，我們糾結于看到一張滿是沉痛或悲戚的面孔時要怎樣去安慰，這樣的災難面前任何語言都會顯得蒼白無力。??

采訪約在了雍和宮附近的一間茶舍。當天大風，人被吹得很凌亂，雖然已是春天，但著實很冷。入得茶舍，風立刻被隔在外面，只清清亮亮地濾下滿屋的陽光，照著古樸的屏風、舒適的坐塌、溫潤的茶具，立刻讓人卸下了一身的風沙與沮喪。我們預想中場景并未出現，問及境況，中里先生只淡淡說還好，一切都在恢復中，平和安靜的笑容讓災難似乎變成了單純的對信念的考量。于是話題由此開端。
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平和是災難來臨知道該往哪里去

眾所周知，日本是一個處在地震帶上的國家。這也造就了這個民族與生俱來的憂患意識。關注這次3.11地震時有個非常強烈的感覺：地震發生時少有尖叫呼喊，大部分人似乎都在判斷狀況然后做出反應。“可能是因為危險來臨時每個人都清楚自己該怎么做，去往哪里吧，自然少了很多慌亂。”中里先生這樣說，并給我們解釋了日本防災體系的一些情況。

“就像你們說的，先天的情況決定了日本只能這樣做才能夠面對危機。所以無論是剛性的建筑，還是柔性的防災過渡系統的設計都相對完善。防災體系的建設不是景觀設計這一個行業所能左右的，拿日本來講，防災體系中有一套完整的綠地系統規劃，綠地系統會和其他防災系統如中小學校區分布系統疊加，學校的操場和體育館會作為臨時避難場所，這兩個系統如何連接，承載力如何，都會有特定的數據要求，所有數據都經過實地分析調研，并會配合強制性的法律措施。”

不僅硬件設施如此，防災系統也貫穿進了教育系統，從小學到高中都會設置防災教育課程，并定期實際演練。“所以這應該是一個自上而下的體系建設，每個人都要參與其中。”

“在這個過程中，設計師沒有權利來決定什么，只能盡可能去配合、完善這個系統。”他這樣闡述景觀設計師在這個大的體系建設中的角色，也讓我們得以從設計師的角度認識中里。

所學與所行的碰撞

中里在大學所學是一門叫做“工業意象”的學科，畢業之后卻并未從事與此相關的工作，而是機緣巧合進入了景觀行業。如果說最初接觸景觀純粹出于興趣的話，真正讓中里確定方向并堅持下來，卻是因為他很快找到了所學與所行的交集——兩門學科都主要研究人、空間、環境的關系。也正是因為工業設計學習過程中形成的嚴謹邏輯的思維，讓中里在做景觀設計的時候首先想到的不是創意、不是亮點，而是功能。

又是機緣巧合，2002年，在做項目的時候中里被派到了中國，他被北京這個多元的城市吸引了，他喜歡胡同、四合院，也喜歡三里屯、798，于是這里便成了他生活將近十年的城市。

“其實除了哪些鮮活的吸引我的東西，還很喜歡在中國做設計的感覺，不會嚴格地論資排輩，只要有才能，就有實踐的機會。而且作項目的時候是團隊的形式，依照各自的專長進行分工，這比一個人單打獨斗要好得多。”
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UT斯達康杭州研發總部
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古典與現代的交鋒

無論設計師還是普通使用者，大都會由衷贊嘆日本古典園林的精巧，尤其是枯山水、茶庭等形式甚至經常會被“借鑒”到設計中。?

“相對于現代來講，古代庭園的服務對象更為特定、功能更為單一，無法滿足現代的開放性、公眾性需求，可以說日本庭園產生并興盛的時代已經過去了。”

但是這并不意味著經典的東西因為缺乏時代性就該被拋棄，所以無論是整個日本的規劃行業，還是作為個體的設計師，對于日本古典園林持有的是一種珍視，但卻理性對待的態度。

“以人們最為熟知的枯山水園林為例，山被抽象成零落的置石、海被抽象成耙出紋樣的白砂、植物則簡約到僅留苔蘚，等等，其實就是將自然界的復雜事物抽象成特定的形式，表現在方寸之間。這種抽象的方法在現代景觀中依然沿用，形成了日本景觀獨有的意境。”

但是這種抽取并非造作，而是在日本獨特的人地關系及文化背景的綜合作用下形成的設計語言，與符號化的運用某種形式有本質的區別。

“其實相對來講我更喜歡現代的開放空間，喜歡多元化的設計，我相信每種形式出現的背后都有特定的背景，這是社會發展進程中必然出現的局面。”

所謂設計風格

采訪之前接觸到了中里先生的一些項目，粗粗看過去，發現了很多日式的設計元素在里面，于是我們將古典定義為中里的風格。

“我好像從來沒有刻意去形成自己的風格，但是可能因為從小生長在這樣的環境中，受其熏陶也是很正常的事情，不過我不會濫用某種形式，只是在分析之后做出適合場地的選擇。”

其實做景觀，尤其是在中國做，再尤其要做居住項目，會面臨一個很實際的問題，那就是建筑先于景觀實施，而且建筑是非常醒目的可見物。景觀設計要想做好就必須先讀懂建筑語言，想辦法讓整體環境更宜居。從本質上講，設計師就是一個解決問題的職業，有建筑的時候解決建筑、環境、人的矛盾；即使沒有建筑在先，依然要設法處理場地、環境、人的關系，所以無所謂風格，重要的是使用者的感受。

中里說他很喜歡美國的設計師Jon Jerde，以做商業建筑聞名，“不是說設計有多漂亮，而是他的理念很讓我折服，他所設計的是一種人的體驗，研究人在空間中的感受，這是我希望一直思考，一直研究的內容。”

但是這種方式似乎也有一些弊端：由于大部分精力都用來考慮功能，所以在甲方看來，這樣的設計有時候會顯得過于平淡，沒有亮點。“所以團隊配合比較重要，這時候就顯示出了文化背景差異的效果，有些人做事喜歡主次分明，而有些人則兼顧均衡，這樣的配合通常能另方案更豐滿一些。”
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上海世博會高架步道設計
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所謂差異

舊城更新

因為已經沒有足夠的空間去建新城、新區，所以城市建設其實已經進入大規模舊城更新的時代，中里便接觸到了不少這樣的項目。“在我看來，目前的舊城改造不外乎兩種方法。其一，為了配合老建筑、老街區，新的建筑與景觀也沿襲這種風格，這樣做的目的是讓整體風格統一和諧，但事實上一不留神就淪為造假、仿舊。另一種方法更為保守，將舊的環境保護起來，并在其周邊新建景觀，形成對比和呼應，這樣即實現了功能性，又讓人們對歷史的遺存更加珍惜。”

談到這一點的時候中里表現出了一些無奈，老建筑被封存起來或只是留下單一的展示功能，其實都是一種對資源的浪費；但在理念和操作模式沒有達到保護水平的時候盲目去做，又是對歷史和未來的不負責任。“所以目前的項目，像天津老城廂城市環境改造等，我們還是采用了后一種方法，這樣做最起碼不做作，而且盡量將傷害降到了最低。”?

看到中里對于舊城類項目的小心翼翼，我想得更多的其實是形成這種嚴謹態度的大環境，于是談起了在面對同樣問題時日本國內的一些做法。“其實在日本，用得更多的恰恰是第一種方法。一個舊城更新的項目周期會非常長，大部分的時間用來分析環境、時代背景、甚至研究工法，實現真正的保護、修復、再現，更重要的是要賦予現代的功能，讓再現的建構回歸人們的生活，這樣才更有修復的意義。”

之所以采用不同的方法，即使中里先生不說，其實道理也不難理解，我們的城市鄉村當下大刀闊斧的建設模式還不能夠給周期長、運作細的項目提供足夠的寬容度和接納度，設計師的聲音在這一刻總會顯得蒼白無力。“其實這也是國家或者城市發展的必然歷程，每一個時期的主要任務不同，有可能無法兼顧所有的方面。但是當越來越多的人意識到問題的存在時，就離解決它的時刻不遠了，我總是懷著這樣的期待。”

城市色彩

新老建筑、城市的融合，既有形態上的，也有色彩上的。隨著研究的深入，城市色彩也成了設計師關注的熱點。早在70年代，著名色彩專家讓•菲利浦•郎科羅教授就為日本東京制作了世界上第一份關于一個城市的色彩調查，筆者早先也曾有幸聆聽被稱為“日本城市景觀色彩第一人”的佐藤優教授關于城市色彩的報告。因此日本年輕一代景觀設計師對于城市色彩的理解也成了我們關注的一部分。

中里先生卻從另一個角度詮釋的自己的想法，“色彩的和諧統一是個共同的目標，但是每一個城市的色彩和諧卻應該是獨一無二的，如果所有城市都像東京一樣，那么世界未免顯得過于單調了，而且失去了城市的特質。”比如在中國古代的江南小鎮，為了配合植物的繽紛色彩而傳承了經典的灰墻黛瓦，北方的建筑則順應氣候與環境形成了醒目的色彩風格。這種觀察并去順應的質樸的設計理念其實恰恰是現代的設計師所忽略的，一味追求新奇，反而湮沒在一片斑斕中。

“其實有時候是人的心態在作祟而已，總覺得別人的都是好的，比如說很多外國人，包括我，都很喜歡北京的活力，這個城市處在新舊交替的時刻，顯示出來的是最富有生機的一種狀態，我很慶幸成為其中的一員。”適合一個城市的，就是最好的，這不是短時間內可以改變的，是一種原生的力量在引導！

居住空間

日本是地少人多的典型案例，居住空間的研究由來已久。中里先生在十幾年的時間里主持或參與了許多這種類型的項目，卻非常謙遜地說自己并沒有多少優勢可言。

“對于中國來說，我是一個外國人，要為這里的人設計居住空間，最重要的是研究居住者的心理、習慣等多方面的因素。拿北京來講，四合院這樣一種圍合型的內向空間形式至今仍備受青睞，我想這里有氣候的原因，有出于安全性的考慮，有人與人之間交流的需要，當然還有許多其他因素共同決定。這些因素都經過分析論證了，功能性得以一一實現了，方案其實也就是經得起推敲的了。”

分析研究是非常重要的一環，比如說同樣要建居住區，即使場地、環境等等其他因素非常相似，在中國和在日本也不可能用同樣的方案，因為最重要的一點——使用者——不同，相對來說，日本人的心理距離要求大一些，這就注定了設計細節中的所有尺度都需要經過調整，造成的結果是也許整個設計都要修改，這就是前期分析的必要性！
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上海世博會服務設施效果圖

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上海世博會遮蔭棚效果圖
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設計的“捷徑”——體驗

中里有一項被同事和朋友稱道的“特異功能”——過目不忘，據說只要見過的東西，大都記得牢牢的。中里卻戲稱自己只不過長了兩支敏感的設計“觸角”，與專業相關的東西會下意識地儲存起來。

“其實重要的是多年的積累，不只是知識，更重要的是體驗”，中里認為學生時期的習慣特別重要，“一定要勤于動手，這個動手不是說握鼠標、摁鍵盤，而是要實實在在地用紙筆去把控線條。手繪的時候線條落在哪里都會有一個思考的過程，有一個對空間環境的感受過程，隨著科技的發展，這個思考的過程變得越來越短，因為電腦可以輕松繪出線條、形成空間，相當于電腦實現了很大的一部分設計過程，而人的體驗卻變少了。”談到這些的時候中里感慨良多。

他每次從日本回來帶給公司同事的小禮物中有一個小物件會經常出現，那就是三角尺。中里希望能夠提醒大家多運用手繪來感受尺度，感受比例。”?

“另外有一點我比較重視的就是走出去看世界，這其實可以不那么受經濟條件限制，你甚至可以徒步，這是一個更加有效的體驗的途徑。”中里說他出門的時候都要帶起設計“觸角”，去到任何一個休閑、放松的環境中都要用設計師的眼光觀察、用設計師的直覺體驗。諸如街道的寬窄、樓梯的高差、道牙的設置等等細節都應該留意，日積月累后就變成你的直覺。所謂尺度感的訓練其實并沒有什么高深的理論，如此足矣。

后記：

以往的采訪一般都是隨便拿出一個話題，嘉賓都可以海闊天空聊很多，談人生，說夢想。但這次很不一樣，中里的話不多，且每一句都很平實，他說自己所要做的就是在設計中不斷滿足使用者的需求，在這些功能的實現、訴求的滿足過程中，自己的夢想便一點點實現了。“這是一個個充滿喜悅的體驗，我享受這過程！”