在商業設計中尋求藝術的生存——實習期的困惑和迷茫

　　我實習的公司是一個以景觀設計為主的公司。公司的運做是純商業的。設計也是一樣，在這里學到的最好的東西就是我懂得了什么是效率，什么是團隊的凝聚力。對于商業設計來說，這兩點無疑是最有利的。效率和團隊的凝聚力能夠為公司帶來更多的利潤空間，當然，還有好的設計。那么什么是好的設計，一個好的景觀設計是怎么來評價的？一個景觀設計能給我們的生活和環境帶來什么？藝術和商業能不能很好的結合呢？帶著這么多的疑問，我度過了一個月，一個月的實習期很快就過去了。實習期間，收獲頗多，對景觀設計這個行業有了一定的了解和認識，掌握了一些在商業運做中的技巧。我對設計這個詞，這個行業，有了更多的思考。在這份報告里，我將對我的疑問和思考以及這個月的心得做一個歸納和整理。
　　設計是什么？從字面上的解釋來說，設計是預設的一個計劃，是對我們即將要進行的某一件事的規劃。設計是無處不在的，佛經里說：“坐臥行走皆是禪”，那么我是否可以把設計也這么來理解。小到吃飯、穿衣，大到買房、購車，無一不需要設計來規劃我們的生活。從更深的角度來理解，設計是為了美化我們的生活，讓我們的生活更加的適宜。
　　設計又可以分成純藝術的和商業的操作。純藝術的設計是為一小部分人而存在的，商業的設計則是為了大眾的需求而生的。我實習的公司就是這么一個純商業的公司。
　　實習的前兩周，時間大概就是在臨摹和學習中度過的，每個人都很忙碌，各司其職，有條不紊。而所謂的臨摹，也不過就是找幾張效果圖，練習一些筆法和顏色的運用。很多的時候，實習生更像是一個影子，只是無聲的存在，這也許是每一個實習生在剛進公司時的境遇。但我還是比較幸運，因為我的組長以及同事都很友善，在有空的時候，都盡量教給我一些知識。并且讓我參與了一些項目的效果圖繪制。
　　后兩周，我開始接觸更多的項目，但基本上也是效果圖的繪制。四周的時間，我對整個景觀設計的工作流程有了初步的了解，對設計這個詞，也有了更多的思考和體會。 
　　沒有實習以前，我對設計的理解，還僅僅是停留在書本上，那些工藝精良設計完美的家具，像藝術品一樣存在的建筑等等，通過這四周的實習，打破了我對設計最初的想法。雖然我能夠實地的體會一個設計從想法變為現實的成就感，但更多的是對商業設計現狀的無奈，確切的說是對時下國內一些商業設計的無奈。
　　從一個公司，我能夠了解到大多數從事商業設計的公司的現狀。國內的景觀設計正處在一種尷尬的境地。時下的設計行業盲目的模仿，流于俗套的設計，沒有風格，沒有內涵。追求短期效應。客戶說了算，設計師卻變成了畫圖的工具。這一切并不是設計師想要造成的，而是整個市場運做造成的，市場的需求就是追求高效率、低成本。從長遠利益來看，設計的產品必須有個性才能在激烈的市場競爭中牢牢地占有一席之地。在設計中，從國家、地區的實際情況出發，把民族審美情緒同現代設計的某些因素結合起來，形成獨特的設計體系，這才是設計的一個發展趨向。
　　一個劣質的景觀設計給我們帶來的后果就是，施工劣質以及后期景觀維護的不到位。居住的環境不僅沒有想象中的美好反而更差。惡俗的建筑以及流于表面的景觀設計，可以想象那是一個怎么樣的場景。
　　為什么我們不能把商業和藝術結合起來呢？可以把一件商業化的東西做的很詩意、很美，讓設計的人和居住的人都感到愉快，設計的本意不就是這樣的嗎？或許很多人會笑話我，認為我的想法過于美好和單純，在實習期間，我也去了一些樓盤，里面不乏好的設計，但對我而言，還是過于商業了。反觀日本、歐洲的很多設計師做的一些項目，都讓我這個初識設計面目的學習者心懷敬畏。
　　日本的景觀設計，就象日本的文化一樣，“和、清、靜、寂”好似一個非常焦躁的人，忽然走入一個安靜祥和的自然環境里，心情馬上會平靜下來。在那些景觀作品中我能夠很強烈的感受到，他們是把這些商業的東西當作一件藝術品來對待,同時在為那些設計中所配置的小品中，小到花缽、燈具，大到公共的硬件配置，比如街邊的一些坐椅。每一件拿出來都可以稱的上是一件藝術品。他們在美化了人們的生活環境的同時，也讓大家接受了一次藝術的熏陶。日本設計的成功，不能不說是他們對于東方理念貫穿于設計作品中的成功。雖說大和民族的文化特色有華夏文明的遺留痕跡，而在人家的設計作品中，東方文化的“歸一”性卻比中國的設計師們吃得更透。日本設計大家福田繁雄先生曾經指出：“設計中不能有多余”。從這個觀點中不難看出他的設計理念與中國傳統美學講究的“恰倒好處”有某一個共通的契合點。同時日本人在設計中非常講求環保，在一些硬置的選擇上，會下大力氣去研究一些比較環保的材料和施工方法。這些，在我們國內的景觀設計施工上，基本上是達不到的。
　　而歐洲的景觀設計，尤其是北歐的許多國家，在設計上都強調自然和隨意。德國的設計雖然嚴謹，但在植被的選擇和運用上，也多為自然和隨意。但這并不代表他們的設計就是隨便的、散漫的。相反，他們的設計科學而嚴謹，而且藝術氣息更為濃厚。日本的設計注重的是一種思想，一種形而上的東西，注重精神上的力量，所以他們對細節的把握讓人驚嘆。而歐洲的設計相對要大氣許多，一件景觀作品就是一件大型的藝術品。這些和歐洲的歷史沉淀，文化積累都分不開的。如果說日本的設計是小而精致，比較適合遠距離欣賞的藝術品的話，歐洲的設計更能讓我感受到來源于生活而又高于生活的一種審美情趣。但它始終沒有脫離生活，沒有脫離自然的規則。從設計初始，地塊的測量，周圍植被的生長情況，有什么物種，到土地的酸堿度，陽光的照射情況，全都研究的一清二楚，然后才開始設計。這些都讓我感到很佩服，他們做一個設計，往往需要很長的時間，有的景觀甚至做上三五年。這樣的恒心和毅力都是我們沒有辦法比的。他們對景觀設計的理解就是，景觀設計不是一個短期的東西，一個劣質的景觀會對當地的環境和生活產生很多后遺癥，而一個好的景觀設計，不僅能夠改善當地的環境和自然狀況，而且能夠讓人生活的更加舒適，甚至幾十年，上百年的造福人類。這才是一個景觀設計的最終目的。
　　總結這幾周我所看、所聽的，我最深的感受就是我們的國內并不缺乏好的設計師，而是市場缺乏對設計的耐心，市場的利益最大化決定了商業設計的命運。
　　王受之先生講過這樣一段話：“國內的設計缺乏的是一種內涵的東西，是風格，是人氣，是歷史的沉淀和它的渲染力。缺乏循序漸進的發展，會在發展中事倍功半地走彎路，最后還要用多倍的代價來改正，既然如今，何必當初呢？”
　　經濟的飛速增長造就中國城市化的快速發展，造就了了一批批的有錢人。同時也造就了許多建筑垃圾，設計垃圾。那些無法收場的設計，每一天不斷的在城市里出現。所謂的地中海風格，歐陸風，羅馬柱不斷泛濫。這樣的建筑，又怎么能做出好的景觀設計？用一個老師的話說，便是：“建筑就是這樣爛，無論怎樣好的景觀它都不配！”這不能不說是一種悲哀。想到這里，我忽然覺得自己肩膀上的壓力很沉重。那些象我一樣年輕的設計者，往往都懷著對設計的美好理想。希望有一天，我們國家的設計可以在那些老外面前很自豪的說：MADE IN CHINA，然而要實現這一切，還是很困難。
　　現在我們國家的設計已經在崛起，已經出現了一些很好的設計，比如萬科第五園之類的。雖然要改變現狀還是很難，但我們心懷希望。也許會有人說我太過理想化，想的太多，但我想說的是，我們還年輕，我們需要夢想，這一切都源于對設計的熱愛，就這么簡單。