當代中國景觀設計學的傳承嬗變、困境自贖與價值回歸

　　作為“ 人詩意地棲居于大地之上” 的載體——景觀設計學的發展和嬗變，不僅有其對歷史脈絡的繼承，也深受現實生活的影響。在過去的100年間，隨著棲居時代的更迭，人們的價值觀和社會需求不斷改變，現代景觀設計學經歷了從蹣跚學步到茁壯成長，從畏葸困頓到多元共生的歷史進程。在中國，這一過程甚至被壓縮至短短的10年，而且面臨著更多的矛盾和問題，昨夜還是隨風潛入的綿綿細雨，今天已是陽光燦爛的興盛行業。但一種學科，如果不能通過持續創新保持自身的學術活力并適應時代要求，就注定會走向衰亡，古老而又新興的景觀設計學也不能例外。我們在10年光陰間的那一縷縫隙中稍事停留，盤點往昔、警醒現實、尋找價值，這既是中國當代景觀設計學自贖之道，也是創新發展之途。

　　1 中國景觀設計的十年嬗變
　　20世紀90年代中后期以來，隨著城市化進程的加快，各種類型的園林景觀項目紛至沓來，國外的景觀設計思想和作品也通過各種渠道被介紹到中國，巨大的市場誘惑力讓本土的、境外的設計公司紛紛染指中國的景觀設計項目。于是，中國的景觀設計（風景園林）行業在古老的造園學基礎上萌發成長起來，又因為東西方文化和思想的混雜碰撞、行業名稱和規范的爭議等因素，中國的景觀設計業在極短的時間內，在重重的矛盾中，快速生長而又不斷嬗變。

　　1.1 破冰之旅——昆明世博會
　　出于擴大國際影響和促進交流合作的目的，中國政府自1992年起向國際展覽局申請在中國舉辦世博會，1994年12月7日獲國際展覽局通過舉辦國際A1級園藝博覽會。
　　當時，園藝博覽園選址昆明市的金殿風景名勝區，根據地勢采用組團式布置，主要包括中國館、人與自然館、大溫室、科技館和國際館5大室內展館；竹園、蔬菜瓜果園、藥草園、盆景園和樹木園6個專題展園及國內、國際、企業3大室外展區。
　　博覽會于1999年5月1日正式開幕，10月30日閉幕，歷時184天。它廣泛的政治和經濟價值在此不再贅言，但對于中國的景觀設計行業而言卻不亞于是一場破冰之旅，國外的園藝科技成果、園林設計思想、建造工藝材料等向國人進行了一次全方位、多維度、直觀的展示，盡管這些國外的展園大多數都不是當時世界頂尖的景觀設計師所設計，但是已經足夠吸引眼球，震撼人心，那些一味仿古，“一池三山”式的園林模式開始受到質疑，新鮮的血液已經汩汩而出，迫不及待了。

　　1.2 西風東漸——蘇州金雞湖
　　位于蘇州市郊的蘇州工業園區是國家級重點高科技開發區。1998年2月，園區規劃建設局委托美國易道（E D AW）公司編制金雞湖地區景觀規劃。易道是“哈佛三雄”之一艾克博所創立的設計公司，是目前世界上最優秀的景觀規劃設計公司之一。金雞湖的規劃可以說是在一個成熟的、規范的西方景觀規劃框架體系下有條不紊地展開的。整個湖區共分為城市廣場、湖濱大道、文化水廊、玲瓏灣、金姬墩、望湖角、水巷鄰里、波心島8大片區，8大片區各有其功能和特色，并通過綠地系統和步行系統連接為一體。拋開具體的規劃設計細節，金雞湖項目顯然是一個甲乙方雙贏的結局，也是中國現代景觀設計的一個里程碑，一方面在中國這塊古老的土地上終于出現了全新的城市公共綠地和濱水開放空間，西方現代景觀規劃設計的思想在蘇州這個擁有眾多古典園林的城市率先付諸于現實；另一方面易道公司作為一家境外設計機構通過運作這樣一個大型的項目，敲開了中國日益龐大的設計市場的大門（此前雖有香港的貝爾高林等景觀公司在珠三角的地產項目中嶄露頭角，但無論是項目尺度，還是甲乙雙方的影響力都無法與金雞湖項目相比）。以此為契機，易道先后成立了蘇州、上海、北京、廣州、深圳等辦事處，不斷開拓中國市場，至今已成為中國境內最有影響力的境外景觀設計公司。
　　2003年，金雞湖項目獲美國景觀設計師協會（ASLA）優秀設計獎，更為這段西風東漸的佳緣添上一個完美的句號。


　　1.3 理性之析——西湖西進
　　杭州西湖是中國美麗的風景名勝區之一，也是中國自然山水園的集大成者，很多北方皇家園林的景點都是直接以西湖的某個局部節點作為摹本的。
　　“西湖西進”規劃始于2001年，以王向榮博士為首的北京多義景觀的設計師借鑒麥克哈格以來的現代景觀生態規劃理念和方法，利用地理信息系統將“西進”區域按高程、坡度、植被、道路等多個要素進行分層分析，確定在每個要素中適合拓展為水面的區域，并從徑流分析、水質條件、引水渠道、污染防治等諸方面進行數據的測算，綜合了各種社會、生態、水文、城市等方方面面因素之后規劃出西進的區域和面積。西湖西進最終的成功實現證明了該規劃的合理性，這個項目也因此獲得了2003年全國十大建設科技成就獎。
　　這個理性框架之下的科學規劃是中國景觀設計學在生態規劃領域的先行者，是現代景觀生態學思想與傳統的自然山水園之間的成功對接，直接啟發和促進了后來國內眾多的區域規劃和生態規劃的項目。

　　1.4 野草之美——歧江公園
　　中山岐江公園的場地原是中山著名的粵中造船廠，作為中山社會主義工業化發展的象征，它始于20世紀50年代初，終于20世紀90年代后期，幾十年間歷經滄桑。特定歷史背景下，幾代工業人艱苦的創業歷程在這里沉淀為真實而彌足珍貴的城市記憶。
　　1999年，中山市政府打算在這個舊廠址上建造一個公園。以俞孔堅博士為首的土人景觀設計師們摒棄了桃花源式的理想園林模式，成功地借鑒了西方后工業景觀設計的理論和實踐，利用對舊廠房和工業設施的改造利用形成新的景點，利用蘆葦、水草等野生的植物構筑新的風光。2001年公園建成后，它集中表現出的工業之美、野草之美、平凡之美，深深吸引著市民，吸引著感性和理性的目光。
　　這個項目為中國的景觀設計機構和設計師捧得了首個美國景觀設計師協會（ASLA）綜合設計類榮譽獎（2002年），可以視為中國現代景觀設計走出國門與世界接軌的里程碑。從此，野草之美深入人心，中國的景觀設計師開始尋找現代景觀的本土表達之途。

　　1.5 星火燎原——中國景觀設計的大躍遷
　　2003年以后，隨著市場的不斷擴大，越來越多的本土景觀設計公司成立起來，境外的設計機構也紛紛搶灘中國市場，一時間景觀設計成了一個紅紅火火的行業。隨著眾多現代的景觀設計作品的紛紛涌現和建成，大眾也慢慢經歷了從感到新奇到接受再到批判的過程，這些作品良莠不齊，既有優秀的、獲得大眾和專家好評的實踐成果，也有一些粗制濫造的、不倫不類的假大空方案和建成品。
　　同時，市場也間接帶動了教育的發展，北京大學、清華大學先后成立了景觀設計學院和景觀學系，很多院校開始招收風景園林工程碩士（ML A），各種國內外的景觀教育論壇也紛紛出現，景觀設計（風景園林）開始成為一個熱門的專業，但關于專業名稱和注冊制度的爭議卻也日益尖銳。
　　在國際交流方面，中國的景觀設計界也取得了很大的成就，先是不少學生頻頻在國際景觀設計師協會（IFLA）組織的學生競賽中獲獎，然后是不少設計師陸續獲得美國景觀設計師協會（ASLA）的各類年度獎項。特別是在2005年底，中國風景園林學會正式加入IFLA組織，中國的風景園林（景觀設計）界與國際同行的交流達到了一個新的高度。


　　2 中國景觀設計的現實困境
　　盡管中國的景觀設計行業發展迅猛，進步明顯，但機遇總是伴隨著危機，“大躍進”的春風中也潛隱著大矛盾和大困境。正視現實的困境，進行自覺的反省，既是未雨綢繆之舉，也是尋找學科價值取向的必經之途。

　　2.1 古典范式與現代需求的矛盾
　　以江南私家園林和北方皇家園林為代表的中國古典林源遠流長、博大精深，在世界園林
發展史上獨樹一幟，是全人類寶貴的歷史文化遺產。但古典園林那套師法自然山川、堆山理水、借景抒情式的完美范式是特定歷史階段的產物，大部分是滿足富貴逍遙的園主人日常棲居賞玩的需求。
　　在高速發展的中國現代社會，景觀設計行業實踐領域也已經大大地拓展了，從庭園、城市廣場的設計到自然風景區、鄉村土地的規劃，從事件景觀、住宅景觀到科技園區環境，都要求有不同的基址條件、滿足的群體和功能的需求，古典園林那套在小尺度內“閃轉挪騰” 或是大區域內“集錦成景”范式已不能以不變應萬變了。而且，如果設計師無視現有的場地特征，天外飛仙般地移植古典園林的理想山水模式，那么一個可以預見的結果是，中國幾千年傳承下來的鄉土的和地域的景觀會在設計師的筆下逐步消失。
　　另一方面，景觀設計的服務對象從個別的皇室貴族變為廣大的人民群眾，設計師要考慮這個項目能否為社會所接受、能否滿足項目所服務的不同群體的使用、是否容易建成、建成后是否容易維護等，這恐怕也是曲徑通幽，詩情畫意的古典范式所不能滿足的。

　　2.2 永恒美麗與變化發展的悖論
　　在古典園林中，包括中國和西方，除了植物的季相變化外，人們更追求景觀的穩定性，追求持續的、保持不變的景觀。
　　目前不少中國的景觀設計師仍然追求作品的永恒美麗，希望自己設計的作品，在建成后的一定時間內，即達到理想的狀況，并且這種狀況能夠在長久延續中更臻完美。但是當今景觀設計的首要任務已經不是再造夢幻的天堂、如畫的景致。視覺美是建立生態、環保、可持續發展的基礎之上。
　　我們生活在一片持續變化的大地之上，每一寸土地有其自身的成長、繁榮、衰敗、恢復等一系列演替過程，這種過程中洋溢著鮮活的生命力，現代景觀設計師只有發現場地的生命力、表現和引導這種生命力，才能真正將場地與更為廣大的自然系統相融合。設計的目的在于更自覺地建立一個動態的過程，協調人地關系，管理和引導廣大的自然系統。有些時候那種有孕育、有起伏、有繁盛、有荒涼，變化和真實的風景才是打動現代人心靈，引起情感共鳴的風景。

　　2.3 傳統文化的偽繼承和國外思潮的假吸收
　　拋開上述兩個時代的矛盾，中西方古典園林中都還是有許多值得現代景觀設計師學習和借鑒的經驗，如天人合一的思想、曲折多變的空間營造、巧于因借的視域擴展、小中見大的視覺效果等。但目前多見的卻是以市場為目的，打著繼承古典文化或者吸收異域風格旗號的劣質作品。
    由于難以找到溝通傳統園林情趣與現代審美思想的途徑和將傳統空間轉換為現代生活場所的方式，加上對傳統造園理論和理法缺少深入的研究，許多設計師簡單地采用仿古形式，不顧環境與功能要求，既忽視對尺度和比例的掌握，也缺乏對古典材料和細部的運用，更談不上意境營造；或者冠以后現代的噱頭，在傳統的營造法式和建筑構件中尋章摘句，拼湊局部和變換符號，使景觀顯得生硬和不協調，此可謂對傳統文化的偽繼承。
　　還有不少設計師面對國外的各種設計思潮，沒有潛心研究其理論的背景和深度，讀圖為先，在具體的設計中隨心所欲地抄襲模仿西方的各式景觀符號和形式語言，在平面構圖的天地中自得其樂，出現了一批形式怪異，與基址環境和地方文脈毫無關系景觀，此可謂對國外思潮的假吸收。


　　2.4 圖像泛濫與創造力枯竭
　　隨著景觀設計類出版物的激增和網絡共享的便捷化，各種國外最新的設計方案、建成照片鋪天蓋地而來，中國的設計師在這場視覺的盛宴中早已厭倦了有深度的學術閱讀，而熱衷于浮光掠影的形式閱讀，習慣于快速方便的模仿抄襲。而地下圖書的出現更加劇了這種情形，不涉及版權、無須翻譯、無須等待審批、圖片精美、價格低廉，并且緊跟國外步伐。曾幾何時，各大設計院的門口總會周期性地出現販賣地下出版物的書商，也許幾天后，書中的某個方案就變相地出現在甲方收到的文本中。
　　同時，專業的設計表現公司（效果圖公司、模型公司等）的風起云涌更加劇了圖像的泛濫，在對設計方案的圖景式模擬中出現了碧空萬里、霞光萬道、冷月無聲、余暉脈脈、細雨綿綿等或明爽、或浪漫、或幽雅的環境氛圍，讓甲方觸景生情、“愛屋及烏”地接受原本平庸的方案。并且這種趨勢大有愈演愈烈之勢，單純的平面效果和模型效果已不足以打動甲方，CG技術和動畫技術后來居上，設計師和表現公司合謀用震撼的視聽盛宴來獲取甲方的歡心，而非把精力放在方案本身的推敲之上。
　　另外， 靠不斷更新的繪圖和排版軟件，現在的設計師似乎已經習慣了“C t r l + C”，
“C t r l+V”的設計模式，將自己或他人已有的設計成果拼貼、重組、微調，成為新的設計方案。簡單快捷，方案質量沒有相應提高，其面上的成果卻大大擴容。

　　3 價值回歸：基于新自然觀的景觀規劃與設計
　　中國現代景觀設計的健康發展既不能完全照搬西方現代景觀設計模式，也不能一味拘泥于古典模式，在古典園林的樊籬中打轉。只有重新認識園林的母體——自然，在新的自然觀下來看待祖國廣袤豐富的自然形態，研究基址上已有的自然進程和土地肌理，才能沖破古典范式和永恒美麗的束縛，掙脫虛假繼承和創造力枯竭的惡名，傳承和發展中國古典園林中的優秀思想和技巧，營造出既符合人類發展趨勢，又具有本土特色和地域特征的優秀景觀設計作品。

　　3.1 師法新自然
　　“外師造化，中得心源”是中國造園的基本要義，但中國古典園林所師法的對象往往是人跡罕至的崇山峻嶺，師法的手段是在咫尺空間內縮山入水、擬山摹水，讓人們在恍惚之間感受到峰巒溝壑、山岳叢林的氣勢。
　　而在今天的中國，隨著城市的急劇擴張和產業更新，大量的城市新區在農田上拔地而起，受污染、被損害的工業廢棄地亟待修復和改造，許多重要的景觀設計項目都位于荒地、農田甚至是廢棄地上，這些基址以及它們所處的環境才是真實的自然、身邊的自然、普遍的自然，是城市之外人類最頻繁、最深入接觸的土地。
　　新自然觀下的自然是一個外延廣闊的自然，天然的山水風景、勞動的田園風光、綿延的國土景觀和受傷害被污染的廢棄地都是景觀設計師應該研究和考察的對象（可以簡要概括為原初的自然，鄉村的自然和廢棄的自然）。
　　中國現代景觀設計既要繼承古訓，又要發展古訓，我們有必要重新對“師法自然”進行更好的理解，所謂“自然”，不僅僅是名山大川的美好景色，更應該是設計之前場地原有的狀況；所謂“師法”，不僅僅是師法自然的形態和外貌，更應該師法自然的演替規律和生態進程。在新的自然觀下去保護自然、管理自然、恢復自然、改造自然和再現自然，在本土的實踐中真正做到與自然相協調。

　　3.2 對原初自然的保護
　　原初自然是未受人類活動干擾，按其自身發展規律演變的大自然。今天，人類擁有的科學技術可以染指世界任何地區，所以能夠存留下來的原初之地就愈發顯得珍貴難得，它對現代人類社會的發展具有重要的科學價值和美學價值。
　　現代景觀設計對原初自然的規劃起始于美國國家公園，并最終影響到全世界。它主張通過合理的規劃和管理，保護自然的原生狀態和各種資源，并在保護的基礎上，把風景優美的原初之地向公眾適當開放，讓人們領略自然之美。
　　中國的景觀設計師在規劃自然保護區、森林公園、濕地公園等具有原初自然性質的基址時，首先明確的就是不做設計的部分，其次是需要修復或者維護的部分，然后才是稍作設計的部分。而目前我們在不少風景名勝區卻經常可以看見鮮艷的模紋花壇、豪華的節點廣場以及精致的道路鋪地，讓人心寒。
　　另外，在三峽大壩、怒江水電站以及青藏鐵路這些位于原初之地的重大工程的立項評估和建設過程中，中國的景觀設計師也應該發出自己的聲音讓社會和公眾聽到，并通過合理規劃，盡量協調生態環境和土地破壞之間的矛盾。


　　3.3 對自然進程的管理
　　美國超越論作家亨利·戴維（Henry David）把地球比作“一件無比美妙的樂器，彈奏出美妙的旋律”。筆者以為現代景觀設計師正是那虔誠的聽眾，側耳傾聽大地的聲音并欣然默會，用自然本身的語言和邏輯去謹慎地管理它的演替進程，引導它的發展方向。以下結合筆者曾參與過的多義景觀所做的幾個規劃設計項目展開論述。

　　3.3.1 生態規劃與自然演替
　　為使人類對土地的利用和介入行為更為適宜，景觀設計師應基于對自然本質的逐步理解而在宏觀層面對區域作出規劃，包括水體、山體、田野、森林及建筑，它實際上是對自然和人文系統進行分析和開發決策。同時，景觀設計師應該運用其所具備的知識和經驗，理解場地的信息、引導和管理場地的演變方向，師法基址本身的自然演替過程。法國景觀師吉爾·克萊芒（Gilles Clement）曾提出“自然在演變中發展，花園是演變中的過客”，這是一個相輔相成的過程。我們可以形象地說自然本身就潛在著某種動力，這種動力在時空中潛移默化地發生著作用，形成地域景觀；最優秀的設計師就是找到場地及其周邊所潛伏的這種動力，加以調整和強化，讓這種動力勃勃而發、順暢運作。
　　在紹興鏡湖國家濕地公園的規劃設計中，設計師首先對基址和基址所處的區域環境進行深入研究，擬合出現狀的生態格局。然后針對濕地資源的特征，重點在水系整理與水質凈化、植被群落和動物棲息地營建這兩方面進行了科學、理性的分析與規劃，確保整個項目在宏觀生態層面上的正確導向。
　　在具體的步驟中，因基址內有大片島狀的廢棄稻田，我們希望通過恰當的引導，利用自然的演替使這些石砌駁岸的農田能慢慢恢復為間歇性的被表面水淹沒或地下水飽和的生態環境。所以我們首先進行水陸關系的改造，將現有石駁岸豁開數條口子引水入島；然后應用景觀生態學理論，引入鄉土的濕生、中生植物群落。隨著時間的推移，各種自然因素會自發地進行演替，從而形成洼地、池塘、草地、小島、山丘等多種生境類型。

　　3.3.2 地域特征與方言景觀
　　在宏觀的分析與規劃完成后，景觀設計師并非是陷入生態的困境而無法自拔，適當的藝術形式是提高場地品質的必須，而這種藝術形式和設計語言不是設計師的主觀想象在土地上的投射，而是來源于地域特征。地域特征是特定區域的土地上自然和文化的特征。它包括在這塊土地上由自然成因構成的景觀，也包括由于人類生產、生活對自然改造而形成的大地景觀。設計師師法地域的景觀，尋求基址所在地域自然的發展進程，用本土的設計語言表達這種進程，再現和鏈接周邊的風景，從而形成一種此時此地、獨一無二的方言景觀。
　　在廈門園博園的規劃設計中，基址最主要的特征就是由眾多大大小小的魚塘所構成的大地肌理。在設計中我們因勢利導，將這種場地特征發展為本土的設計語言，不僅大大節約了建造費用，又使園博園獲得了獨特的空間結構。


　　3.3.3 文脈延續與可持續設計
　　文化在中國園林的發展過程中一直扮演著重要的角色，中國的古典園林中充滿了君子比德、托物言志、花木寓意等象征含義。但在今天讓一個設計作品無中生有地附會一些古老的歷史文化其實是非常蒼白的，極易陷入偽文化偽繼承的泥淖。真正的文脈是基址的歷史和時代的文化。延續文脈是延續現場已有的歷史信息，盡管它的歷史可能并不長，但卻傳達著一種真實的信息，是一種鮮活的文化，最能引起人們的情感共鳴。另外，當今時代的文化中很重要的一點是環保和可持續性。尊重基址已有的歷史遺存并進行改造、利用和延續本身就是一種可持續的設計。所以，文脈延續與可持續設計從某種意義而言是并行不悖的。
　　在上海世博會中心綠地的設計中，基址區域內的現有工業建筑在一定程度上反映著上海近代的工業史，是城市記憶的載體。我們經過一系列的改造設計，抽離工業遺址的臟亂與簡陋，而將其懷舊、浪漫與時尚的一面融入新的景觀環境。原來的碼頭和船塢改造為親水平臺，舊建筑和水泥儲存罐改造為服務設施和工業博物館，工廠傳送帶成為空中觀景廊道，原來的導軌成為鋪裝的一部分，鮮紅的塔吊成為江邊獨有的地標。特別是新設計了展示花園區，將現狀建造質量較差的建筑的地上部分拆除，保留地基，改造和利用部分墻體，于舊系統上疊加新的系統，形成立體的植物群落和花園體系。通過這一系列動作，最終的設計以相對經濟的方式延續了場地的歷史文脈，既凸顯了基址時間向度上的歷史滄桑感，又體現了設計面向未來可持續發展的環保理念。

　　4 結語
　　中國偉大的古典設計傳統在很久以前就達到了巔峰，而現代景觀規劃設計在過去的10年內才剛剛興起，尚沒有成熟的框架體系，但繁華背后的諸多困境卻已逼迫而來，要擺脫這些困境必須要直面真實的設計對象和設計問題：原初的風景需要設計師去保護、受傷的土地需要設計師去呵護、城市的擴張需要設計師去協調，這些都是一個變化發展的過程，設計師在某種意義上就是引導這個過程的舵手。
　　中國疆域廣闊，自然景觀類型豐富，不同環境的建設和發展應當走不同的道路。新的景觀的建立不應該以抹殺原有景觀的所有痕跡、阻礙自然本身的演替進程為前提，而是“在自然上創造自然”，把大地肌理的保留、景觀的積累、自然的演替作為一種歷史的延續和新景觀產生的基礎，從而創造出人工與自然協調的環境，創造出屬于地區的、屬于民族的，也是屬于中國的園林景觀。
　　10年嬗變，中國現代景觀設計學在困境中尋找自贖之途，學科創新和價值回歸的光芒已隱約穿透時間的深沉帷幕，讓我們的等待如此興奮不安。

　　感謝筆者博士期間的導師北京林業大學王向榮教授和林箐副教授的熱情幫助。

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　　作者簡介：博士，中國美術學院建筑藝術學院景觀設計系教師。