人類和自然共生的舞臺

　　藝術、功能和科學是現代景觀設計追求的三個目標。在經過了現代主義的洗禮之后，功能主義已成為景觀設計的普遍準則。然而僅僅側重功能，景觀的面貌不免陷于平淡。景觀要不斷發展，藝術和科學就成了突破的方向。現代景觀設計在傳統的基礎上不斷拓展，一些人向藝術的方向發展，他們關注景觀與藝術的結合，追求景觀的藝術表現。另一些人則向科學的方向發展，他們更關注于景觀的科學性特別是生態意義。在許多人看來，景觀設計中藝術成分的增加肯定會忽略對生態的考慮，而側重生態效益又必然會削弱景觀的藝術性。然而，有一些設計師卻用他們的實踐告訴人們，藝術與生態在景觀設計中能夠完美地結合在一起，他們的努力被認為是領導了這個專業的一個發展方向。荷蘭景觀設計師高伊策(Adriaan Geuze 1960～)是這些景觀設計師中的代表人物之一。

　　要理解荷蘭景觀設計師高伊策的作品，應該首先了解荷蘭景觀的本質。荷蘭位于歐洲西部，西、北面瀕臨北海，國土地勢低洼，全國有1/4的土地低于海平面，因此曾被稱為低地國家(Nederland)。荷蘭是一個與自然有著特殊關系的國家，由于國土狹小，長期以來荷蘭人不斷圍海筑堤，以便獲得更多的土地用于耕作和居住。結果在這片土地上形成了高度城市化的、功能性的、絕大部分是線狀構筑的景觀，這種景觀是人與大海相斗爭的產物。荷蘭的景觀規劃與設計是解決如何從大海中獲得土地的問題，這就意味著景觀在這里并不是一個奢侈品，它貫穿于荷蘭的整個國土，是不可或缺的。同時，理性的、利用技術上的方法來處理自然和環境的思想也影響到荷蘭的景觀設計。

　　高伊策　1960年出生于荷蘭的Dordrecht，父親是一位內燃機工程師，祖父是一位堤壩工程師，從祖父那里他得到了許多有關筑壩和水利工程方面的知識。高伊策1979～1987年在荷蘭Wageningen農業大學學習景觀設計，獲得碩士學位。學習期間，他對建筑學有著濃厚的興趣，特別欣賞俄國的構成派藝術家的作品。

　　1987年，高伊策畢業以后，與貝克(P. van Beek)合作，在鹿特丹的碼頭上創辦了自己的事務所。高伊策喜歡通俗文化，碼頭的氣氛正是充分展現這種文化特征的理想場所，碼頭的場景也更能激勵他的創作靈感。在荷蘭，西8度是主導風向，高伊策把事務所命名為West 8(西8)，以此象征能夠吹遍荷蘭大陸的力量。從事務所的名稱上可以看出高伊策的遠大志向。

　　事務所在成立之初就力圖模糊景觀設計、城市規劃和建筑設計之間存在已久的人為的界限，否認工程和設計之間的區別。他們通過自己的作品，對人們頭腦中的一些固有觀念提出挑戰，如人與自然、城市和自然、人類和生態、技術和自然之間往往被認為是對立和矛盾的關系，而他們卻認為這種思想不過是陳詞濫調，這些事物是可以共生的。看待事物的不同的方式使事務所在景觀設計中總有許多新的思想。事務所從來不被有關形式和式樣的保守思想所約束。今天，West 8已是荷蘭著名的多學科結合的設計公司。

　　高伊策還曾在阿姆斯特丹和鹿特丹的建筑學院、荷蘭代爾夫特(Delft)技術大學、比利時的St. Lucas建筑學院、美國哈佛大學、丹麥奧爾胡斯(Aarhus)大學及西班牙、法國的一些學校任教，使他得以接觸更多的年輕人和更多的新思想。

　　West 8建立之初，得到了一個在鹿特丹的研究項目，3年以后獲得了國家的景觀和城市規劃的獎項。1990年完成Prix de Rome項目后，一舉成名，于是得到了更多的委托。但是West 8事務所成立后的最初5年中，事務所的設計僅僅落實在圖紙上，直到1992年才有機會實現自己的設計。這就是Oosterschelde Weir項目。

　　項目位于荷蘭的南部的塞蘭德(Zeeland)，1953年，這里的一場暴風雨造成近2000人喪生。為此政府制定了一個三角洲計劃，在近海岸的海面上建立堤壩以消除潮汐的危害，使塞蘭德海域變成一個湖。為了防止大壩阻塞海水進入海灣而破壞原有的生態系統，特意在大壩上設了一個閘，平時開啟，當暴風雨來臨的時候可以關閉。

　　由于工程花費驚人，當巨大的水壩建成之后，幾乎沒有資金再去清理建造時留下的建筑、碼頭和凌亂的工地。West 8事務所得到委托，清理這片亂糟糟的區域。市政當局最初設想將大壩附近的建筑垃圾場改變為人工沙丘，中心是田園詩般的人工濕地。West 8并沒有采納這一想法，他們沒有試圖將工程遺留的垃圾場與自然環境和諧起來，而是首先將砂石堆平整成一片高地，這樣，當人們開車沿著大壩行進，會看到廣袤無垠的大海。然后對這塊高地進行了藝術化的處理，在上面覆蓋一層來自附近蚌養殖場的廢棄的蚌殼，使養殖場也因此處理了這些蚌殼，正好一舉兩得。鳥蛤殼和蚌殼被布置成有韻律的圖案，形成黑白相間的條帶或棋盤方格，創造了一處人工的自然。棋盤格圖案與荷蘭的美術傳統有密切聯系。早在17世紀，荷蘭畫家維米爾(Jan Vermeer 1632～1675)和霍赫(Pieter de Hooch 1629～1684)的繪畫中就有棋盤格的地面。長條形的圖案反映了荷蘭特有的圍海造田而形成的線狀景觀(圖1)。高伊策設計時充分考慮汽車行駛時的觀賞效果，當汽車飛速疾駛過，司機能夠領略廣闊的大海和高地上吸引人的黑白韻律。巨大的黑白相間的圖案形成大地藝術的作品，隨著車速的不同，景觀也不同。高伊策的設計中也包含生態的因素，他和生態學家一起合作，為那些瀕臨滅絕的海鳥建立了一個繁殖的環境。當地的海鳥對這些貝殼海岸很是著迷，貝殼的色彩可以用來偽裝，白色的鳥類總是落在白色的蚌殼上，而黑色的鳥類總是落在黑色的蚌殼上。經過高伊策的設計，原來的工地變成為在深淺不同的貝殼上，飛翔棲居著各種鳥類的充滿生機的景觀(見彩頁)。
　　

　　圖1　Oosterschelde大壩北部、島嶼和南部景觀設計平面圖

　　1996年建成的Schouwburgplein廣場位于充滿生機的港口城市鹿特丹的中心，1.5hm²的廣場下面是兩層的車庫，這意味著廣場上不能種樹。高伊策的設計強調了廣場中虛空的重要，通過將廣場的地面抬高，保持了廣場是一個平的、空曠的空間，不僅提供了一個欣賞城市天際線的地方，而且創造了一個“城市舞臺”的形象。廣場沒有賦予特定的使用功能，但卻提供了日常生活中必要的因素，在這種空間上，廣場可以靈活使用。廣場如同一個舞臺，人們在上面表演，孩子們在上面踢球，形形色色的人物穿行于廣場，每一天、每一個季節廣場的景觀都在變化。

　　高伊策認為，新的設計語言的產生應該從對材料的使用開始。在這里，高伊策使用一些超輕型的面層，以降低車庫頂部的荷載。這些材料有木材、橡膠、金屬和環氧基樹脂等。它們分不同的區域、以不同的圖案鑲嵌在廣場表面。各種材料展現在那里，不同的質感傳遞出豐富的環境氣氛。廣場的中心是一個打孔金屬板和木板鋪裝的活動區，夜晚，白色、綠色和黑色的熒光從金屬板下射出，形成了廣場上神秘的、明亮的銀河系(圖2)。
　　
圖2　Schouwburgplein廣場平面圖

　　廣場上的木質鋪裝允許游客在上面雕刻名字和其他信息。高伊策認為，這樣能使廣場隨著時間不斷發展和自我改善。孩子們玩耍的花崗巖的鋪裝區域上有120個噴頭，每當溫度超過22度的時候就噴出不同的水柱。地下停車場的三個通風塔伸出地面15m 高。通風管外面是鋼結構的框架，三個塔上各有時、分、秒的顯示，形成了一個數字時鐘。廣場上4個紅色的35m高的水壓式燈每兩小時改變一次形狀。市民也可投幣，操縱燈的懸臂。這些燈烘托著廣場的海港氣氛，并使廣場成為鹿特丹港口的映像。高伊策期望廣場的氣氛是互動式的，伴隨著溫度的變化，白天和黑夜的輪回，或者夏季和冬季的交替以及通過人們的幻想，廣場的景觀都在改變(彩頁)。

　　1994年，為了適應阿姆斯特丹Schiphol機場的擴建，West 8 被委托策劃一個機場綠化的方案。他們和當地的林業機構合作進行了生態方面的研究，確定樺樹最適合在這里生長。于是West 8在每個植樹季節里都在這里種植12.5萬 株樺樹，持續8年。哪里有空間，就在那里種，植物逐漸成為森林，占據了所有的空地和廢棄地，延伸了大約2000hm²。樹下還種植了紅花草，因為紅花草可以固氮，為樹木的生長供給有機肥料。West 8形容自己的工作就像是一支綠化隊，他們還委托一個養蜂人安裝一些蜂箱，蜜蜂能夠傳播紅花草的種子。在這里，West 8建立了一個小的生態圈，樺樹形成一個綠色的質地，成為基礎設施、候機樓、車庫和貨艙之間的綠色面紗。在一些建筑的入口處放置花缽，種植色彩鮮艷的時令花卉，這個項目體現了高伊策的設計思想：景觀不可能在一年內實現，它是一個過程(見彩頁)。

　　1995年建成的烏特勒支VSB公司庭院，將90m高的公司總部建筑和周圍的生態公園連接了起來。West 8在建筑周圍呈陣列種植了一片樺樹林，以與高大的公司辦公建筑的尺度相平衡。一個200m長的帶狀黃楊綠籬花園布置在建筑一側，條狀的黃楊籬與紅色的碎石地面構成一個大迷宮，花園中布置著五組紅色的巨石組。一座紅色的巨大的爬蟲般的步行鋼橋跨過綠籬花園，將線條明快、端莊的銀行大樓與周圍的生態環境聯系了起來。鋼橋一側的扶手正好是坐椅，在此小憩，可鳥瞰綠籬花園和周圍的景致(見彩頁)。

　　1998建成的Carrasco廣場位于阿姆斯特丹市Sloterdijk火車站附近。場地的大部分位于高架橋下，橋和周圍的建筑使大部分場地處于陰影中。設計很好地解決了火車站、汽車、有軌電車、自行車和行人的交通功能。West 8以柏油和草地為元素，在地面上設計了一個二維的超現實主義的圖案(圖3)。一些混凝土的柱子象征著城市中的植物，攀緣其上的常春藤將“柱子”變成了一片城市森林，自然在這個人造的景觀中具有永恒性。樹樁放置在場地上，夜晚發出洋紅色的光。奇異的光、聲和移動的火車使這個空間具有了超現實主義的神秘氣氛(見彩頁)。
　　

圖3　Carrasco廣場透視圖

　　Interpolis公司總部位于荷蘭Tilburg市火車站的主軸線上。2hm²的花園通過樹籬和鏤空的暗綠色鋼柵欄與外界環境隔離，形成了一個平靜的、內向的空間。花園是開放的，員工和市民可自由地使用這個花園。花園中散植著大喬木，越向外圍，種植越密。從20m到85m不等的狹長形的水池穿插在花園中，水池方向不一，形狀不同，產生了強烈的、不斷變化的透視效果。池里種著睡蓮等植物，水中還生活著青蛙。公司建筑的前面設計了一個由頁巖鋪裝的平臺，一個折線形木橋跨過平臺連接建筑入口廣場和花園。每逢春暖花開之時，高臺上的玉蘭盛開著大片白色的花朵，與大面積的頁巖層形成強烈的對比(見彩頁)。

　　1997年West 8被邀請為美國南加州的查理斯頓Spoleto藝術節設計一個花園。Spoleto藝術節是各種各樣的表演藝術和視覺藝術的盛會。查理斯頓的自然環境和亞熱帶氣候創造了各種各樣的地形和有特色的景觀，包括海洋、港灣、河流、鹽水沼澤和落羽杉沼澤。West 8設計了一個落羽杉沼澤花園，一個可以讓人靜思的場所。鋼絲連接形成的一個矩形結構將園子與周圍的環境分隔開，懸掛在鋼絲上的苔蘚形成四片輕盈的墻。從早到晚不斷變化的陽光透過苔蘚灑向園內，曲折的木板路從陸地延伸到園中，睡蓮等水生植物浮在水上，小動物棲息在水中，為參觀者提供了一種超現實主義的體驗(見彩頁)。

　　在7.5英畝的荷蘭Houten的Makeblijde花園中，不同的設計師設計了30個小花園，每一個小園都為設計師提供了一個表達自己對景觀的認識的機會，也為參觀者提供了一個了解現代景觀的機會。West 8設計了一個垂直的景觀——仙女花園(Nymph Garden)，一個支架上擺放著由7層植物組成的綠色之“塔”，“塔”內部是一個浪漫高聳的庭院，院內有水池、睡蓮和青蛙。與查理斯頓的落羽杉沼澤園一樣，這個花園也是一個沉思的圣地(見彩頁)。

　　高伊策的作品個性鮮明而風格多樣，每一個項目都是特定環境、特定思想的產物。很難確切地描述高伊策的設計特點，就連高伊策本人也認為自己還非常年輕，仍然在不斷地發展與探索之中。高伊策認為自己是荷蘭的高度寫實主義者，他的設計風格源于荷蘭人與景觀的典型關系。高伊策認為自己在一定程度上也是一個功能主義者。他非常喜歡簡潔的風格，欣賞丹麥的景觀設計，丹麥景觀設計師如索倫森(Carl Theodor S