景觀裝置藝術 是在景觀環境設計中具有獨特作用的藝術裝置，它是景觀設計中體現某一特定主題的要素，是裝置藝術與景觀作品的融合，是詮釋景觀環境的一個重要元素，它是景觀設計與人們思想交流的一個載體，提升整個景觀環境的品質。
現代景觀有著寬廣的內涵，涉及科學、藝術、社會及經濟等諸多方面的問題，它們相互間密不可分，相輔相成。包括“大地藝術(land art) ”、“地景藝術”等。也就是說人們所耳聞日睹的一切事物都是環境構成的要素。如：自然界的山、水、草、木、人工創造的建筑、市政設施、招貼廣告.甚至人們自身的日常行為，如服飾、購物、體閑、運動等都是環境中的景致。
現代景觀中的裝置藝術或景觀設施是景觀環境中十分重要的“道具”，參與城市景觀構成，使之成為室外空間環境中具有公共性和交流性的產物。正如我們所看到的，在一些比較重視景觀環境的地區，藝術裝置與實用裝置通常是與景觀相結合的，它們是景觀規劃中的一部分，定義了室外空間環境的功能特征，確定了室外空間的秩序，豐富了城市景觀環境的內涵。因此從某種意義上說，裝置藝術既是一種硬質的設施景觀也是一種軟質的文化景觀。盡管室外空間形式的組合和創造是城市景觀景觀設計中的首要因素，但裝置藝術的體量、形式、輪廓和材料的色彩、質感以及內涵等直接反映景觀的形象。
景觀裝置的作用：在室外空間環境中發揮著其應有的作用.它與環境設施及社區景觀的關系是互動的、相輔相成和相得益彭的。環境設施應是一個開放型的、公開的、它服務于人，方便于人。而環境中的裝置藝術只有當人潛在的各種行為意識(表現自我、思想交流、文化共享等)得到積極反映時，它才會成為公共環境中有效的要素，從而得到人們的認可與贊美。一哄而上的不銹鋼抽象雕塑，以及在廣場綠化中簡中北的大草坪設計方法，己使人們認識到現代城市缺乏藝術設計與特色。
景觀裝置的服務對象：對于景觀裝置藝術而言，由于其服務對象不是設計師個人或少數人而是社會大眾，所以設計師應關注在時代社會民族環境中形成的共同美感，以及客觀存在的普遍藝術標準，將真正的美轉化為使大眾積極向上的精神力量。作為信息的載體.裝置藝術在人與環境的交流中無疑起著重要的媒介作用。
這個雕塑式的裝置是為 Stokke的雕塑公園所特別設計的。這個公園是以Oslo州南部的Vestfold橡樹林為景觀依托。項目與景觀設計師Rainer Stange教授的合作，成功的創造了沿著林蔭步道放置一系列藝術裝置的基礎設施。在此背景下，Saunders 提出了一系列鋼和木頭的步道方案，為了能在場地的最高點向東看到Slottsfjellet城堡。 設計的概念是一個藝術化的超出樹林平面的一個凸點，可將游客的視線提高，使他們看到在樹林里看不到的景觀。
Saunders 團隊把這種形式稱為“景觀中的俏皮話”,這個樓梯不通往任何地方，僅僅通過人們簡單的體力勞動便帶給人們的視線抬高的體驗。這個孤獨的樓梯，能給予超現實主義者想象的空間，或者暗示著一段丟失的關于損毀的記憶。[詳細]
近藤哲雄（Tetsuo Kondo）事務所在愛沙尼亞的首府塔林的市中心Kadriorg公園內設計了一組立體步道，嘗試改變人類接觸自然的方式。 步道為人類提供了一種新鮮的視角來欣賞森林。步道懸浮在森林中，并由不同的樹干做支撐。樹干的種類不同，生長屬性不同，從而使步道的形狀隨著樹的生長而發生緩慢的改變。[詳細]
Dzintari森林公園的位置是獨一無二的。 它位于非常尤爾馬拉市中心，占地13公頃。森林公園周圍發展了密集的公共建筑和住宅。將森林公園納入到城市的基礎設施的整體系統，并讓森林公園對市民開放成了熱門話題。[詳細]
“我們”被定義在與他人的關系之中。“我們”的環境影響藝術家的實踐。在遺跡中，在樹林中，在老社區中，藝術家探索這種關系。 蘇格蘭一片過去小農場和定居點吸引藝術家的注意，藝術家用一種可視化的形式追溯這篇土地上的居民。 6個不同的男女人塑像被放置在環境中，他們反映周圍的世界，最終由“空”變成“無”，融入環境。 人類為后代著想這一舉措激勵著藝術家對人和社會的自我關系進行反思。雕塑的反射，有助于考慮人和自然的共生關系。 藝術家Rob Mulholland于1962年出生在蘇格蘭，1986年畢業于愛丁堡藝術學院，創作出一系列讓人們印象深刻的雕塑作品。他的工作探索環境與人類的關系，讓人們對變化的世界去進行反思，進行質疑�，F在他正在策劃一系列“夢返5000年”雕塑裝置，將在英國各大城市上演，最終2012年9月在倫敦展出。[詳細]
原名稱：Inner Forest Pavilion Made From Thousands of Pine Cones
設計師從自然界汲取靈感，搭建這個涼亭的材料大部分是設計師從森林里收集的松果。設計師將成千上萬的松果巧妙精細地層疊搭建成半封閉式的圓柱狀涼亭，將參觀者包圍在其中，讓其更好地觀察和感受森林氣息。涼亭里向上可以欣賞森林里的天空。[詳細]
這是Taranta Creations工作室在上海白蓮涇世博公園會園區的裝置作品。這一系列裝置沿著黃埔河岸布置，如今其中一部分終于完成。這反映了上海后世博公園中的多樣性。設計師希望不單單做視覺觀賞的公園雕塑，要做有利于這些活動的雕塑。每個雕塑都包含一個特定的功能，比如一個雕塑配有麥克風和屏幕，可以用來唱卡拉OK，有一個可以存放棋牌游戲用具。[詳細]
由羅馬建筑事務所stARTT設計的當代裝置藝術作品“whatami”現已正式向公眾開放。這件裝置作品位于zaha hadid設計的MAXXI藝術博物館廣場內，同時這個方案也是第12屆紐約MoMA PS1 青年建筑師項目的附屬活動之一。[詳細]
鹿特丹藝術家Forentijn Hofman最近創作了一個巨型公共藝術作品“stor gul kanin”（大黃兔），這件雕塑作品是專門為今年夏天在瑞典öreboro舉辦的Openart雙年展而創作的。通過這件超尺度的雕塑，藝術家挑戰了公共空間的功能性和目的性，高達13米的黃色兔子成為開放的廣場上當仁不讓的焦點。[詳細]
項目位于以色列Bat-Yam市的海岸，由Derman Verbakel Architecture設計。設計了一系列的的方框門和帶有輪子的可以動的椅子，桌子等。游客可以自由的移動這些桌椅裝置，根據需要 隨意組合，甚至某種程度上來說實現了在公共區域打造個人空間的愿望。靈活的景觀設施和桌椅等功能設施，激發了游客海邊的游玩樂趣，提升了該…[詳細]
Atelier Altern為圖盧茲Midi-Pyrénnées舞蹈藝術區域中心舉辦的首屆“Imaginez Maintenant”慶典而做的設計，它是一個國家支持青年的創造活動，包括表演，時尚，建筑和詩歌，以及作為一個年輕活力的庭園的實驗場。他們正在改變的空間，只是一些簡單的木支，木支波動的印象，看起來像一個濃縮...[詳細]
郎伍德花園看到由藝術家布魯斯·蒙羅設計的驚人的23畝“光：裝置”。蒙羅雖然簡單的介紹這個裝置為 “寫生隨筆的實現”，這種“大規模-一人展”絕對是一個單純的壯舉。保羅·雷德曼說：“郎伍德花園很高興擔任布魯斯·蒙羅在美國第一個大型展覽的東道國，他富有想象力的作品因它們的美麗和聰明才智令客人驚奇，同時也激發他們以一種全新的方式觀察和體驗花園。”長木花園的“光裝置”包括：光林、水塔、出水芙蓉、箭泉、燭光、岸邊、溫室內、光雨、無言沙灘。[詳細]
美國藝術家barry underwood用他特有的觀察法創作了最新的全尺寸裝置作品。underwood在熟悉的自然景色中找尋可能存在的，飄渺的發光體，在空間中注入他創作的雕塑燈光。他先確定一塊戶外場地，然后在這一自然環境中加入發光體，這些燈光和色彩為原本平凡無奇的環境添加了抽象的空間質感。最終，underwood創作了一系列超現實的，戲劇化的敘事性作品。[詳細]
這是由西班牙組合luzinterruptus被德國漢堡dockville節日特意打造的。這個項目展示出了一個軍隊…[詳細]
我將景觀視為一種由人類構造和想象的藝術媒介。景觀可以是面包圈，或者其他任何東西。這也正是這座看似愚蠢的藝術裝置般臨時組裝花園帶來的重要潛在訊息。人們的思想和審美擁有了更大的自由，甚至會發現一名不起眼的學生也可能引起行業的重大變革。面包圈花園重新融合視覺藝術、建筑、雕塑和繪畫藝術，從而開拓了景觀設計領域的復興之路。它為當時男性主宰的業界吹來一股清風。[詳細]
這個項目是作為一件大地景觀藝術品來設計建造的。景觀建筑師努力在預先存在的石墻和樹林之間打通一條小路，來為游客提供一個機會來體驗與自然的融合。這個項目的目標是將文明與自然連結在一起。人們沿著這條小路可以通過不破壞生態平衡的可持續方式方式重新與他們周圍的世界相融合。這個項目是由景觀設計師憑借一己之力建造完成的，他將現有的石墻打開，在石墻中選擇小路的軌道，把剩余的石頭放回去重新排布；這樣，小路看起來就像從石墻中有機地長出來的一樣。
“這一票是投給詩意、純美與精心技藝的。這個項目將會經得起時間的考驗。即使將這個項目交與一百年后的評委會，它仍然會獲此殊榮。它的材質是不可替代的。一個完美的創意配上無與倫比的技藝�！� ——2011專業獎評委會[詳細]
2002年在日木茨城縣笠間市的藝術之林公園“陶林”中.藝術監制伊藤公象則另辟蹊徑.他在方圓5. 6公頃的絲柏林間延散步路徑鋪設陶板.并排布了17處陶藝裝置.這些陶制裝置均具有游玩、體憩和照明功能。有意義的是.裝置作品均取材于林間的陶土.由創作者作出模型后再分工給笠間的9家陶制廠制成。陶林的環境裝置被游人謄為“漂亮的散步線路”.也是實現自然、藝術和當地產業互為調和的空間表現方法的一種嘗試。
在日本舉辦的第二屆“越后妻有藝術三年展”上的作品《稻宅》，已經完全脫離了展示場地，孤零地坐落在稻田邊。它只是用簡單的鋼格柵制造，形式上是單純的直角折疊，在某種程度上是他2001年在深圳的公園雕塑《戲臺》思路的延伸，既暗示它的雕塑/裝置性，強調它是空間的、建筑的、現場的（邀請游客和當地農民休息和欣賞風景）和與環境發生關系的復合藝術。與他以往的展覽語境中的裝置不同，《稻宅》已經是公共藝術語境中的裝置藝術了，或者可以說它已經是一個作為空間和環境研究的建筑。
外表上最為抽象的《稻宅》，卻是張永和最富于詩意的作品。它強化、詩化了季節的轉換，也表達了對當地農民和外來游客的關照。
設計師們甚至開始舉辦景觀裝置藝術展來探索景觀裝置的發展方向！主題為「關渡十年．記憶的寶藏」的國際自然裝置藝術季，希望將人類與自然相處的過程，透過藝術的體認傳達至全球，一同贊揚自然之美，讓回憶永恒珍藏在心中。
植田陸雄在日本遭受災難之后，對于臺灣人的慷慨解囊深深地感動，并且在事件后體驗到日本人并不孤單，感受到人與人是相互連接的，與自然更是被緊密地交織在一起。因此他的作品《森羅萬象》會使用兩根樹枝懸掛在木架中，靠近中心的兩根樹枝尖端一邊系上一支筆，另一邊放上一張紙，耐心等待微風來畫圖。
澎湖恩愛夫妻檔鄭中和與呂嘉萍的作品《展·望》，做出展開雙翼的飛鳥造型，在圓柱基座周圍種植爬藤植物，借著骨架漸漸向上攀爬，隨著時日成為翅膀的羽毛，讓大自然的生命力為作品披上新衣，也讓民眾可以在羽翼下歇息。希望在公園的羽翼蔽蔭下，自然生物與游客都能受到完善的保護。
美國藝術家赫本（Herb Parker）則創造一個「對話」溝通的地方，讓從未相識或相識的人可以由上方管狀物，透過聲音的傳遞產生交談，可以告解、告白或求婚，傳遞心意給對方。 左1為美國藝術家作品草圖 / 左2為韓國藝術家作品草圖
韓國藝術家樸俸伎（Bonggi Park）所提的作品《呼吸》利用園方溪邊淤積有黏性的泥土，竹子編織搭建出蛋形的眺望臺，希望作品能與民眾有互動而且可以進入參觀，注視著關渡自然公園的濕地環境，同時構思未來夢想的瞭望臺。
現代景觀中的裝置藝術是景觀環境中十分重要的“道具”，參與城市的景觀構成，并使室外空間環境中具有了公共性和交流性。景觀裝置藝術模糊了藝術與生活的界限，強調與人之間的心靈，行為的互動，以及景觀環境的相互積極作用，將景觀環境與人更親密的聯系在了一起。
在景觀環境中，雕塑固然有它自身的價值，作為一種傳統的藝術形式，雕塑在景觀中所起的審美作用、教育作用、構成空間作用等等是不容忽視的，而裝置藝術，一門新興的、開放的藝術形式，在景觀環境的應用中，不僅繼承了景觀雕塑的種種優點，同時展現出自身獨特的魅力，這種魅力正是景觀環境中不可或缺的。介于景觀裝置藝術自身的特點，它的發展前景將呈現以下特點：
裝置藝術通過表達特定主題以及采用特殊形式引起人們的共鳴，從而形成與人們的無形 的交流。它的可變性，包括機械的可操作性，以及利用場地起他元素共同構建的長期或短期的變化景觀，創造了包容的環境，促使人們越來越多的由被動的觀賞轉為主動的參與，除了思維還有肢體。
裝置藝術作為一門開放的藝術形式，創作手段多元化，景觀裝置藝術的可選用的材料內容越來越豐富，對現成品的利用，重新加工、重組、拆解是裝置藝術的一個突出特點。在景觀設計日趨注重生態環保，以及對原有資源再利用的趨勢下，景觀裝置藝術無疑成為景觀設計體現自然生態的最有力手段。
裝置藝術的表現方式絕非物質化，它具有開放的創作手段，當這些先進的技術手段以裝置藝術為載體出現在景觀設計中時，無疑為場地增添了絢麗的色彩，。在信息化、科技化的時代，傳統的雕塑與景觀小品已不再適應現代人不斷變化的審美需求了。高科技的應用會在其發展中得到體現。
建筑可以作為裝置藝術的表現手段成為場地中的主要角色。這是雕塑在室外的景觀設計中無法達到的。藝術、建筑、景觀設計等各學科間的交叉重疊越來越多。張永和的“稻宅”強調它是空間、建筑、現場的和環境發生關系的復合裝置藝術。作為建筑的表達方式，也是景觀裝置藝術的發展特色。
裝置藝術在景觀設計中發揮了豐富多彩的作用。景觀環境中的裝置藝術則是與景觀相結合的十分重要的“形象道具”。可以說裝置藝術從誕生時起，就帶著環境空間的胎記，在和人居生活的不斷相融中，逐步確立其在設計師心目中的位置,而被更多的應用于景觀設計中。
當然，景觀裝置藝術只是景觀設計的一部分，而景觀設計又是組成城市文化的重要一頁，無論是從提高人居環境質量的角度還是現代景觀藝術設計的整體性與復雜性自身，都迫切需要建立一種景觀藝術設計的咨詢機制，統一協調城鎮環境的設計與管理。從而使得不同地區性質的城市郊野，形成各自獨特的環境景觀，逐步讓好的環境裝置藝術成為城區形象或局部環境形象的標志，從而達到提高人居環境質量、美化人們生活的目的。讓我們共同加強對景觀裝置藝術的研究和設計，為設計文化、城市文化構筑新的篇章。
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