馬巖松：沒有靈魂的城市如何給人歸屬感

　　他喜歡電影和建筑，并把它們視為看待世界最為理想的方法。他并不反對外國設計師來中國做建筑，他認為文化要開放才能進步。他希望建筑師扮演好自己的角色，不應過多地參與到權力與資本中去。他認為每個城市都有自己的靈魂，他追求一種高密度城市中的山水情懷與自然和諧……

　　要交流得有共同語言

　　看馬巖松的外表多少有點桀驁不馴、放浪不羈的意思。別人說他言辭犀利，我倒覺得他不是犀利，只是迫切希望表達自己的觀點。或許可以把這種“犀利”看成是“熱血”。一個有為青年從無人問津變成業界明星，馬巖松一直渴望掌握屬于自己的“話語權”。

　　馬巖松用5年時間度過了創業的掙扎期，這對于一個國內的年輕建筑師來說是非常幸運且難得的。曾經，客戶常以造價太高、結構太復雜為由，將馬巖松的創意拒之門外。如今，隨著他在建筑界的地位逐漸穩固，他有足夠的勇氣堅持自己的觀點：“不管是開發商還是其他機構，必須認可我的觀念，要交流得有共同語言才行。”

　　建筑中的烏托邦

　　談起為何選擇建筑，馬巖松的遭遇也頗有誤打誤撞的感覺。他從小喜歡畫畫，希望成為一名電影導演。有趣的是電影學院的老師發現了他的建筑天賦，在完全不了解建筑的情況下，他幸運地考上了北京建筑工程學院。這也許就是馬巖松和建筑的緣分吧。

　　其實對于馬巖松來說，信念里始終堅持著一點對藝術的執著和理想主義。他喜歡建筑，也喜歡電影，電影和建筑在他看來是極為相似的學科。因為他把建筑看成是一種烏托邦，一種看待世界最為理想的方法。馬巖松說他未來也有參與電影創作的可能，對于電影的建筑表達多少讓人有點期待吧。

　　他與導師扎哈

　　也許就是那點對藝術的小小執念，讓馬巖松選擇了對他有著重要意義的扎哈•哈迪德（Zaha Hadid）。這位建筑界的女天才，曾經的普利茲克獲得者，不僅是他的導師，還是真正把馬巖松帶入當代藝術世界的啟蒙老師。在扎哈的身上，他學會的也許不僅是建筑，更重要的是堅持做自己，以及對藝術的理解。

　　2002年，重建紐約世界貿易中心方案――“浮游之島”讓人們第一次認識了馬巖松。夢境中出現的奇思妙想讓這位建筑新星嶄露頭角。而真正讓馬巖松一炮而紅的則是矚目世界的加拿大多倫多標志性建筑“夢露大廈”。這件作品帶給他“中國設計師中標海外標志性建筑第一人”的稱號，他也憑此作品擁有了建筑界的一席之地。

　　城市的信仰與靈魂

　　馬巖松是個愛思考、愛反省的建筑師，他常常和自己對話。看到馬巖松后來的作品，顯然，他試圖加入了自己對建筑的觀點和情懷。馬巖松認為現在的中國正出于一個商業化的社會，建筑和城市規劃都過多地考慮了經濟利益，而缺少了精神和創造力。

　　從小就在北京四合院里長大的馬巖松，對中國傳統中造城的觀點有很強的感觸。“譬如北京﹑蘇州﹑杭州，造城背后都有很強的哲學思想。他們用一種信仰去建造一座城市，所以他們建造的東西可以流傳很長時間，影響幾代人。因為這些城市都是有靈魂的。如果你建城市的時候沒有思想，只是帶著很功利的目的，那建出來的城市就沒有靈魂。那樣沒有靈魂的城市，人就很難有歸屬感。這就是現代城市的一個問題，太多地考慮抽象的經濟數字，卻很少考慮到人及人的心理質素。”

　　在馬巖松的觀念中，建筑師對這個社會有著極大的責任。他們不僅是設計一個建筑那么簡單，他們是在改變一個城市。馬巖松追求一種高密度城市中的山水情懷與自然和諧。在傳統與現代之中，他正在探索一種新的可能，一種新的生活方式。