蒙小英：功藝兼備的北歐設計

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蒙小英：北京交通大學副教授，曾赴瑞典馬爾默斯堪的納維亞綠屋研究所（SGRI）進修，哥本哈根大學林業與景觀研究中心訪問學者。


從您的經歷中我們得知，在2005年和2009年您曾經分別在瑞典和丹麥進入了比較深入的考察與學習，成為了北歐景觀設計在中國的積極推薦與傳播者，您是如何與北歐結緣的？

蒙小英（以下簡稱蒙）：我本科、研究生都是學建筑學的，在博士階段轉向景觀。國外建筑史書上介紹阿爾托（Alvar Aalto），把他的建筑風格定義為“人情化”，這令我很好奇和向往，希望能去看一看。后來準備博士論文，特別想寫建筑和景觀這兩個學科交叉的東西，所以將方向定為“現代主義建筑對園林的影響”，和一些國外的教授也討論過，他們都表示這個選題挺難寫的，而且這種影響不是特別突出。
　　后來（2005年），我正好有一個機會到瑞典馬爾默斯堪的納維亞綠屋研究所（SGRI）進修。那時，我的計劃主要是看阿爾托的建筑，同時也看了一些瑞典和丹麥的景觀項目。當時國內有關北歐景觀的資料特別少，只在王向榮老師的那本《西方現代景觀設計的理論與實踐》中有一些介紹。回來之后，在導師的建議下我就把研究方向定在北歐。2008年我又申請了國家留學基金，選擇去丹麥，我的好多同學都說你為什么要再去？我覺得寫博士論文的過程中發現有很多問題，所以想再去多了解一下。

圖1. SLA 設計的腓特烈斯貝中心（Frederiksberg Center）改造的燈光效果

北歐設計現在可以說是引領了當今世界設計的一種潮流，您覺得是什么原因促成了北歐設計風格的形成？

蒙：北歐設計風格形成于20世紀50年代，當時人們對北歐風格的認知更多是通過它的家居產品展覽。其實，不管世界流行什么，人們對它關注與否，北歐設計風格自其形成以來一直都在自信地走自己的路：即沿著以生活為原點、追求實用與美觀于一體的設計之路。北歐的地理氣候和北歐人對自然的熱愛是促成北歐設計風格形成的原始動力，對民族設計文化的自信力是北歐設計風格一直自信走自己路的根本保障。

圖2. 松思菲尤山觀景平臺

在您的博士論文《北歐現代主義園林設計語言（1920~1970）》中，您對于這五國的設計語言是分別總結的，北歐五國之間存在統一的設計語言嗎？

蒙：五國之間完全統一的設計語言可能是沒有的，但是句法是共通的。在論文里面，我把它歸結為“時態”，就是對歷史文化的一種轉譯和再現，我覺得這一點是他們共有的。在丹麥和瑞典景觀中更為明顯，比如兩國設計師們將農業景觀、自然景觀、歷史文化，轉譯成現代的設計語言并將它再現出來。丹麥和瑞典的原野景觀通常呈現出樹林、田野、樹林的節奏，設計師們把這種節奏變成小樹林加一片開闊草地的方式再現在作品中。

圖3. 羅弗敦的橋

這種時態為什么在當代中國很難找到？在北歐的現代景觀特色形成的過程中能對傳統文化有很好的傳承，它有一些怎樣的背景？

蒙：在中國，其實大家都在幾十年如一日地關心傳統的繼承和發揚這個問題。這種時態在當代中國—比如俞（孔堅）老師和王（向榮）老師的一些作品中有所體現。
　　它要成為中國的語言，需要更多設計師的熱愛和推動。現在已經有越來越多的設計師在實踐中探索著怎樣將生產性景觀（農業景觀）、傳統園林的意境、地域性的材料等融入創作中，應該會越來越好。
　　北歐在這方面的確做得不錯，有以下幾個方面的原因。一是在“民族浪漫主義運動”中樹立了自信，這是很重要的一點。在19世紀末，發生在全球的“民族浪漫主義運動”對整個20世紀設計的方方面面都有特別深刻的影響。丹麥、瑞典，尤其是當時還是俄國大公國的芬蘭，特別希望可以通過各個方面的挖掘，樹立起民族的自信。通過對芬蘭語的重視、確定湖泊為民族性景觀等，來樹立一種民族的自信。
　　再者是他們有自己的設計文化，我們會覺得北歐設計是一個品牌，在他們看來設計可能就是一種生活態度，或者一種習慣。例如精良的手工藝傳統，對本土文化的眷戀，和小國情結下認為舒適的東西肯定是長久的、是不會過時的設計觀①，以及代代相傳的設計師的社會責任感、為生活而設計等專業的傳統。

圖4. 徹塔市國際士兵墓園

在全球化這樣的背景之下，很多民族的特色正受到同質化的沖擊，北歐景觀的特色有沒有受到全球化的影響？

蒙：全球化的影響肯定是有的，這是設計的時代性決定的。丹麥景觀雜志的一位主編安娜瑪麗·隆德（Annemarie Lund）一直認為，1980年以后，許多在原來丹麥景觀中特別有特色的東西在逐漸消失。我是寫博士論文期間讀到她的文章。但是實際上等我去了之后，考察了一些歐洲國家的景觀作品，再來看丹麥的當代景觀還是很有特色的。許多新銳景觀設計師正在創造新的特色：亮麗潔凈的色彩、景觀細節中對北歐天氣特征的呈現，以及SLA事務所新近作品中呈現的室內舞臺燈光室外化（圖1）等。不管全球化怎樣影響，當代丹麥景觀所秉承的北歐設計追求精良的傳統，也是和歐洲其他國家景觀的顯著區別。
　　總體來說，北歐景觀是實用、簡潔、平和和美觀的。但實際上隨著緯度的變化，地理位置和自然景觀的不同，北歐各國還是有各自明顯特色的。

圖 5. 哈馬爾比•斯約斯塔德新城中心湖區

那您能分別介紹一下北歐這幾個國家現代景觀的特色嗎？

蒙：這里暫且將有特色的表現時間段分為1920~1970年代和20世紀末至今兩大階段。1920~1970年間，北歐五國的景觀都形成了自己的特色，其中瑞典和丹麥較為突出，那個年代是這兩個國家景觀發展比較輝煌的一個時段。丹麥以景觀設計師索倫森（Carl Theodor Sørensen，1893-1979）為代表，形成了富有丹麥地域特征的幾何式景觀，瑞典以海默林（Sven Hermelin，1900-1980）為代表形成了自然式的園林風格。挪威的成就相對沒有瑞典和丹麥突出，但它也有自己的特色。因為國內對這時段的挪威景觀介紹還不多，這里就多說一點。如果說瑞典在那個年代是一種自然主義的風格，丹麥是一種幾何式的風格，那么挪威則是并駕齊驅的。因為挪威本身的自然景觀也非常漂亮，因而具備寫實自然的條件。挪威幾何式設計風格的存在一方面是“新古典主義”的影響，另一方面是受現代主義建筑大師密斯·凡·德羅（Mies van der Rohe）的影響。挪威水利電力公司（Norsk Hydro，1963）花園，是密斯式幾何風格的代表作，也被譽為第二次世界大戰后挪威現代主義景觀的一個里程碑。芬蘭森林覆蓋率高達67%，即使城市中的小區環境、廣場空間，看上去也猶如森林的縮微。1950~1960年代，芬蘭景觀設計師揚內斯（Jussi Jännes，1922-1967）曾把丹麥的幾何式景觀和布雷·馬克斯（Roberto Burle Marx，1909-1994）的彩色葉植物應用帶回芬蘭，并在塔匹奧拉（Tapiola）的建設中付諸實施。他的一些設計手法遭到了芬蘭其他一些景觀設計師的反對。因此，在他去世之后，芬蘭又恢復到那種修復自然式的曠野景觀。冰島的現代園林始于1950年代，之后20多年，為數不多的冰島景觀設計師都在為專業獲得認可而努力。這期間，園林作品主要是以留學美國的本約恩松（Jón H. Björnsson）為代表的加州風格和以留學丹麥的威爾雅姆松（Reynir Vilhjalmsson）為代表的幾何式風格。
　　20世紀末至今，丹麥景觀在基礎設施建設、公園改造、街區景觀更新和游戲場建造等方面均衡、穩健地發展。這一時期，最為突出的是挪威觀景公路及其設施的建設。例如挪威西海岸的大西洋之路、松恩菲尤（Sognefjell）山（圖2）和艾于蘭（Aurland）峽灣的觀景平臺、羅弗敦（Lofoten）的各種橋（圖3）等在世界上都頗具知名度。這不僅是挪威在打造旅游的結果，也是挪威許多基礎設施建設項目中都會有景觀設計師參與的結果。
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圖6. 西北公園的星形座凳

在北歐五國中，您認為最能代表北歐景觀設計風格的項目是哪一個或哪幾個？

蒙：瑞典的森林墓地（Woodland Cemetery）是享有世界盛譽的。我2005年去北歐的時候，先在瑞典南部的馬爾默（Malmö）住了一個月，對當地的自然景觀有所了解。后來參觀森林墓地時，站在入口處，我的第一感覺是，這個景觀特別像馬爾默郊外的景觀。后來，讀到阿斯普朗德（Gunnar Asplund）的文章，他寫到當時他想探討的是瑞典的民族景觀怎樣體現，所以在入口處進行了這樣的處理：借鑒了瑞典南部開闊、起伏的山地和小樹林的自然景觀特征。
　　還有索倫森的納拉姆（Nærum）家庭花園，50個大小一樣的橢圓，散落在一個低緩起伏的地形上面。丹麥一些航拍照片把整個花園拍成一種地景，令人非常震撼。人在其中穿行，覺得空間變化無窮。
　　挪威的第一個女景觀設計師賴斯塔德（Karen Reistad，1900-1994)，她的作品被譽為“詩意的功能主義”。1969年她設計的位于挪威西海岸徹塔（Tjøtta）的國際士兵墓園（圖4），我也很喜歡。這是一個無名墓園，是為紀念第二次世界大戰中一艘運載俘虜的船只在徹塔峽灣附近被炸沉而遇難的2 500名士兵。賴斯塔德設計了一個下凹的橢圓形草地，白色十字架立在橢圓草地的高處，墓園背景就是當年戰船沉沒的海域。這個作品的紀念元素非常簡潔、平和，設計是“有為”的，但設計的結果看上去卻是“無為”的。國際士兵墓園和索倫森的康根胡斯紀念公園（Kongenhus Minderpark，1945-1953）類似，都是以事件發生的場所為紀念背景，轉換時空，在平和中凝煉強大的紀念力量，震撼生與死的對話。

圖7. 諾勒松比廣場存水灣的倒影景致

您剛才提到的大多是20世紀的設計師和作品，您是怎么看近年來的新景觀呢？

蒙：近年北歐新景觀越來越受到人們的關注，這從北歐設計師在全球參加的各種活動，以及出版的書刊以及各類評獎項目都可以看出。北歐當代新景觀不僅在基礎設施方面有突出的成就，在宜居的生態小區環境建設上也頗為領先，例如馬爾默的Bo01小區、斯德哥爾摩的哈馬爾比·斯約斯塔德（Hammarby Sjöstad）新城（圖5）和赫爾辛基郊外的維奇（Viikki）新區。無論全球化怎樣影響，材料與建造方式怎樣更新，北歐景觀設計師們依然秉承著為社會設計、為人設計的信條，那種以設計來解決社會問題或優化人們生活環境的社會責任感讓我特別敬佩。斯蒂格·L·安德森（Stig L. Andersson）在介紹他新建成的西北公園（North West Park）時說，這個區域外來移民較多，文化多樣性豐富，但失業率和犯罪率高，環境也有污染。公園改造除了要給人們提供各種活動空間外，還通過塑造3個圓臺形的山、星形造型的座凳和圖案（圖6）等讓居民在這里感受自然、對話自然，提升他們對自然的熱愛和審美。公園既是娛樂休閑的去處，也有美育的作用。北歐設計的亮麗色彩一直頗受人們稱贊，當代新作品也較為突出。克里斯汀·詹森（Kristine Jensen）在哥本哈根布拉格大道改造中設計的草綠色燈柱和綠色椅子，位于奧斯陸郊外福內布（Fornebu）的挪威電話中心的辦公樓廣場，設計師以紅、綠、藍、黑白條的四面色柱構建不同角度的視覺色彩。


我們也一直很疑惑，為什么北歐的設計師在中國或者是說在其他國家所做的項目達不到他們在北歐做的那些項目的好評度？

蒙：西安大師園我還沒去看過，我聽到過一些關于安德森設計的黃土園的相關評價。我覺得一個重要的原因就是一方水土養一方設計，北歐景觀的平和、刻化的細節、良好的景觀視覺是屬于北歐的天氣、北歐的自然環境，以及北歐的設計文化與建造水平的。因為它的設計風格本身就非常樸實、平和，不追求視覺沖擊力，而是期待藍天、浮云、樹影、人的參與來構建出良好的景致。斯蒂在阿爾堡（Aalborg）諾勒松比（Nørresundby）設計的一個作品就是這樣，它曾經獲過羅莎·芭芭歐洲景觀獎。那是在港口邊不大的一塊場地，朝向港口一面寬50~60m，總面積1 000平方米。場地設計主景以一些可以存留淺水的凹凸地形和小噴泉組成，只要有一捧水放到地形里，就會倒影著天空和云彩，很漂亮（圖7）。


您能否用一個詞語來概括您對北歐的一個整體的印象？

蒙：如果說設計，是功藝兼備吧—功能和藝術兼備；如果說個人感受，是心依舊向往。

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注：
①丹麥知名景觀設計師S.I.安德森（Sven-Ingvar Andersson，1927-2007）說丹麥有“小國情結”。認為“因為北歐國家都比較小，拿什么東西去跟別的大國抗衡呢？”在這種小國情結之下，他們信守的設計觀是舒適的東西肯定是長久的、是不會過時的。

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原文摘自《景觀設計學》2011，（03）：66-69