大橋諭：扎哈的建筑設計高潮期剛剛開始

　　在上個月，位于北京內城的一處扎哈·哈迪德設計的作品“銀河Soho”已經落成，并被開放承辦過多次建筑設計相關活動。扎哈·哈迪德女士的設計一貫以曲線造型的形態與形式著稱，作品散布于世界各地，當然也受到了各界人士不同的認可或批判。最近，筆者采訪了扎哈·哈迪德建筑設計事務所的北京負責人大橋諭先生。大橋諭先生出生于日本，生活于歐美，而此次在中國地區任職設計總監意味著他將長期生活在中國，他本人對這一生活變化也倍感興奮。

　　記者：在2012年，扎哈·哈迪德建筑事務所完成的數個中國項目已經陸續建成或在建，可否談談貴事務所選擇來到中國開展設計工作的原因？

　　大橋諭：在中國，我們有很多項目（包括政府項目和私人項目等）正在設計或已經在建。扎哈·哈迪德建筑設計事務所在2008年進入中國，那時的中國很讓人興奮，后來，不僅我們的項目團隊留在這里，事務所的分部也被建在了中國。經過2008年奧運會的舉辦，北京作為接納世界各地游客的城市，已經成為一個開放之都，中國就此走入一個新時代，開始尋找新的定位，我們也很榮幸成為這一發展時期中的一員參與其中。我們事務所其他的辦公室散布在世界各地，但最近我們有計劃將重心轉向亞洲。

　　從事設計并不是完成自己的事情，還要滿足社會的要求。建筑是地域性的，不同區域的文化都有差異，每一個項目都是因地而異的。我們一直嘗試在建筑語言上與自然產生關系，所設計的建筑的形態是軟性的，例如山巒、巖石等，希望實現對周邊環境的回應。

　　記者：但是扎哈·哈迪德女士的一些分散于世界各地的項目確實在造型上存在相似性？

　　大橋諭：我們確實是按照因地制宜的原則來進行設計的，而且我們也滿足了客戶的要求。

　　在中國，我們與soho中國公司有數度合作，他們提供的地塊大多位于城市繁華區域，我們也在考慮如何回應城市，如何將這一區域的資源整合起來，使建筑成為當地環境狀況中的一部分，成為都市的一部分。建筑并不是一個獨立體，需要在長時間發展中與城市結構合為一體。整個城市是活的，有些時候，不僅是在某一個地點建造一個地標建筑，設計師的行為也包括多層意義——通過一個建筑激活區域和人群。

　　記者：這些作品無疑被看做是充滿想象力的作品，例如銀河Soho，但同時也是有奢華風格的創新，您會如何看這一現象？

　　大橋諭：無論是庫哈斯，還是扎哈，這些建筑師都是在國際上獲得廣泛聲譽的設計師，他們的作品和項目也分布在世界各地，不僅僅是在中國，他們擁有的是當代最高水平的設計能力。

　　人們普遍對扎哈·哈迪德的建筑的印象是奢侈的，以銀河Soho為例，人們會認為建筑對空間的應用過于鋪張，其實我們的設計對空間的利用是很有效的。任何具體的內部房間區域都是方正的，中空的環境為其中的人們提供了更舒適的工作環境，也提供了雙面的日照光線，使使用日光燈的次數和時間也相應減少。每一層都比上一層突出空間的層疊式建筑立面，光照經過過濾會更加柔和，露臺設計也為清潔人員提供了可靠的安全保障，所以造型的功能性與觀看的視覺感形成了同構，這一項目獲得了LEED的銀質認證。

　　這一作品當然在材料、技術等方面考慮了資源節能的影響。同時，我們也需要小心可持續性的含義，一個舒適合理的建筑能夠在一個場所存在較長的時間，而不需要在數年后拆建和改裝，這意味著，它也是一個可持續的建筑。

　　記者：一位明星建筑師的建筑顯然不會輕易被拆毀，從明星建筑師的形成機制的效率來看，網絡時代給了建筑師很好的機會傳播自己的設計理念，他們的作品也更容易被人們所接受，您會認為扎哈·哈迪德女士是一位幸運的人嗎？

　　大橋諭：扎哈·哈迪德的作品確實是全球性的。人們在當代接受信息的速度是快速的，她受到廣泛關注有媒體的關系，有網絡發達的影響，可以說扎哈·哈迪德的作品借由這個平臺獲得了更多關注。人類生活在五、六百年前時，主要是在以教堂為生活中心交流互動；在沒有媒體和網絡的時代，人們通過聚會和閱讀書籍的方式了解訊息。現在人們的生活方式發生了改變，信息傳播也變得多元起來，網絡時代意味著信息發布是面向所有人的，一些人獲得名聲確實是通過網絡完成的，但那可能并不意味著他的作品的真實實力達到最好。所以最重要的是你相信什么，你的信念會引導你的行為。

　　一個明星建筑師不是一天造就的，也不是單純靠網絡平臺可以形成的。建筑師必須要有熱情，要熱愛自己的事業，要相信自己。明星建筑師的“明星”并不是一種單純的榮譽，它意味著建筑師能夠不斷自我挑戰和超越，并總是完成高質量的設計。我認為，一個優秀建筑師應該真的明白如何去完善自己，這一過程中需要學習很多東西。好的設計師需要通過很努力的過程完成很長時間的累積，其并不僅包括建筑，這是一個人生的哲學。

　　扎哈·哈迪德女士獲得認可得益于很多不同的因素，她所遭遇的時機顯示了，在這個時代真的有人了解這一設計風格，其自身的天賦和一路上學習的過程也很重要，另外需要有很好的合作伙伴一起實現理想，當然也需要運氣。我認識扎哈·哈迪德女士已超過25年，我看到了她的一路成長。她最早的工作室只有4個人，發展至今，總部已擁有四百多位員工。扎哈·哈迪德的設計風格是非常前衛的，在電腦技術尚不發達的上世紀90年代，在設計過程中，我們的想法只能在紙上繪制出來，其實是時間趕上了她的設計。

　　她在這么久的努力之下獲得了很多獎項，這些獎項不僅是具專業性的，也是在學術上被承認的證明。我想，扎哈女士并不是想要成為明星建筑師，她只是希望能做到自己的最好，在設計每一個項目中都希望永遠向前看，而不是向后看，也希望將在上一個項目中學習到的經驗帶到下一個項目中，而一直挑戰自己。最好的運動員永遠都要保持最好的狀態，去思考如何超越自己，也實現人們對于扎哈的期望。

　　記者：您提到了扎哈·哈迪德女士的天賦，也談到她本人對設計的責任意識，我們看到扎哈·哈迪德建筑事務所在世界各地完成了很多項目，相比較而言，中國的設計環境有何不同？建筑師是否已經被資本所牽制？

　　大橋諭：中國目前的狀況與西方不太一樣，中國是一個處于快速發展中的國家，不僅是在中國，但是中國更加明顯——確實存在著大量資本的、人流的、信息的快速流動，這些流動改變著人們的思考。這對我們而言也是挑戰，讓我們思考如何設計更好的商業性建筑，在此之前我們主要以博物館、藝術館等公共項目為主。

　　人類在生活方式上的變化相比歷史上的其他階段要快很多，按這種速度建設并不完全是一個好事情，我們要考慮穩定與發展的關系問題。中國確實在發展，但是各個國家發展又可以有各種不同，我們需要考慮的是如何讓社會平穩地發展，這需要新的方式和策略，人們的生活水平正在提高，會渴望更好的事物。對此，這其中包括來自政府的控制和來自私人的控制。私人和政府的發展方向不同，政府會關注城市整體發展的戰略，而私人希望從建筑師那里獲得的更多是不錯的創意。舉例來說，潘石屹先生和張欣女士與我們具有相應的視野，他們在設計項目中有和我們一樣的目標，他們也希望通過與建筑設計做出緊密的配合改變城市的面貌。我們和他們合作過多次，事實上我想我們應該算是伙伴關系。

　　跟所有國家的政府合作都會遭遇很多不同程度上的困難，因為不同國家會有很多不同的制度約束。中國是一個發展中國家，任何方面都需要現代化的完善。同時，中國是比較特殊的國家，要保持穩定需要快速地改變市場環境以進行把握和調控，需要將過“熱”的狀況恢復平衡。所以相比其他國家，中國可以根據社會、經濟環境的狀況更快速地制定法令和法規。中國擁有世界上最大的人口基數，并不能以更激烈的方式發展，所以我想在一些事情上要按照它的方式運作，這可能在某種程度上不算是一個自由市場。

　　記者：一些建筑師認為扎哈·哈迪德的設計展現了數字技術時代這一階段的建筑可能的建造和美學思考，您會如何看未來建筑與技術的關系？

　　大橋諭：扎哈·哈迪德的設計確實很具當代性。數字技術幫助了我們，使建筑更好地被控制形態和設計效果，更正確地將設計實現。建筑本身是與人互動的載體，這種互動可能是積極的也可能是消極的，會影響人的工作、生活和使用空間的方式。我們也一直在改變，去思考如何想象技術和改善生活——一定有一些新方式讓我們能夠更好地利用技術，我們才剛剛開始。

　　技術每天都在變化，未來的建筑師與人的空間互動會更加頻繁和具體。曾經和現在，我們所生活的環境都是一個大技術環境，未來的技術會更個人化，建筑也會將技術更個人化，你會更了解你對溫度、氣候等體驗的感知。設計者會提供一些框架，發展方向最終取決于使用者對空間的私人化使用。

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