雷姆庫哈斯：經濟全球化對建筑風格和城市身份的影響

　　作為一個當今頂尖建筑師事務所OMA的負責人，雷姆庫哈斯（Rem?Koolhaas）是個真正的國際化建筑師。為了到世界各地參與競標和監督立項，他曾經在一年中有300天住在旅館內。2000年雷姆?庫哈斯成為普利策獎得主，普利策評委認為庫哈斯是當今世界最具天才及創造力的建筑師之一，是荷蘭新一代建筑師的領袖。他不斷求新求變，構思極佳，還有能讓建筑唱歌的本領，在當代建筑界享有崇高的地位。他領銜完成的CCTV新樓設計方案吸引了全世界的目光。

　　近期有國外媒體對庫哈斯進行了專訪，具體討論了21世紀經濟和文化的全球化發展對現代城市和建筑產生的影響。為了將其中一些高屋建瓴的思想傳遞給大家，暢言網對本次采訪內容進行了翻譯整理，希望能對大家有所幫助。?

　　媒體：隨著經濟全球化的發展，對于企業和開發商來說，在全球范圍內開展業務已經變得越來越便捷。那么，這是否會對一座城市的建筑風格產生影響呢？或者說是否會使業主在設計風格方面的要求發生變化呢？

　　庫哈斯：這個問題非常中肯，以至于我都難以回答。從很多方面來說，這個世界都在發生著日新月異的變化。經濟全球化有積極的一面，也有消極的一面。我們這一代的建筑設計師算是第一批開始活躍在全球范圍內的設計師，我們有機會在很多不同的城市重復同一種建筑風格，推行我們的設計理念，使之與各地的風俗文化碰撞、融合。

　　我們在中國的CCTV大樓方案和在卡塔爾的一個設計項目就與當地文化產生了深度碰撞，對于OMA來說，這簡直是不可思議的事情：這些碰撞給我們上了一堂生動的人類學課程，它使OMA在整體上發生了轉變。如果你對待建筑設計足夠認真，而且勇于承擔責任，那么這種碰撞將會帶來豐富的文化交流。

　　在世界各地的不同城市重復同一種建筑風格，有時也是受利益驅使，而且這種情況很普遍，這就是經濟全球化給建筑設計帶來的負面效應。

　　媒體：您認為一座城市的主要建筑是如何影響其城市身份和文化的呢？

　　庫哈斯：正如我所提到的，某種建筑風格的重復總是會引發人們對于一座城市身份的憂慮。當一座建筑不能反映和代表當地文化特點時，當地居民和政府都會本能地進行抗拒。這種情況在中東地區尤為普遍。有很多國際化的設計師都力求使他們的設計作品忠于當地環境，于是他們設計的建筑往往代表了不同地方的各種歷史性標志，比如鴿子、駱駝和鷹等等。

　　追溯到一百多年前，你會發現印度、泰國、中國、非洲、荷蘭和俄羅斯都有很多代表當地文化特色的建筑。但是現在，所有這些符號語言似乎都已消失殆盡，世界各地的建筑似乎都融入到了一種看似統一的全球化風格之中了——這種消失過程與很多口頭語的泯滅過程非常相似。

　　不過，還是有不少建筑保留了當地的風格特色。比如，新加坡的高層建筑與巴黎郊區或者中國的高層建筑之間就會有很大的區別，它們代表了各自的文化，盡管在表現形式上與過去大不相同，但是仍然宣示著其獨特的文化背景。

　　另外，很多地區的文化也延續了其獨有的特質。比如，如果說某人是一位日本建筑師，這種說法是說得通的；而如果說某人是一名美國建筑師或者荷蘭建筑師，那么這些說法就不大能讓人理解了。因為荷蘭的建筑風格已經完全融入到了國際化的現代風格中，并且與之形成了共鳴和緊密的聯系，從而失去了其原本的身份特征。而日本則始終保留了他們過去的建筑風格，哪怕是一座現代化的建筑也會體現對其傳統風格的尊重。日本的建筑風格仍然保留了謹慎和精細的特質，而并沒有屈從于宏大的建筑規模。

　　媒體：有很多未來因素會對建筑的設計、建設及其使用壽命產生影響，比如政治因素、經濟和文化因素，以及建筑物自身的因素等等，那么請問您在設計過程中是否會考慮這些未來的因素？

　　庫哈斯：建筑設計師的工作方式可以分為兩種：一種是完全、精準地按照業主提出的設計要求工作；另一種則是對業主提出的要求進行分析和審視，進而提煉出最終的設計要求。對于業主所要建造的建筑物能否對社會產生價值，我們必須做出評判，這是作為設計師的必要工作。

　　我們設計的每一項建筑都已經超出了其原本的要求范圍，我們總在試圖發現一些潛在的價值，而這往往是業主沒有或者不會意識到的。比如我們在倫敦設計的Rothschild銀行大樓，我們發現，如果將這棟大樓抬離地面，就能很好地展現倫敦的過去。不過開發商對此極力反對，但是我們是有能力做到的。

　　創作設計上的靈活性使我們的建筑作品具備了更廣泛的用途，使之得以很好地適應新的經濟形勢和城市環境。OMA一直試圖最大限度地保證建筑物的包容性，而將其僅代表某一方面的特性最小化。我們希望設計出的建筑物是可以演化發展的。回顧過去，你會發現有很多建筑是可以具備很多方面的用途的，有的建筑建成時只是一所住宅，后來則被改建成了一座辦公樓，將來還有可能被改成其他建功能的筑。一座建筑至少有兩次生命——第一次生命是建筑師賦予的，第二次生命則是建筑本身演化出來的，而且這兩次生命向來是不會重復的。

　　媒體：在您的第一本書《癲狂的紐約》（Delirious?New?York）中您曾寫道：“曼哈頓就是20世紀的羅塞塔石碑。”那么，對于21世紀，您認為哪一座城市充當著這樣的角色呢？這座城市是否就在中東或者亞洲？（羅塞塔石碑，Rosetta?Stone，制作于公元前196年，刻有埃及國王托勒密五世詔書。石碑上用希臘文字、古埃及文字和當時的通俗體文字刻了同樣的內容，這使得近代的考古學家得以有機會對照各語言版本的內容，解讀出已經失傳千余年的埃及象形文的意義與結構，而成為今日研究古埃及歷史的重要文物。）

　　庫哈斯：現在下結論還為時尚早。在20世紀，曼哈頓很好地體現了的當地特色，很少有城市能夠做到這一點。我甚至都有些不確定21世紀是否會有一座類似的城市。我認為尼日利亞的拉各斯和中國的一些城市在這方面都還不能與20世紀的曼哈頓媲美。目前我在卡塔爾首都多哈工作，這座城市正在發生翻天覆地的變化，包括這里的教育、政治、文化、娛樂和體育都在變化，而且OMA也以一種主動的姿態參與到了這種變化潮流之中。

　　全世界范圍內的很多城市都在經歷再造和形象重塑的過程。引發這些再造和重塑的動力往往來源于兩個方面，一方面是由于負面壓力迫使再造發生，比如拉各斯；另一方面則來自城市自身發展的產生的能量。城市是釋放能量的機器，當能量蓄積到一定程度，當這座城市的未來變得足夠清晰，那么改變就一觸即發了。西方國家的城市之所以顯得沉悶，就是因為如此：西方人哪怕累到精疲力竭也不會想到改變，至少不會想到類似世界其他地區的改變方式。在有些地方，尤其是中東和非洲，那里的城市正經歷著真正意義上的改變。

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