方振寧：建筑評論的獨立聲音

    中國是世界上最大的工地，中國的城市化和建筑現狀已經引起世界的普遍關注，相關的建筑評論越來越多。建筑評論在溝通設計專業和大眾方面發揮著主要作用，建筑評論家方振寧是以評介世界頂級建筑師的設計和思想為人所知，但現在他把越來越多的精力投入到對國內建筑設計的觀察和評論上。

　　方振寧在建筑評論家里面算是一個另類，一貫的個性色彩使得他的評論獲得了更多的公共空間。但在他這樣的專業人士看來，主流聲音其實根本沒有理解建筑與城市的精神實質。正因為如此，他主編的《文化月刊》并沒有獲得更大的影響力，但是無論如何，在當下的建筑文化界，方振寧這樣的聲音是最需要的。

　　批評是既前瞻又有風險的工作

　　●大眾媒體基本上缺少專業建筑評論，由于缺少藝術素養和對建筑的感受，常常把握不住建筑的本質。

　　《新京報》：你是一個習慣于從藝術和個人感受角度進行評論的建筑評論家，而對于建筑師面臨的復雜的社會因素，比如造價、招標黑幕或歷史文脈這樣的問題往往忽略，這讓你多發出激動的歡呼而不是反對聲？

　　方振寧：我對一些建筑設計迅速作出評論，方式是用結晶式的語言喚醒人們對這一設計的熱情，同時也是對新的建筑美學作出價值判斷，就像在足球場上發出第一個球。至于這種評論是否有用，要到社會上去檢驗，即媒體是否接受這種評論。然而你會發現，這種簡潔的評論和建筑家本人設計的最初構思往往一致，和誕生創造時的單純動機相吻合，例如伊東豐雄的設計動機就非常單純，單純到你甚至不能想像那么好和巨大的建筑原來是由一個小小的靈感和草圖而得來的。

　　當然我們在進行任何一項事情時都有負面因素，就像任何一種社會都是欲望和利益的混合一樣，一座建筑的誕生也是包含非常復雜的因素，如果考慮太多負面因素，你就無法對一件作品作出迅速的價值判斷，重要的是，判斷一個建筑設計是否優秀，必須看它對全社會來講是否是一種推動進步的力量，在下這種判斷時當然需要考慮復雜的社會因素。從這一點來說，批評是一種既有前瞻性又有風險的工作。

　　《新京報》：作為一個獨立的而不是學院派的建筑評論家，你和大眾媒體的關系更為密切，你覺得各種大眾媒體在城市建筑方面發揮了怎樣的作用？你覺得媒體對于建筑的報道或理解是否還有缺憾？

　　方振寧：中國的建筑事業正在快速發展，需要獨立的建筑評論，我的評論要依賴網絡和大眾媒體的平臺，但是細心的人會發現，這些評論和大眾媒體上的評論又有所不同，因為中國的大眾媒體基本上缺少專業建筑評論，而是建筑新聞或者是單純的報道。那些房地產出身的記者，出來兼職建筑評論是可笑的事情，因為他們雖然擁有一些話語權，但是由于缺少藝術素養和對建筑的感受，常常把握不住建筑的本質。

　　城市化是一個自然生成的過程

　　●建筑評論家需要有洞察力，需要敏銳和熱情，需要深入淺出的表達能力。

　　《新京報》：從個人體驗講，你覺得你所在的城市，或者說得更大一點，中國的城市是否出現過一個或幾個明顯的轉折點？

　　方振寧：城市化的過程是一個自然生成的過程，不是可以由某個人來決定的，制約它的因素實在太多了，然而在今天的中國，開發商對城市的變化影響最大，因為他們是巨額資金的操縱者，和新生活樣式的導向人。所以城市的轉折點無非是形態的變化，新中國成立之后，政府主要把精力花在公共建筑方面，這種建筑往往是盛大聚會或者政府會議活動的場所，可是它們和普通民眾的日常生活無關，一個城市的真正活力要看居住在這個城市中的居民是否充滿活力，改革開放之后，全國規模的建筑發展使得民用建筑建設像竹筍一樣展開，它讓我們感覺到建筑和自己需要的生活空間發生了關系。

　　《新京報》：相對于建筑師和大眾，建筑評論家承擔怎樣的責任，他需要怎樣的洞察力和基本素質或能力？

　　方振寧：我們缺少建筑評論，然而同時建筑評論的職業也開始時髦，稱呼上的建筑評論家變多了，但是卻缺少評論的質量，多是小圈子互相吹捧出來的稱謂。那么建筑評論家需要哪些素質？首先他不屬于任何一個團體和小圈子，他需要有藝術和建筑史的基礎知識，需要有鑒賞藝術和建筑的體驗，因為建筑評論不是從書本里出來的文章。建筑是空間的作品，閱讀巨匠的建筑是理解現代建筑的基礎課，這是基本的素質。但是洞察力不是把學來的知識加以運用就可以得到的，它是一種綜合素質，建筑評論對大眾來說是一種啟蒙，然而作為建筑評論家最重要的素質是他是否具有直覺。建筑評論家需要有洞察力，需要敏銳和熱情，需要深入淺出的表達能力。