中國建筑師拿下韓國歌劇院

　　每次來北京，柯衛都會去看鐘樓，他認為這是北京最好的建筑，高度融入了一個偉大城市的民間。對于一個前衛而務實的建筑師而言，當代中國的誘惑遠遠比韓國或任何一個國家要大。

　　柯衛上次來北京的時候，汶川大地震還沒發生。他所乘坐的航班深夜降落在北京機場3號航站樓，這個最新啟用的航站樓的頂部吸引了他的目光。在他看來，這個帶點曲線的巨大頂蓋還算巧妙，簡單實用。?

　　這個37歲的中國建筑師連夜去北京郊區拜訪朋友。白天，他剛剛在韓國結束了就仁川歌劇院項目向首爾市長匯報的工作，這意味著他歷時一年多設計的項目獲得了當地政府的承認。仁川歌劇院對韓國而言，就像國家大劇院之于中國，它建成后將成為亞洲最頂尖的歌劇院之一，也是韓國最重要的歌劇院。

　　柯衛這個名字對中國人而言相當陌生，他曾在紐約哥倫比亞大學建筑系執教，在成立自己的工作室之前，柯衛在紐約Polshek事務所設計過包括紐約布魯克林博物館、華盛頓新聞博物館、紐約自然博物館在內的諸多重要大型公共建筑項目。2005年，柯衛和韓國建筑師李炫昊在紐約創辦了Chiasmus建筑工作室。對于一個新銳設計師而言，想在大師如云的紐約施展才華，得向電影界的李安學習——但誰能蟄伏8年甚至10年呢？?于是，從2006年開始，他們開始在亞洲尋找機會。在韓國、菲律賓和俄羅斯做了大大小小十幾個方案設計。

　　當柯衛風塵仆仆地出現在朋友家門口時，對方看到的是一個中等個子、戴著黑框眼鏡、略顯斯文的年輕人，背著一個黑色的旅行包，穿著夾克和牛仔褲，在見慣了國內新銳建筑師如俞孔堅、馬巖松的時尚外形之后，你會對這樣一個低調的建筑師的才華和能力產生好奇。

　　接下來，他向朋友展示了他的最新作品——韓國仁川歌劇院、音樂廳和音樂學校的總體設計。這是第一次在北京講述他的案例。?柯衛設計仁川歌劇院的靈感產生于他在仁川海邊的漫步，大大小小的石頭、拂面的海風以及時常陰沉的天氣給這里帶來獨特的景象，柯衛用分行的詩歌寫下了他的感想。此后，他又多次去了規劃地的海灘，隨手勾勒了一些手稿。在其中一個手稿中，柯衛描述了以現代都市為背景的自然海岸上的三塊形狀各異的巖石，后來，它們演變成建筑體的外形，即仁川歌劇院的靈魂所在。

　　他用三個石頭的造型確立了歌劇院的主場館、音樂學校和音樂廳，它們之間相互獨立，但又有連接，三個體塊之間形成了一個公共聚集的“場”。在海灣中間，顯得“石破天驚”。?把詩意的意境轉化成建筑并不是那么簡單。柯衛說：“我發掘石頭的概念時覺得自己很聰明，可是要把石頭的意蘊轉換成實用建筑時，才發現有很多問題。開窗、采光、材料等。”?

　　柯衛遵從的理念是體現這個歌劇院的平民性與國際性共存，“你怎么把它變成市民愿意去的地方，而不單是一個國際大劇院，讓建筑有一種與民同樂的感覺。”經過了多輪和甲方的溝通以及方案的修改，最初的概念“海邊的石頭”被具體建筑語言展現了出來：遠方是摩登大樓林立的城市，在海的這一邊，三個靜謐的建筑體舒展地臥在那里，似乎是繁忙節奏的休止符。

　　這個項目的甲方是仁川藝術城發展公司，還包括政府的主要投資。柯衛的Chiasmus工作室能競標成功實屬不易，他經歷了“中日韓”三國建筑師的大比拼，才最終勝出。?與柯衛競爭的是兩家很有實力的大型日韓公司，在幾輪篩選之后，甲方最后“相中”了柯衛的方案“仁川海邊的石頭”，這個設計的原創性和地方性打動了評委。柯衛和他的合伙人李炫昊因此一躍成為這個項目的總設計師。評委之一的韓國著名指揮家鄭明勛，在世界各國上百個音樂廳演出過，他非常欣賞這個設計。

　　柯衛躺在朋友書房睡著已經是凌晨3點以后，這之前他發表了對鳥巢和新央視大樓的看法。他認為前者是一個略顯虛偽的作品，外觀與內部結構實際上是兩回事，看起來是全鋼架的承重，內部卻是將水泥涂上與鋼材一樣的顏色。央視大樓也是如此，對形的追求浪費了相當多的材料和空間。

　　每次來北京，柯衛都會去看鐘樓，他認為這是北京最好的建筑，高度融入了一個偉大城市的民間。對于一個前衛而務實的建筑師而言，當代中國的誘惑遠遠比韓國或任何一個國家要大。柯衛能做的就是等待機會。在汶川大地震后，他萬分焦慮地在MSN上對中國朋友說，要去支援四川災區的災后建筑重建工作。不知道他是否成行，在成為韓國最重要的歌劇院總設計師之后，在即將于2008年7月舉行的歌劇院奠基儀式之前，他能脫開身嗎？

　　專訪柯衛：“我在項目里是一個很驕傲的人”

　　《新周刊》：你有沒有測過自己的智商？

　　柯衛：沒有，不敢。

　　《新周刊》：你覺得你的智商是處于一個什么樣的水平？比一般人高，跟一般人差不多，比一般人低？

　　柯衛：我覺得應該這樣說，我想東西特別慢。

　　《新周刊》：換句話說就是你喜歡下慢棋。

　　柯衛：對，但是我會一直不停地想，不能放棄地想。

　　《新周刊》：也就是說給你足夠多的時間你可以打敗一切棋手。

　　柯衛：我的合伙人是一個韓國人，他想東西就特別的快。這樣也行，那樣也行，我就不會這樣，我會想多一點。和別人討論一下，成熟比較慢。

　　《新周刊》：你的合伙人對你有什么評價？

　　柯衛：又愛又恨吧。他爺爺是韓國第六任總統。他讀本科的時候在韓國最好的學校，但是他也沒讀書，整天扎個白帶子上街去搞反日運動，逆反心很重的。后來去了密蘇里讀大學，我們在紐約認識，2005年有一天來了興頭，就說合伙做一個東西吧。

　　《新周刊》：這3年他對你的評價有沒有什么變化？

　　柯衛：有，我們互相損對方，他說，想不到你還是一個會搞設計的人啊。我說，我沒想到你還會拿項目哦。平時就這樣吵吵鬧鬧的。

　　《新周刊》：比如說，當他拿過來一個項目，那個項目是你完全沒有感覺或者是不想做的，你會怎么辦？

　　柯衛：我跟他說我完全不想做。2007年，有三個項目是豪華餐館，我勸他們別做這個東西了，他說很快，收入也很不錯，是一個很好的事情。甲方好像很會利用建筑師，后來他們拿著我們的方案就透露給別人了。

　　《新周刊》：當槍手的感覺。

　　柯衛：沒辦法去堅持自己覺得對的東西，感覺特別不好，現在我們越來越少做那些東西。但是剛開始沒辦法，什么都得接。

　　《新周刊》：你覺得你做設計以來，你最成功的事情是什么？

　　柯衛：一個建了但已經拆掉的東西，2006年，一個大建筑師的展覽會。全部用腳手架和隔音布做的東西。

　　《新周刊》：那個作品叫什么名字？

　　柯衛：《展示城市》。6000多平方米，十幾米高，而且里邊有幾百個不同的分散空間。兩天建起來，兩個星期之后就消失了。我覺得一個東西做完了之后消失是一個特別棒的事情。

　　《新周刊》：偏商業一些的作品呢？

　　柯衛：不是很多，說實話這3年多建起來的東西真的不多。

　　《新周刊》：是不是所有的人都認為你是一個很謙虛的人？

　　柯衛：我不謙虛，我在項目里是一個很驕傲的人。相信自己做的東西的時候應該堅持，建筑里的未知數太多了，而且建筑里面沒有未知數就沒什么意思了。

　　《新周刊》：有人對你的評價說你超過馬巖松了，那你自己覺得呢？

　　柯衛：無所謂。我很少跟別人比，我認為我會成為一個很好的建筑師，但是多久我不知道。

　　《新周刊》：難道你現在不已經是一個很好的建筑師了嗎？

　　柯衛：差得遠呢。我會成為一個好建筑師，如果繼續不吸煙不喝酒。

　　《新周刊》：給你足夠多的時間。

　　柯衛：給我一百年。

　
　　柯衛，新銳建筑師。畢業美國于加州伯克利大學，之后又獲得了美國哥倫比亞大學的建筑碩士學位；并且曾在瑞士蘇黎世理工大學參與由赫爾佐格和德蒙龍領導的都市研究。柯衛曾任教于美國哥倫比亞大學建筑系，并且指導紐約理工學院和上海同濟大學的合作設計課程。?

　　柯衛和韓國建筑師Hyunho?Lee于2005年在紐約建立Chiasmus建筑研究工作室，2006年他們在韓國首爾建立了分工作室。代表作品有：

　　警察站全面規劃—韓國?

　　瞬間城市—韓國建筑師大會展覽設計—首爾，韓國

　　考古博物館方案設計&?#8212;韓國

　　李將軍紀念建筑設計方案—韓國

　　釜山音樂學校設計方案—韓國

　　現代藝術中心—北京

　　C住宅—紐