專訪PTW合伙人Andrew Andersons：建筑師無論幾歲，都是年輕的

　　Andrew?Andersons從事建筑設計行業超過45年之久，自從1989年加入PTW后，他在澳洲主導設計了無數作品，特別在藝術、住宅和商業項目中頗有造詣。2012年3月，基于PTW與CCDI中建國際在北京“水立方”等項目中的良好合作關系，Andrew?Andersons特此來到中國對中建國際的在建及建成項目進行一番參觀和考察。當月8號，Archina記者對Andersons進行了一次專訪，從他反復對一座年輕時的設計作品進行改建的敘述中，我們看到了一種不同于中國設計師的對建筑的熱愛與追求方式。?
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　　媒體：CCDI與PTW的合作項目——國家游泳中心“水立方”，安德森先生有沒有參與其中？
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　　Andrew?Andersons：雖然很想參加，但由于當時我正忙于其他項目所以很可惜我并沒有參與到其中。但因為這個項目的設計是在PTW的悉尼辦公室，當時還有CCDI的中方設計師，每天建筑師們都會圍著一張大會議桌討論，所以整個過程我都能聽到和看到不少。?
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　　媒體：在您的了解中，您是如何看待水立方這個項目的？它有哪些出眾的地方？
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　　Andrew?Andersons：因為很多關系比較好的同事都參與到了這個項目的設計中，所以我本人也比較熟悉這個項目。水立方的成功不僅僅在于結構或者建筑形態，它是兩者的有機結合。雖說設計上可能存在不少爭議，但我認為它還是個非常有意思的項目。PTW本身就設計過2000年的悉尼奧運會水上中心，這可能就是CCDI會找到我們合作的原因。就水立方的位置來說，旁邊已經有了一個弧形的鳥巢，水立方的方形，與弧形的搭配似乎是矛盾的，但正是一曲一方，符合了陰陽相濟的中國傳統哲學，當時中方在討論中說，一曲一方也暗喻天圓地方，所以建筑的關系反而更加和諧。
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　　水立方能夠達到今天這個效果是多方面努力的結果。有時召開方案研討會我也會被邀請過去提供一些意見，所以對整個過程中大家是如何相互配合的我心里非常清楚。首先是奧雅納這邊的結構工程師注意到，泡泡相互接觸時會產生一種穩定的結構體系，同時也具有一定的延展性。作為一名建筑師可能永遠都不會發現這種特質，只能通過結構工程師的視野來發現。我的一個舊同事Criss，在他的研究生課題時就已經涉及到將泡泡結構運用到外立面和高層上。雖然只是研究生的課題，但能夠實際運用到水立方中還是很幸運的。
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　　另外水立方ETFE膜這個新技術的引進是讓我很欣喜的。過去我一直以為這個技術至少還要過很長一段時間才能投入應用，沒想到這次竟然成功了，而且還成了特色之一。這是一次敢于嘗新的經歷，因為它是個國際型的競標項目，所以肯定也需要一些勇于冒險的精神。雖然ETFE生產廠家是德國的，但在建造水立方時也參與到了很多。這項技術對各方面的要求都很高，兩個膜之間要保持正壓的氣體才能讓它膨脹起來。這也是現代建筑遇到的問題之一，通過電腦技術總是能做出一些非常炫的圖片，但具體如何把它實現出來卻成了難題。CCDI在其中負責了從創意方案到建成效果的全程技術設計，當時做了很多努力，最終實現了建筑的落地。對于專業人士而言，比起建筑外表，會更關心細部上的技術實現。水立方的建成，說明了雙方在這個項目上的合作是非常成功的。?
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　　媒體：所以說雙方彼此在這個項目的基礎上尋找到了一個非常理想的合作伙伴。聽說安德森先生是6號來的上海，后面會安排一個怎么樣的考察行程呢？
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　　Andrew?Andersons：今天是正式日程的第一天，明天將會對上海進行參觀，而后將在深圳逗留兩日再北上到北京。在這個過程中我對CCDI實際竣工的項目比較期待，畢竟看效果圖與身臨其境是完全兩種感覺。對于黃浦體育中心我也會特別感興趣，因為這個項目也是CCDI與PTW合作的。?
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　　媒體：來到中國之前有沒有對中國的市場進行過了解？中國市場的哪些特質吸引了您？
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　　Andrew?Andersons：我一直對中國的文化很感興趣，早先讀過一本介紹中國古代建筑的書，這本書在二戰以前就有出版。中國古代建筑對材料和空間的規格要求非常嚴格，同時還包含了嚴格的等級制度。而澳洲由于很多都是歐洲人移民過去的，所以它的本土文化其實就是原著民的文化，從中我們可以看到與中國的文化是截然不同的。但隨著經濟和通訊技術的發展，整個世界都在融合，全世界逐漸成為一個大家庭。20年前澳洲與中國幾乎沒有貿易上的往來，但這幾年中國已經成為澳洲最大的貿易伙伴。
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　　此外，我曾學過風水，我知道風水在中國建筑里的重要性，盡管在理論上它可能不是最為正統的學派，但它會影響到對環境、光線等等的綜合利用。特別是當我在澳洲與華裔建筑師合作時就需要特別注意風水這一塊，在PTW悉尼辦公室有很多華裔背景的建筑師，有的是來自馬來西亞的華僑，大家或多或少都會受到一些中國文化的影響。現在建筑也好，經濟也好，文化也好，兩個國家已經越來越接近了。如今中國發展速度是世界上最快的，目前處于中心的地帶，所以我來中國也是看好了中國的市場。
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　　媒體：您從事建筑行業45年有余，在千變萬化的建筑風格中是否有一種不變的規律或是原則？
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　　Andrew?Andersons：有幾個原則一直是自我遵循的，而且它們之間也是有連貫性的。首先一定要完全理解業主的任務書，知道他們需要的是什么。一位好的建筑師一定是一位好的聆聽者，很多建筑師常常會因為沒有完全理解業主的意思而做出錯誤的建筑。另外建筑師還必須對地理環境、人文環境有充分的了解和熟知，不是說項目本身與基地周圍的環境不能形成相對的沖突，只是需要一定的聯系，不能憑空放置一個毫無意義的建筑。還有，建筑一定要有可持續性，現在能源越來越少了，必須盡可能地將一些可重復利用的材料翻新使用，這也是很常見的一種手法。
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　　其次，建筑師除了要在建筑的視覺上給人以良好的體驗，還要在技術上與工程師緊密地溝通，借用新的技術達到理想的結果。我比較喜歡和工程師、施工方以及一些專業人士相互交流，將從中獲得的廣泛的新信息運用到我的設計中。一九六幾年的時候我在英國奧雅納旗下的建筑事務所工作，當時的工作環境特別好，在一個小的空間里有幾個建筑師、幾個結構工程師以及其他各種專業的人士在一起。如此一來在一個項目上遇到有問題就可以隨時討論，等于說是把建筑師的視野給放大了。所以四十多年前我就在除了重視視覺上的效果以外，還懂得了很多其他建筑師不了解的一些關于結構、機械、通風等等綜合因素的考量，所以才取得了今天這樣的成績。
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　　談到風格，我個人比較推崇現代建筑風格，但并不是說一定要和歷史古典相抗衡，當代設計必須有歷史文化背景作為鋪墊，甚至從古典建筑中汲取養分。正因為當代設計師的項目基本都是現代建筑風格，所以才更應該與歷史相結合。一些劇場的設計就是很好的例子，過去大多建造劇場的技術不是很先進，但做出的效果卻很驚人。然而后來很多建筑師往往會忽略這一點，特別是上世紀六七十年代建的一些劇院整體效果還不如以前的好。其實一些古老的方法反而是很實用的，但大家很少會去探究它的根源，而是簡單地將那些方法模仿照搬直到現在，由此導致了很多不太成功的案例。因此所有的東西都要放在歷史的大環境下來看才對。
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　　此外，建筑不能只考慮建筑本身，社會、人文等等人類面對的所有問題都要考慮。說到底建筑師就是通過設計為人們解決現有問題、提高人們生活水平質量、使社會環境更為舒適。所以我們要了解各方各面問題的根源，與環境形成融合，以達到最好的結果。
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　　建筑師一方面要堅持自己認為正確的想法和理念，另一方面也要不斷接收新的知識。我今年70歲，但在如何成為一名好建筑師的道路上我依舊在學習著，對一名建筑師來說無論到幾歲了都一直是年輕的。西班牙有一位著名建筑師今年已經104高齡了，但他還在不停地工作中，在八九十歲的時候還做出了哥本哈根的標志性建筑。作為建筑師一定要有非常充沛的體力、時刻保持敏捷的頭腦，這樣才能面對不同的項目和客戶進行溝通和交流。
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　　在PTW的團隊成員一般會分為三種類型，年輕的設計師可以將新鮮的思想帶進團隊，中間的是經驗相對豐富、技術相對過關的中年設計師，另外就是像我這樣年紀較大卻擁有著非常豐富經驗的建筑師來帶領團隊。這樣大家的知識層次和專業技術都能相對全面地得到提升，可以應對一些比較復雜的項目，激發成員的創造力。一旦建筑師的設計被團隊或是業主所采用，這也是對自我價值和能力的肯定。
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　　媒體：您過去獲得過大大小小的不少獎項，對于自己的成功您是如何自我評價的？
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　　Andrew?Andersons：1968年我在做研究生的時候，帶我的教授讓我參與設計了一個新南威爾士州的藝術博物館。當時雖然已經完成了但直到現在我仍在進行對它的改建。40多年前拿到獎項時可能自認為已經做到了最好，但隨著時間的推移會發現還有很多需要改進的地方，建筑永遠不可能十全十美。現在回頭看那個建筑，所有的東西都和當時一樣，當時的決定也都是正確的沒有任何錯誤，但依然會有提升的空間。我覺得真的非常榮幸，40多年了一直在完善同一個建筑。
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　　這也是為什么我特別喜歡做公共建筑，因為為個人做的建筑在完成后就必須交還給業主，不可能再去參觀，而公建項目卻可以不停地關注它，同時自己本身也是它的使用者之一。包括我剛才所說的悉尼演奏廳，我本身就非常喜歡古典音樂，所以我經常會去聽演奏。雖然這個建筑在外體上來看很不起眼，但聲音效果卻非常實用和完美，我很多朋友也都很喜歡。我的這個公建設計讓我感覺自己為悉尼這座城市的整個社會文化貢獻了力量。按中國的經濟發展方向來看，未來勢必也會有更多的公共建筑出現。?
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